Paul Signac: Barvna znanost in politika v neoimpresionizmu

Podrobnosti iz Zaliva (Saint-Tropez) Paula Signaca, 1907; Portret M. Félixa Fénéona (opus 217) Paul Signac, 1890; Place des Lices, Saint-Tropez Paul Signac, 1893

Neoimpresionizem pogosto velja za prvo avantgardno gibanje v moderni umetnosti. čeprav Georges Seurat lahko štejemo za očeta neoimpresionizma, Paul Signac je stopil po Seuratovi smrti. Izkazalo se je, da je postal vodja in teoretik gibanja. Svoj pristop je zasnoval na barvni znanosti in optičnem mešanju barv. S svojim delom in teorijami je Signac močno vplival na umetnike svojega časa in druge znane umetnike 20. stoletja, kot so Henri Matisse, Piet Mondrian, Vincent van Gogh , oz Pablo Picasso .

Paul Signac: Vodja neoimpresionizma

Jedilnica (Opus 152) Paula Signaca, 1886-87, preko muzeja Kröller-Müller, Otterlo

Neoimpresionizem je avantgardno gibanje, ki izhaja iz evolucije Impresionizem . Neoimpresionizem kot gibanje se je začel leta 1886, na 8. in zadnjem salonu impresionistov. Prvič so neoimpresionisti razstavljali svoja dela poleg impresionistov. Javnost je lahko občudovala inovativna umetniška dela Edgar Degas , Paul Gauguin , Berthe Morisot, Camille Pissarro, pa tudi slike Georgesa Seurata in Paula Signaca. Čeprav nekateri uveljavljeni slikarji, kot sta Degas in Manet, niso marali prisotnosti neoimpresionistov na Salonu, je Camille Pissarro zagovarjal njihovo delo. kasneje, Pissarro celo pridružil njihovemu gibanju.

La Baie (Saint-Tropez) avtorja Paul Signac , 1907, prek Christie's

Dve leti prej, leta 1884, je skupina pariških umetnikov ustanovila Društvo neodvisnih umetnikov. Po Salon des Refusés , na katerem so se zbrali vsi umetniki, ki niso sprejeti v Uradni salon Akademije za likovno umetnost, so vsako leto organizirali dogodek: Sejem neodvisnih . Za razliko od Salon des Refusés , so želeli pripraviti razstavo brez žirije in nagrade, kot je pisal njihov slogan. Umetniki so svoja dela želeli razstavljati brez kakršnih koli omejitev, v popolnem nasprotju s strogimi pravili Akademije za likovno umetnost. Paul Signac je bil poleg Georgesa Seurata in drugih umetnikov ustanovni član Društva neodvisnih umetnikov. Leta 1908 je postal predsednik društva.

Slikar Nedelje na La Grande Jatte, Georges Seurat, je bil pobudnik neoimpresionizma. Pa vendar je umrl mlad, star komaj enaintrideset let. Po očetovi smrti je neoimpresionizem doživel pretres. Od leta 1891 naprej je Paul Signac nastopil kot vodja in teoretik neoimpresionizma. Imel je pomembno vlogo v gibanju in ni bil samo Seuratov privrženec. Signac je prispeval k razvoju in priljubljenosti neoimpresionizma v zgodnjih 1900-ih.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Barvna znanost: znanstveni pristop k slikanju

Place des Lices, Saint-Tropez avtorja Paul Signac , 1893, preko Muzeja umetnosti Carnegie

Neoimpresionizem se pogosto opisuje kot znanstveni impresionizem. Impresionisti so se dobro zavedali znanosti o načelih barv, vendar so neoimpresionisti teoretizirali njihovo široko uporabo v umetnosti. Signac je svoje delo obravnaval kot evolucijo impresionistov. Ko mu je bilo šestnajst let, se je Signac po odkritju odločil, da bo postal slikar Clauda Moneta delo v Parizu. Uporabil je celo iste cevi za barvo kot njegov vodnik. Pozneje sta se slikarja srečala in spoprijateljila, čeprav Monetu resnost pointilizma ni bila všeč.

Eden njihovih prvih virov o znanosti o principih barv je bil francoski kemik Michel Eugène Chevreul. Znanstvenik je razvil zakon Simultani kontrast , ki določa, kako človeški možgani zaznavajo barve eno ob drugi. Pointilisti so na podlagi tega znanstvenega zakona naslikali mreže majhnih barvnih pik. Ko jih človek vidi od daleč in jih obdela človeški um, se te čistobarvne pike zlijejo in tvorijo barvne oblike.

Slovnica slikanja in graviranja avtorja Charles Blanc in Kate Doggett , 1874, preko Smithsonian Libraries, Washington D.C.

Delo so preučevali tudi neoimpresionisti Ogden Red , ameriški fizik, ki je barve razdelil na tri elemente: svetilnost, čistost in odtenek. Teoretiziral je učinek vizualnega mešanja barv, ki ga povzročajo majhne barvne pike, ki se nahajajo ena ob drugi, vidne od daleč. Tako Chevreul kot Rood sta delala na komplementarnih barvah, vendar z različnimi rezultati. Med umetniki je prišlo do neizogibne zmede glede tega, kateri kromatski krog uporabiti. Georges Seurat je v svojih slikah uporabil oboje.

Neoimpresionisti so uporabljali znanstveni pristop k svoji umetnosti, vendar jih teorije barv niso zasužnjile. Na podlagi rezultatov raziskav so razvili svoje umetniške teorije barv . Glavna značilnost njihovega likovnega pogleda je optično mešanje barv. Pike dveh barv, ki se nahajajo ena ob drugi, pomešane na določen način, bodo v očeh gledalca oblikovale tretjo barvo, ki je ni na platnu.

Pointilizem ali divizionizem?

Blagoslov flote za tune v Groixu avtorja Paul Signac , 1923, preko Minneapolis Institute of Art

Paul Signac je nasprotoval redukciji neoimpresionizma zgolj na pointilizem. Za Signaca je bistveni element tega umetniškega gibanja delitev. Pointilizem sestoji iz uporabe majhnih barvnih pik in se osredotoča predvsem na tehniko poteze s čopičem. Po drugi strani, divizionizem , imenovan tudi kromoluminarizem, vključuje pointilizem in druge metode, kot so eno ob drugem barvne poteze s čopičem ali kvadrati. Divizionizem se bolj osredotoča na teorije kot na tehniko.

Neoimpresionizem ne vključuje le jukstapozicije barvnih pik ali potez čopiča. Te naj bodo organizirane in kombinirane glede na kontrast komplementarnih barv. Z uporabo kontrastnih barv lahko pleskarji stopnjujejo končni učinek. Barve vibrirajo še bolj kot v delih impresionistov.

Portret M. Félixa Fénéona (Opus 217) avtorja Paul Signac , 1890, preko MoMA, New York

Svetlost slike je tudi bistveni vidik neoimpresionizma. Po Roodovih teorijah dajeta za človeško oko dve barvi druga ob drugi na premikajočem se elementu svetlejši učinek kot ena mešana barva na istem premikajočem se elementu. Neoimpresionisti so bili navdušeni nad sončno svetlobo in aditivna barva , to je dodajanje barvnih žarkov svetlobe, ki povzroči belo svetlobo. Signac je dajal prednost mešanim svetlobam pred mešanimi pigmenti.

Po teh znanstvenih odkritjih so neoimpresionisti dosegli transpozicijo živih barv v svojem slikarstvu. Zagovorniki divizionizma so trdili, da so te slike svetlejše ali čistejše, ker barve meša človeško oko in ne umetnikov čopič. Obrekovalci so rekli, da tem slikam manjka pravilnih oblik in konkretnih elementov. Verjeli so, da so umetniki z uporabo znanosti o barvah izgubili svojo ustvarjalnost. Trdili so, da so vse divizionistične slike videti enake.

Signac in anarhizem: Iskanje harmonije

V času harmonije: Zlata doba ni minila, še prihaja avtorja Paul Signac , 1893-95, preko mestne hiše Montreuil

Neoimpresionizem je močno povezana s političnimi idejami , še posebej anarhizem . Od leta 1888 naprej je Signac sprejemal misli anarhistov, prav tako Camille Pissarro in njegov sin Lucien. Seurat in Signac sta štela Feliks Feneon med svojimi prijatelji. Vplivni francoski umetnostni kritik in novinar je bil naklonjen anarhističnim idejam. Bil je tudi ugleden član simbolistično gibanje . Fénéon je bil največji zagovornik neoimpresionizma in je izumil ime gibanja.

Med letoma 1893-95 je Signac slikal V času harmonije: Zlata doba ni minila, še prihaja. V tem velikem olju na platnu (122 x 161) je Signac upodobil harmonično družbo, ki združuje delo in prosti čas ter kulturo in naravo. Harmonija je zasedla osrednje mesto v anarhističnih teorijah. Verjeli so, da ima harmonija ključno vlogo pri združevanju individualizma in imperativov družbenega življenja. Kromatska harmonija v slikarstvu je družbena metafora, prav tako sama tehnika pointilizma ali divizionizma. Individualizirane barvne pike, ki stojijo ena poleg druge, tvorijo harmoničen ansambel, gledano od daleč.

Saint-Tropez: vroča točka za sodobne umetnike

Pristanišče Saint-Tropez avtorja Paul Signac , 1901-02, v Narodnem muzeju zahodne umetnosti, Tokio, prek Google Arts & Culture

V zgodnjih devetdesetih letih 19. stoletja je Signac odkril južno Francijo in takrat slikovito pristanišče na sredozemski obali: Saint Tropez . V pismu, naslovljenem na svojo mater, se je Paul čudil temu, kar je imel za osmo svetovno čudo. Po Signacu so oker barve sten hiš vredne prav toliko kot barve rimskih vil. Sredozemska obala je postala njegov prvi vir navdiha, kjer je naslikal številne pokrajine. Čiste barve in svetlobo je imel za popolne. Ta popolna mešanica je predstavljala idealno ilustracijo harmonije, ki jo je iskal, odlično predstavitev anarhističnih idej v njegovih očeh.

Razkošje, mir in užitek Henrija Matissa, 1904, v Muzej d'Orsay , Pariz

Signac se je preselil v Saint-Tropez, kjer je preživel dvajset let. Sprva je bival v lopi blizu plaže. Leta 1897 je Paul kupil dvorano s pogledom na morje Vila La Hune , ki je postalo središče neoimpresionistov. Signacovi prijatelji, med njimi Pierre Bonnard in Henri Matisse , bival v vili in delal v slikarskem ateljeju v prvem nadstropju. Kmalu je bilo več slik Saint-Tropeza razstavljenih v pariških salonih. Javnost francoske prestolnice se je čudila čudovitemu sredozemskemu pristanišču, ki je postalo pravo umetniško žarišče. Signac je zapustil Saint-Tropez, ko je mestece postalo preveč modno za njegov okus. Danes je Vila La Hune še vedno pripada njegovim dedičem.

Signac Sredozemskega morja ni užival le kot vir navdiha za svoje delo. Bil je tudi izkušen jadralec in se udeležili več regat. Signac je poslikal številne jadrnice in je imel v življenju kar 32 čolnov.

Paul Signac: teoretik prvega avantgardnega gibanja

Vodja Nolija avtorja Paul Signac , 1898, preko muzeja Wallraf-Richartz v Kölnu

Leta 1899 je Signac izdal knjigo z naslovom Od Eugèna Delacroixa do neoimpresionizma , ki ga lahko prevedemo v Od Eugèna Delacroixa do neoimpresionizma. Ta publikacija je še danes najboljši napisani vir za razumevanje avantgardnega gibanja.

Signac se je zavzemal za legitimnost neoimpresionizma. Po Seuratovi smrti leta 1891 so kritiki postavili pod vprašaj umetniško gibanje, Signac pa se je zavzel zanj. Neoimpresioniste je predstavil kot dediče Delacroix , oče koloristov. V svoj odsev je postavil Impresionisti kot posredniki med Delacroixom in neoimpresionisti. Za Signaca je oblikovanje umetnosti narediti predstavitev čim bolj barvito in svetlo. Kljub slabemu sprejemu ob prvi objavi je bila Signacova knjiga kmalu prevedena v nemščino.

Mala hiša v sončni svetlobi Piet Mondrian, 1909-10, v Galerija sodobne umetnosti Turner , Margate

Neoimpresionizem je postajal vse bolj priljubljen od leta 1900 naprej. Leta 1901 Sejem neodvisnih potekalo v Velika palača v Parizu so kritiki občudovali njihova dela. Veliko pozornosti so namenili Signacovim slikam in slikam drugih neoimpresionistov in o njih pisali pozitivne ocene. Signac je prejel posebne pohvale. Sprva obtožen uporabe znanstvenega pristopa k slikanju in izgube ustvarjalne strani umetnosti, je bil Signac na koncu priznan kot pravi umetnik. Recenzenti so priznali, da je neoimpresionizem dopuščal individualizirano in domiselno delo. Signac je postal slikar, ki je združil umetnost in znanost.

Signacova publikacija in delo sta močno vplivala ne le na umetnike njegove generacije, temveč tudi na Slikarji 20. stoletja . Mnogi sodobni umetniki, kot sta Henri Matisse in Piet Mondrian šli skozi neoimpresionistično fazo v svoji karieri. Čeprav je trajal le kratek čas (1886 – začetek 1900-ih), neoimpresionizem predstavlja eno prvih avantgardnih umetniških gibanj; Paul Signac je bil njen najpomembnejši teoretik in eden njenih voditeljev.