Kaj je Crot v sestavi?
Glosar slovničnih in retoričnih izrazov
Ilustracija Alfreda Jingla, Esq., iz The Pickwick Papers Charlesa Dickensa (1836).
Kulturni klub/Getty Images
notri sestava , a krot je besedna bit oz Drobec uporablja se kot samostojna enota za ustvarjanje učinka nenadnosti in hitrega prehoda. Imenuje se tudi a blip .
notri Nadomestni slog: možnosti v kompoziciji (1980), je opisal Winston Weathers krot kot 'arhaična beseda za bit ali fragment.' Izraz je po njegovih besedah obudil ameriški esejist in romanopisec Tom Wolfe v svojem uvodu v Skrivno življenje našega časa (Dvojni dan, 1973). To je eden redkih odličnih načinov, kako a delni stavek je mogoče učinkovito uporabiti — se pogosto uporabljajo v poezija vendar se lahko uporablja v drugih oblikah literature prav tako.
Primeri in opažanja v literaturi
- 'Silvestrovanje na Broadwayu. 1931. Pesnikove sanje. Trgovska nebesa. Klobuk karirasti dekliški julep veselja. Luči. ljubezen. Smeh. Vstopnice. Taksiji. solze. Slaba pijača, ki daje hikse v hikse in račune v blagajne. žalost. Veselje. Norost. Silvestrovanje na Broadwayu.«
(Mark Hellinger, 'Silvestrovo na Broadwayu.' Luna nad Broadwayem , 1931) - 'Pangs manes bouffants beetles Beatle kape butter faces brush-on trepalnice decal oči napihnjeni puloverji francoski potisni nedrčki raztegljive usnjene modre kavbojke raztegljive hlače honeydew spodnjice eclair škornji elf škornji balerina Knight copati.'
(Tom Wolfe, 'The Girl of the Year.' Poenostavljeni Baby v barvi mandarine in kosmičev Kandy , 1965) - Kolažni esej
- V zagovor ulomkov, krotov in brezglagolskih stavkov
- Seznam
- Minor Sentence
- Fragment stavka
- 'Ameriška suita' H.L. Menckena
- Učinkovita uporaba fragmentov stavka
- Brezglagolski stavek
- Kaj je stavek?
''Ah! lepo mesto,« je rekel tujec, »veličasten kup — namrščene stene — majavi oboki — temni koti — razpadajoča stopnišča — tudi stara katedrala — zemeljski vonj — stopala romarjev obrabljena s starimi stopnicami — majhna saška vrata — spovednice kot jemalci denarja.« škatle v gledališčih — čudne stranke, tisti menihi — papeži in gospodi zakladniki ter raznovrstni stari ljudje, z velikimi rdečimi obrazi in zlomljenimi nosovi, ki se pojavljajo vsak dan — tudi mehke majice — ključavnice za vžigalice — sarkofag — dobro mesto — tudi stare legende — čudne zgodbe: kapital« in tujec je nadaljeval samospev, dokler nista prispela do gostišča Bull Inn na High Streetu, kjer se je ustavil kočija.«
(Alfred Jingle v Charlesu Dickensu, Dokumenti Pickwick , 1837)
'Kar jih absorbira, je moč in omamljenost moči. Jesti in govoriti, žvečiti življenja, rigati. Počasen govor s težkim trebuhom. Sedenje v krogu, pretresljivo razpravljanje, izdajanje stopinj kot udarci s kladivom: smrt, smrt, smrt. Brez težav zaradi smradu. Težke veke, prašičje oči, prebrisane z bistroumnostjo kmečkih generacij. Tudi spletke drug proti drugemu: počasne kmečke spletke, ki zorijo desetletja. Novi Afričani, trebušasti moški s težkimi čeljustmi na svojih pisarniških stolčkih: Cetshwayo, Dingane v belih kožah. Pritiskajo navzdol: njihova moč v njihovi teži.'
(J.M. Coetzee, Železna doba , 1990)
'Ah, da bi bil živ
sredi septembrskega jutra
prečkanje potoka
bos, zavihane hlače,
drži škornje, spakiraj se,
sonce, led v plitvini,
severno skalno gorovje.'
(Gary Snyder, 'Za vse')
'Povej Angliji. Povej svetu. Jejte več ovsa. Poskrbite za svojo polt. Nič več vojne. Očistite svoje čevlje s Shino. Vprašajte svojega prodajalca. Otroci obožujejo Laxamalt. Pripravi se na srečanje s svojim Bogom. Bungovo pivo je boljše. Poskusite Dogsbody's Sausages. Odstrani prah. Daj jim Crunchlets. Snagsburyjeve juhe so najboljše za vojake. Jutranja zvezda , daleč najboljši papir. Glasujte za Punkina in zaščitite svoj dobiček. Ustavite to kihanje s Snuffo. Izperite ledvice s fizzlets. Izperite svoje odtoke s Sanfectom. Nosite volneni flis poleg kože. Poppove tablete vas poživijo. Whiffle svojo pot do sreče. . . .
'Oglašujte ali pojdite pod ceno.'
(Dorothy Sayers, Umor se mora oglaševati , 1933)
„Dvajset milijonov volivcev z IQ pod 60 ima ušesa prilepljene na radio; potrebni so štiri dni trdega dela, da se sestavi govor brez pametne besede. Naslednji dan je treba nekje odpreti jez. Štirje senatorji se napijejo in poskušajo oklestiti političarko, zgrajeno kot preobremenjen parnik. Predsedniški avtomobil povozi psa. Dežuje.'
(H.L. Mencken, 'Imperial Purple')
»Odtisi stopal okrog znaka DRŽI SE.
Dva goloba, ki se hranita drug drugega.
Dve dekleta, katerih obrazi še niso odmrznili ličila, so ogorčeno stopali po brozgi.
Debelušen starec, ki pravi 'Cick, Chick' in hrani veverice z arašidi.
Številni samotarji mečejo snežne kepe v drevesna debla.
Veliko ptic, ki si kličejo o tem, kako malo se je Ramble spremenil.
Ena rdeča rokavica izgubljena leži pod topolom.
Letalo, zelo svetlo in oddaljeno, se počasi premika skozi veje platane.«
(John Updike, 'Central Park')
- 'V svoji najbolj intenzivni obliki je krot je značilna določena nenadnost njegovega zaključka. »Ko se vsaka krošnja odlomi,« pravi Tom Wolfe, »človekov um prisili, da išče neko točko, ki je bila pravkar omenjena – skoraj videl! — skoraj videno! V rokah pisca, ki resnično razume napravo, boste naredili nore logične preskoke, preskoke, o katerih prej niste niti sanjali.«
„Poreklo krota je lahko prav v pisateljevi 'opombi' sami – v raziskovalni opombi, v stavku ali dveh, ki jih človek zapiše, da zabeleži trenutek ali idejo ali da opiše osebo ali kraj. Krot je v bistvu 'nota', ki je brez verbalnih vezi z drugimi okoliškimi notami. . . .
»Splošna ideja o nepovezanosti, ki je prisotna v črnem pisanju, nakazuje korespondenco – za tiste, ki jo iščejo – z razdrobljenostjo in celo egalitarnostjo sodobne izkušnje, kjer dogodki, osebnosti, kraji življenja nimajo posebnega višjega ali nižjega statusa, ki bi narekoval prednostne naloge predstavitve. '
(Winston Weathers, Nadomestni slog: možnosti v kompoziciji . Boynton/Cook, 1980)
»Del moči gibljivih slik izhaja iz tehnike, ki jo je zagovarjal [Sergej] Eisenstein: montaža . Tu se tabela obrne v tekmovanju med romanom in gibljivimi slikami, kajti pri hitrem preklapljanju med perspektivami so na slabšem tisti, ki z nami delijo svojo domišljijo s pisanjem.
„Ker se morajo pisci truditi, da bi vsak pogled, ki ga predstavijo, naredili verodostojen, je zanje zelo težko predstaviti hitro serijo takih pogledov. Dickensu s svojo čudovito budnostjo uspe tako dobro kot katerikoli pisatelj: »žvižganje gonjačev, lajež psov, tuljenje in drejanje volov, blejanje ovc, godrnjanje in cviljenje prašičev; kriki kramarjev, kriki, zakletve in prepiri na vseh straneh' [ Oliver Twist ]. Toda ko poskuša ujeti energijo in kaos tega 'osupljivega in begajočega' jutranjega prizora na tržnici, se Dickens pogosto zmanjša na sezname : 'Podežali, goniči, mesarji, kramarji, fantje, tatovi, brezdelneži in potepuhi vseh nižjih stopenj' ali 'gneča, potiskanje, vožnja, pretepanje, klicanje in vpitje.'
(Mitchell Stephens, Vzpon podobe, padec besede . Oxford University Press, 1998)
Poglej tudi: