10 stvari, ki jih niste vedeli o impresionistični umetnosti

Pomlad v Veneux-Nadonu, Alfred Sisley , 1882, Christie's

Impresionisti so bili prisiljeni iti skozi pekel in nazaj, da so jih jemali resno. Ni bilo lahko, vendar se jim je uspelo prebiti in navdihniti prihodnja umetniška gibanja, ki bodo postavila svet umetnosti na glavo. Zadnjo zgodbo gibanja pogosto zasenči žezlo Claude Monet . Seveda je gibanje poimenovano po eni od njegovih slik, vendar o drugih marsičesa ne vemo. Spoznajmo jih bolje. Tukaj je 10 stvari, ki jih niste vedeli o impresionistih.

10. Impresionisti so bili veliki oboževalci Edouarda Maneta

Edouard Manet , Henri Fantin-Latour, 1867, Art Institute of Chicago

Edouard Manet so bili ključnega pomena pri uvajanju modernizma v Pariz, ko so bili nekoliko preveč fiksirani na realistične ideale. Ni se ukvarjal z impresionizmom, vendar je zagotovo pomagal gibanju. Mladi vtisljivi impresionisti so zelo radi poslušali, kaj ima povedati.

Manetov atelje se je nahajal blizu priljubljenega Kava Guerbois , eno od številnih kavarn na umetnikovem krogu. On in njegovi goreči privrženci so se srečali vsaj dvakrat na teden, da bi razpravljali o prihodnosti slikarstva. Med njegovo četo bi ga zlahka opazili Claude Monet , Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir , Alfred Sisley, Frederic Bazille, Camille Pissarro , in drugi.

Naučil jih je do prvega tehnika, znana tudi kot slikanje vse naenkrat ali tehnika mokro na mokro. To je bil pravi preboj za impresioniste. Zdaj so lahko slikali hitreje kot prej in hitro posneli vtise, ki so jih prevzeli.

9. Niso jih imenovali impresionisti iz spoštovanja

Vtis, Sončni vzhod, Claude Monet , 1872, Musée d'art moderne André Malraux

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Čeprav lahko gibanje najde svoj izvor v šestdesetih letih 19. stoletja, ni imelo imena do leta 1874. Takrat so se imenovali Anonimno društvo slikarjev, kiparjev in grafik. Pariški salon ni ravno pozdravil nove spremembe paradigme, ki jo je družba predlagala. Po večkratnih zavrnitvah so se ti umetniki odločili, da bodo leta 1874 pripravili svojo razstavo.

Umetnostni kritik Louis Leroy ni bil navdušen. V satiričnem članku on je pisal , je dejal, da so bile tapete na razstavi videti bolj celovite kot slike. Posmehljivo jih je imenoval impresionisti, izhajajoče iz Monetovih Vtisov, sončni vzhod. Vendar pa so umetniki ugotovili, da popolnoma zaobjema njihovo gibanje in teče z njim. Leroyeva šala je postala njihova resničnost. Po njegovi zaslugi so impresionisti lahko obrnili namrščene obraze na glavo.

8. Večina se jih je srečala v studiu

Umetnikov atelje, Rue Visconti, Pariz, Frederic Bazille , 1867, Virginia Museum of Fine Arts

Malo verjeten kup ambicioznih slikarjev se je zbral na Studio Charlesa Gleyra v Parizu leta 1862. Frederic Bazille je bil študent medicine, ki je resnično želel biti umetnik. Clauda Moneta se je odrekel njegov bogati oče, ker je želel samo slikati. Alfred Sisley je študiral poslovanje v Londonu, vendar se je vrnil v Pariz, da bi delal svoj čopič. Pierre-Auguste Renoir je imel več sreče na domači fronti, ko se je odločal o slikarski karieri, ni naletel na večji odpor. Štirje mladeniči so postali začetniki impresionizma.

Gleyre ju je morda združil, toda v 5 mesecih zapustili so svojega učitelja na podeželju. Ugotovili so, da imajo veliko več dela, ko so bili zunaj. Vsi štirje gospodje so delali skupaj, izmenjevali note in se navdihovali. Impresionizem je našel svoje avangarde v skromnem ateljeju Gleyre.

7. Nekateri od njih so se borili v francosko-pruski vojni

Obramba šampinjonov, Edouard Detaille , 1879, Metropolitanski muzej umetnosti

Leta 1870 je imel pruski kralj Wilhelm I. dovolj držav, kot sta Francija in Anglija. Imeli so preveč moči in tudi on je hotel nekaj od tega. Napoleon III Wilhelmovih groženj ni jemal resno. To je bila monumentalna napaka. Nemci, združeni pod Prusijo, so bili mogočni.

Prijavili so se številni francoski umetniki braniti svojo domovino . Manet, Degas in Auguste Rodin jih je vpoklicala Narodna garda. Bazille in Renoir sta bila vpisana v lahko pehoto. Prvi je bil ubit na fronti. Renoir pa je bil priča malo akcije in je prišel iz vojne s hudim primerom dizenterije.

6. Nekateri so pobegnili iz vojne leta 1870

Cerkev svete Ane v Kewu v Londonu , Camille Pissarro , 1892, Christie's

Nekateri impresionistični umetniki so imeli srečo, da so se izognili krvavi usodi, ki je doletela njihove prijatelje. Monet in Pissarro sta z družinama pobegnila v London. Paul Cezanne pobegnil na francosko podeželje. Sisley je bil Anglež, zato se je z ljubico in njuno hčerko vrnil v London.

Gibanje bi bilo komaj mogoče, če ti umetniki ne bi preživeli. Po pravici povedano so nekateri umetniki, ki so se borili, preživeli tudi pokol. Toda tisti, ki so pobegnili, so imeli družine, na katere so morali misliti.

Paul Durand-Ruel, prvi trgovec z umetninami, ki je dal luč dneva impresionistom, se je med vojno zatekel v London. On srečal Moneta in Pissarra tam.

5. Všeč so jim bili mostovi

Most pri Villeneuve-la-Garenne, Alfred Sisley, 1872, Metropolitanski muzej umetnosti

Francija je v 19. stoletju preživljala svojo drugo industrijsko revolucijo. Impresionisti so se znašli sredi tega. Kot naraščajoče moderno gibanje so se lotili slikanja spreminjajoče se sodobne pokrajine. Pariz je rasel precej hitro in imeli so vstopnice za ogled tekme.

Mostovi niso bili sodobna inovacija. Mostovi industrijske dobe , pa so bili nekaj drugega. Simbolizirali so rast naroda in impresionistični slikarji so bili očarani. Bili so navdušeni nad tem, kaj jim je pripravila prihodnost. Nostalgija ni tisto, kar so želeli.

Monet, Pissarro, Cezanne, Sisley je bilo nekaj impresionističnih umetnikov, ki so prevzeli simbolizem. V svoji umetniški karieri sta naslikala veliko mostov. Bili so pod mostovi, nad mostovi, na mostovih, če želite. Za njih umetnost ni bila lepše stvari v življenju. Šlo je za življenje mnogih v nasprotju z življenjem peščice. Most je morda malo pomenil za buržoazijo, vendar je bil več kot rešilna bilka za pariške delavce.

4. Slikarji, podvojeni kot modeli

Ženska v črnem zlatu pred gledališčem, Berthe Morisot , 1875, Christie's

Ženske so za umetnost to, kar je rumena za banano. Seveda so banane različnih barv, vendar ste videli več rumene banane, prilepljene na steno kot katera koli druga. Impresionizem ni bilo prvo umetniško gibanje, v katerem so sodelovale umetnice. Še pred časom so ženske že igrale igro.

Berthe Morisot, Mary Cassatt , Eva Gonzales, Suzanne Valadon, Camille Claudel, je le nekaj umetnikov, ki so prodrli v svet tega človeka. Nekateri od njih so bili pogosto predstavljeni v delih svojih kolegov. Morisot bi poziral Manetu, Valadon bi poziral Renoirju, Camille pa Rodinu. Bili so prikupna skupnost umetnikov, ki so ugotovili, da lahko zmanjšajo stroške, če imajo brezplačno prijateljico, ki je model.

Te ženske so bile resne slikarke, nekatere so se učile same, nekatere pa so se prebile skozi umetniško šolo. Akademija je bila precej stroga o vlogi žensk v umetnosti so želeli, da bi bila ta minimalna. Pot umetniške šole je bila malo zahrbtna. Ker se je impresionizem boril proti akademiji, je postavil svoja pravila. Torej, čeprav impresionizem ni bilo prvo moderno gibanje z umetnicami, je imel višjo stopnjo sprejemanja žensk.

3. Navdih so iskali na Daljnem vzhodu

Pismo, Mary Cassatt , 1890-1891, Art Institute of Chicago

Japonske lesene grafike so bile nekoč za mnoge krivda. Umetniki so jih zbirali, preučevali, pustili, da se prelijejo v svoja dela. Za Zahod je bila eksotika. Nevede jim je odprlo oči za novo vrsto estetike.

Ukiyo-e je bil slikarski slog, ki je cvetel približno 200 let iz poznih 1600-ih na samotni Japonski. Ko so za to izvedeli impresionisti, je bila praksa na Japonskem že na odhodu. Kljub temu je pustil neizbrisen pečat na delih impresionistov. Odtisi so bili tako drugačni od vsega, kar so videli prej. Monet je celo oblikoval japonski most v svojem upokojitvenem vrtu. Govori se, da se je moral za vrt boriti s sosedi.

2. Impresionisti so se radi družili po kavarnah

Bal du moulin de la Galette, Pierre-Auguste Renoir , 1876, Musée d'Orsay

Impresionizem je uspeval zunaj konvencionalnega umetniškega sveta, močne vezi Akademije in Salona. Gibanje je še vedno potrebovalo pogosta srečanja in razprave za širjenje svojih naukov. Neformalnih predavalnic te umetniške šole je bilo veliko bari in kavarne pegasta po predmestju Pariza.

Maxim’s de Paris, Cafe des Ambassadeurs in Follies Bergere so bili nekateri bolj priljubljeni kraji impresionistov. Pogovarjali so se, kregali, delali na svojih slikah, vse iz udobja svoje skromne soseske kavarne.

Café Guerbois je mesto, kjer je Manet začel tradicijo. Sčasoma sta se začela družiti v Café de la Nouvelles Athenes. Manet, Degas in Toulouse-Lautrec , so se vsi trije lotili slikanja Café des Ambassadeurs. Monet, Pissarro in Sisley so uspeli Restavracija Munier za večerjo ob sredah. Njihovi nasledniki, postimpresionisti, kot van Gogh in Paul Cezanne, vzel ogromen list iz te knjige.

1. Počitnikovali so v mestih, da bi pobegnili s podeželja

Grocery Street, Rouen, Camille Pissarro , 1898, Metropolitanski muzej umetnosti

Hitra industrializacija in prenatrpanost v mestih sta prisilila impresioniste, da so poiskali zatočišče v mirnih podeželskih pokrajinah, ki obkrožajo Pariz. Monet je kupil hišo v Givernyju in Pissarro v Eragny , Renoir v Cagnes sur mer . Verjetno so želeli tišino, da bi lahko slikali. Mogoče je postalo malo preveč tiho.

Ko so se morali revitalizirati, so potrebovali le kratek izlet. Čeprav vi in ​​jaz menimo, da bi bilo dobro pobegniti od mestnega vrveža, ti umetniki mislil ravno nasprotno . Pissarro bi najel sobo v hotelu v Rouenu za nekaj mesecev vsako leto. Renoir je obiskal Le Havre, Monet pa se je vedno znova vračal v Honfleur.

Vsak od nas se mora občasno izpuhati. Impresionisti so naredili več kot to, tudi naslikali so ga.