Kaj je znani esej v sestavku?

Definicija in primeri

Francoski državnik in pisatelj Michel de Montaigne (1533-1593) na splošno velja za 'očeta' znanega eseja. (Francoska šola/Getty Images)

A znani esej je kratek proza sestava (vrsta kreativna dokumentarna literatura ), za katero je značilna osebna kakovost pisave in razlikovalni glas oz oseba esejista. Znan tudi kot an neformalni esej .

»Tematika,« pravi G. Douglas Atkins, »v veliki meri naredi znani esej to, kar je: človek ga prepozna kot človeško bitje, deli ga ona in on in nam je vsem skupen, ne zahteva skrivnostnih, specializiranih, ali poklicno znanje - amatersko zatočišče' ( O znanem eseju: Izzivanje akademskih ortodoksov , 2009).

Visoko cenjen poznanec esejisti v angleščini vključujejo Charles Lamb , Virginia Woolf, George Orwell , James Baldwin, E.B. Bela , Joan Didion, Annie Dillard, Alice Walker , in Richard Rodriguez .

Primeri klasičnih znanih esejev

• Blakesmoor v H-----shire, Charles Lamb
• Krive ulice, Hilaire Belloc
• Going Out for a Walk, Max Beerbohm
• Vstajanje ob hladnih jutrih, Leigh Hunt
• Na potovanju, William Hazlitt
• Teden mesta E.V. Lucas

Opazovanje

• 'Post-Montaigne, esej razdeljen na dve različni modaliteti: ena je ostala neformalna, osebna, intimna, sproščena, pogovorna in pogosto šaljiva; drugo, dogmatsko, neosebno, sistematično in ekspozitorij .'
  (Michele Richman v Barthesov učinek avtorja R. Bensmaia. Univ. Minnesota Press, 1987)

Znani eseji in znani esejisti

• - ' Znani eseji . . . so bili tradicionalno zelo neformalni v ton , pogosto duhovit, ceni predvsem lahkotnost dotika. Napolnjene so z intimnimi osebnimi opažanji in razmišljanji ter poudarjale konkretno in otipljivo, čutno uživanje vsakdanjih užitkov. . . .
• „Dandanes se na znani esej pogosto gleda kot na obliko, ki je posebej primerna za moderno retorično namene, lahko dosežejo sicer sumljive ali nezainteresirane občinstvo preko osebnega diskurz , ki ponovno združuje pozive etos (moč in čar pisateljevega značaja) in patos (čustvena angažiranost bralca) z intelektualno privlačnostjo logotipi .' (Dan Roche, 'Znani esej.' Enciklopedija eseja , ur. avtorja Tracy Chevalier. Fitzroy Dearborn, 1997)
• - '[T]on znani esejist živi in ​​se poklicno preživlja v vsakdanjem toku stvari. Poznan je njegov stil in tudi ozemlje, o katerem piše. . . .

• 'Na koncu je prava naloga znanega esejista, da napiše tisto, kar mu je na umu in v srcu, v upanju, da bo s tem povedal tisto, kar so drugi slutili šele na začetku.' (Joseph Epstein, predgovor k Familiar Territory: Observations on American Life . Oxford University Press, 1979)

Znani eseji in osebni eseji

• ' [Francis] Bacon Njegov vpliv se nadaljuje še danes, pogosto v znani eseji , medtem ko [Michel de] Montaigne uživa večjo popularnost kot osebni eseji . Razlika ni niti dragocena niti sofistična, čeprav je subtilna. Čeprav sta osebno in znano dve glavni vrsti esejev, so eseji, resnici na ljubo, pogosto tako znani kot osebni, pri čemer je razlika vsaj danes predvsem v stopnji, do katere določen primer poudarja majhne predloge, ki jih najdemo v Montaigne in Bacon enako: 'on' in 'of'. Če se esej nagiba k biti približno tema - knjige, recimo, ali samota - jo lahko imenujemo 'znana', če pa se nekoliko manj osredotoča na splošno ali univerzalno in bolj na značaj 'govorečega glasu', je verjetno 'osebna' 'esej.'
  (G. Douglas Atkins, Branje esejev: povabilo . University of Georgia Press, 2007)

Oživitev znanega eseja

• Enako problematične so konvencionalne delitve eseja na formalno in neformalno, neosebno in znano , ekspozitorij in pogovorno . Čeprav so nenatančne in potencialno protislovne, takšne oznake ne služijo le kot oblika kritične stenografije, ampak tudi kažejo na tisto, kar je pogosto najmočnejša organizacijska sila v eseju: retorično glas ali projicirani znak [ etos ] esejista. . . .
• „Modernistično obdobje, tisto obdobje razdrobljenosti in inovacij na začetku 20. stoletja, je študentom književnosti najbolj znano po radikalnih preobrazbah, ki so se zgodile v poeziji in leposlovju. Toda tudi esej je v tem času doživel dramatične spremembe. Osvobodil se svoje samozavedne literarnosti in ponovno vložil v pogovorno živahnosti popularnega novinarstva se je esej ponovno rodil v tako svetovljanskih revijah, kot so Pametni set , Ameriški Mercury , in The New Yorker .
• »Ta 'nova' vrsta eseja – bujna, duhovita in pogosto sporna – je bila v resnici bolj zvesta novinarski tradiciji Addisona in Steela, Lamba in Hazlitta kot pogosto dragoceno lebdeča pisanja tistih, ki so namerno posnemali angleške esejiste. Prepoznavanje moči borbenega pripoved glas, da bi pritegnili pozornost bralcev in reviji vsilili razpoznavnost stil , uredniki revij so novačili pisce z močno retorično prezenco.' (Richard Nordquist, 'Esej', v Enciklopedija ameriške književnosti , ur. S. R. Serafim. Kontinuum, 1999)

Organi osebnosti

• - 'The znani esej v prozi in lirika v poeziji sta si podobna bistveno literarna organa osebnosti. Pri razpravljanju o naravi in ​​značaju teh dveh oblik literature je skoraj nemogoče ločeno obravnavati subjekt, avtorja in stil .' (W. M. Tanner, Eseji in pisanje esejev . Atlantic Monthly Company, 1917)
• - 'Pravi esej je torej poskusna in osebna obravnava teme; gre za nekakšno improvizacijo na občutljivo temo; vrsta samospeva.' (A.C. Benson, 'On Essays at Large.' Živa doba , 12. februar 1910)

Znani esej kot klepet

• 'A znani esej ni avtoritativni diskurz, ki poudarja manjvrednost bralca; in niti učen, nadrejen, pameten ali preveč duhovit ni človek, ki bi lahko 'izpeljal'. Razstava pirotehnike je vse zelo v redu; toda klepet ob drvenem ognju s prijateljem, ki zna poslušati, pa tudi govoriti, ki lahko celo uro sedi z vami v prijetni tišini – to je boljše. Ko torej najdemo pisca, ki z nami familijarno kramlja o malenkostih, ki skupaj sestavljajo našo življenjsko izkušnjo, ko se pogovarja s tabo, ne zato, da bi se razkazoval, ne zato, da bi te popravljal, ne zato, da bi se prepiral , predvsem ne zato, da bi pridigal, ampak da bi delil svoje misli in občutke, se z vami nasmejal, malo moraliziral z vami, čeprav ne preveč, vzel iz žepa tako rekoč kakšno radovedno anekdoto ali naletel na nenavadno majhno izkušnjo in jo prijetno deliti, v njej neprizadeto uživati ​​in si želeti, da bi tudi vi uživali v njej – ko imamo vse to, imamo najbolj nežno, najčistejšo in najbolj osupljivo od vseh oblik literature – znani esej.«
  (Felix Emmanuel Schelling, 'The Familiar Essay.' Ocene in nezadovoljstva glede nekaterih sodobnih pisateljev . J. B. Lippincott, 1922)