Primeri definicij kolažnih esejev

Glosar slovničnih in retoričnih izrazov

(John Lund/Getty Images)

noter študij kompozicije , a kolaž je diskontinuiran esej oblika, sestavljena iz diskretnih bitov diskurz — opis , dialog , pripoved , razlaga in podobno.

Kolažni esej (znan tudi kot a patchwork esej, a diskontinuirani esej, in segmentirano pisanje ) se na splošno odpove običajnemu prehodi , pri čemer je prepuščeno bralcu, da poišče ali naloži povezave med razdrobljenimi opažanji.

V svoji knjigi Reality Hunger (2010), opredeljuje David Shields kolaž kot 'umetnost ponovnega sestavljanja fragmentov že obstoječih podob na tak način, da tvorijo novo podobo.' Kolaž, ugotavlja, je bil 'najpomembnejša inovacija v umetnosti dvajsetega stoletja.'

»Uporabiti kolaž kot pisec,« pravi Shara McCallum, »pomeni preslikati na svoj esej. . . videz kontinuitet in diskontinuitet, povezanih z umetniško obliko' (v Zdaj Pišite! izd. avtor Sherry Ellis).

Kolažni eseji v akademiki

Akademiki, jezikoslovci in učenjaki so poskušali opredeliti, kaj je kolažni esej – njegove elemente in komponente – kot kažejo ti primeri.

David Bergman in Daniel Mark Epstein

• ' Kolaž je izraz, ki izhaja iz umetnosti in se nanaša na sliko, sestavljeno iz kosov najdenih predmetov: ostanki časopisa, koščki stare podloge za trs, zavitek žvečilnega gumija, vrvice, pločevinke. Kolaž je lahko v celoti narejen iz najdenih predmetov ali pa je kombinacija predmetov in umetnikove lastne risbe. [Pisatelji] izvajajo podobno dejanje. Toda namesto da bi zbirali ostanke časopisa in vrvic, jih razporedijo po raztresenih kosih jezik : klišeji , fraze so slišali, oz kotacije .'
  ( Heathov vodnik po literaturi . D.C. Heath, 1984)

Peter Komolec

• „Številne tematske zgodbe v dnevnih in zlasti nedeljskih časopisih odplavajo v kolaž obliki – ali na primer soseska v Brooklynu, zapisana v seriji bitov, ki predstavljajo in ne razlagajo: portreti ljudi in terena, prizori v kotih ulic, mini pripovedi, dialogi in spomini monologi . . . .
  „Lahko naredite kolažni esej o vzrokih francoske revolucije, ki je v celoti sestavljen iz zgodb, portretov in prizorov. Svoje fragmente bi morali izbrati in razporediti tako, da povedo, zakaj se je francoska revolucija zgodila tako, kot se je. Lahko pa imate takšnega, ki je v celoti sestavljen iz dialogov: med plemiči, kmeti, meščani srednjega razreda in misleci tega obdobja; med ljudmi, ki so prišli prej, in tistimi, ki so prišli pozneje. Seveda boste morda morali pregledati in izpopolniti nekatere od teh fragmentov, da bodo čim boljši—morda celo napisati nekaj več bitov, da zagotovite vsaj minimalno skladnost.'
  ( Pisanje z močjo: tehnike za obvladovanje procesa pisanja , 2. izd. Oxford University Press, 1998)

Carl H. Klaus

• „[S]erijska razporeditev delov v diskontinuiranem eseju povzroči a sestava katere celoto je mogoče sprejeti le postopoma in jo je torej mogoče v celoti obdržati v mislih le s posebnim aktom volje. Dejansko razdrobljen način predstavitve tiho vabi, da razmislimo o vsakem segmentu zase, v povezavi z vsemi drugimi segmenti in v povezavi s celotnim nizom kosov, kar ima za posledico zapleteno mrežo razumevanj, do katerih smo postopoma prišli, in ne celotno delo. takoj zaznati. . . .
  »Diskontinuirano«—tako dobro deluje pri označevanju vidnih in vsebinskih prelomov v segmentiranem delu, da se zdi najbolj natančen opisni izraz. Lahko pa ima negativen prizvok - tako kot mnoge besede, ki se začnejo z 'dis' - zato sem razmišljal o bolj nevtralnem izrazu, kot je 'parataktičen' iz grškega ' parataksija ,« ki se nanaša na postavitev stavkov ali besednih zvez drug ob drugem brez kakršne koli vrste veznik . . . . Čeprav to ni tako šik in kulturno pomemben izraz kot ' kolaž ,« je parataksija vsekakor bolj podobna temu, kar se zgodi v esejih, kot so »Marakeš« [Georgea] Orwella, »Pomlad« [E.B.] Whitea, »Živeti kot podlasice« [Annie] Dillard in »Moj oče, [Joyce Carol] Oates My Fiction,' ki vse vsebuje ločene stavke, odstavke ali daljše enote diskurza, postavljene eno poleg druge brez kakršnega koli povezovalnega ali prehodnega materiala med njimi.'
  ( Izmišljeni jaz: poosebljanje v osebnem eseju . Univ. za Iowa Press, 2010)

Winston Weathers

• 'V skrajni obliki, kolaž/montaža lahko pomeni nekaj tako radikalnega kot znana metoda rezanja Williama Burroughsa, pri kateri se besedila, napisana v tradicionalni slovnici, poljubno razrežejo, vodoravno in navpično, in pretvorijo v skoraj nerazumljive delčke besedila. Ostanki se nato premešajo (ali zložijo) in naključno združijo. . . .
  Manj radikalne in bolj uporabne so metode kolaža, ki uporabljajo večje in bolj razumljive kompozicijske enote, vsako enoto – kot npr. krot —komunikativen sam po sebi, ki je preprosto povezan v kolažu z drugimi komunikacijskimi enotami, morda iz različnih časovnih obdobij, morda obravnavajo drugačno vsebino, morda celo vsebujejo drugačen stavek/ dikcijski slog, tekstura, ton. Kolaž v najboljšem primeru dejansko odpravi velik del diskontinuitete in razdrobljenosti alternativnega sloga tako, da do konca kompozicije razkrije sintezo in celovitost, ki je morda ne bi opazili na nobeni postaji na poti.'
  ('Slovnice sloga: nove možnosti v sestavi', 1976. Rpt. in Slog v retoriki in kompoziciji: kritična zbirka virov , ur. avtorja Paul Butler. Bedford/St. Martinovo, 2010)

Kolažni eseji iz književnosti

Avtorji, kot je E.B. White in Joan Didion sta napisala primere kolažnih esejev, drugi, kot je pisatelj in filmski ustvarjalec David Shields, pa so razložili, kaj je ta vrsta eseja in kaj vsebuje.

E.B. Bela

• Jutro je tako tesno povezano z živahnimi dogodki, glasba z večerom in koncem dneva, da ko slišim tri leta staro plesno melodijo, ki jo peti v zgodnjem zraku, medtem ko sence še vedno kažejo proti zahodu in je dan pokončen v sedlu, se počutim rahlo dekadentno, na svobodi, kot da bi bil v južnih morjih - plažni spremljevalec, ki čaka, da pade kos sadja ali da se rjavo dekle pojavi golo iz bazena.
  * * *
  Zvezdice ? Tako kmalu?
  * * *
  To je znak vročega vremena, zvezdica. Cikada pisalnega stroja, ki pripoveduje dolge soparne poldneve. Don Marquis je bil eden od velikih predstavnikov zvezdice. Težki premori med njegovimi odstavki, če bi našli prevajalca, bi naredili knjigo za stoletja.
  * * *
  Don je vedel, kako osamljeni so vsi. »Borba človeške duše je vedno prebiti ovire tišine in razdalje v tovarištvo. Prijateljstvo, poželenje, ljubezen, umetnost, religija - hitimo vanje in prosimo, se borimo, hrepenimo po dotiku duha, ki je nasproti našemu duhu.' Zakaj bi sicer bral to stran od fragmentov – ti s knjigo v naročju? Vsekakor se ne želite ničesar naučiti. Hočeš samo zdravilno delovanje neke naključne potrditve, uspavalo duha nasproti duhu. Tudi če bi o vsem, kar pravim, prebral samo do rakovice, je tvoje pismo s pritožbo mrtev podatek: neizmerno si osamljen, sicer se ne bi potrudil, da bi ga napisal. . . .
  ('Toplo vreme.' Meso enega človeka . Harper & Row, 1944)

Joan Didion

Tistega popoldneva ob treh in tridesetih so si Max, Tom in Sharon dali tabletke pod jezik in se skupaj usedli v dnevno sobo, da bi počakali na blisk. Barbara je ostala v spalnici in kadila hašiš. V naslednjih štirih urah je v Barbarini sobi enkrat počilo okno in okrog petih in trideset se je nekaj otrok sprlo na ulici. V popoldanskem vetru se je zavihtela zavesa. Mačka je opraskala beagla v Sharoninem naročju. Razen glasbe sitarja na stereu ni bilo nobenega drugega zvoka ali gibanja do pol sedmih, ko je Max rekel: 'Vau.'
('Slouching Towards Betlehem.' Slouching proti Betlehemu . Farrar, Straus in Giroux, 1968)

David Shields

• 314
  Kolaž je prikaz mnogih, ki postajajo eno, pri čemer eno ni nikoli popolnoma razrešeno zaradi mnogih, ki še naprej posegajo vanj. . . .
  328
  Kolaž kot zatočišče kompozicijsko prizadetih me ne zanima. Kolaž me zanima kot (če sem iskren) razvoj onkraj naracije. . . .
  330
  Instinktivno verjamem, da je vse, kar pišem, do neke mere kolaž. Pomen je navsezadnje stvar sosednjih podatkov. . . .
  339
  Kolaž je delček drugih stvari. Njihovi robovi se ne srečajo. . . .
  349
  Sama narava kolaža zahteva fragmentirane materiale ali vsaj iztrgane materiale kontekstu . Kolaž je na nek način le poudarjeno dejanje urejanje : izbiranje možnosti in predstavitev novega aranžmaja . . .. Montaža je lahko ključni postmoderni umetniški instrument. . . .
  354
  V kolažu je pisanje očiščeno pretvarjanja izvirnosti in se kaže kot praksa posredovanja, selekcije in kontekstualizacije, skorajda praksa branje .
  ( Lakota resničnosti: Manifest . Knopf, 2010)

Primeri kolažnih esejev

• 'Lying Awake' Charlesa Dickensa
• 'Zdaj': Opis vročega dne' Leigh Hunt
• 'Ameriška suita' H.L. Menckena