Dunajska secesija: čudovite stavbe avstrijske secesije

Cerkev sv. Leopolda Otta Wagnerja , 1904-07, prek wien.info; s secesijsko stavbo Joseph Maria Olbrich, 1897/98, fotografiral avtor

Leta okoli leta 1900 je oblikoval občutek novosti, mladosti in vzpona modernizem . Umetniki so se želeli osvoboditi omejitev tradicionalnih oblik, historicizma in akademske umetnosti. To iskanje nove estetike se je mednarodno uveljavilo. Dunaj ni bil izjema. Pod vplivom Art Nouveauja in v iskanju umetnosti, ki je nasprotovala establišmentu, se je rodila dunajska secesija. Leta 1897 ga je ustanovilo nekaj najbolj znanih avstrijskih umetnikov in arhitektov, kot so Otto Wagner, Josef Hoffmann in Gustav Klimt . Odkrijte dunajsko različico arhitekture Art Nouveau, za katero so značilni bolj skromen, geometrijski slog in jasne, strukturirane linije!

Hiša Majolika: cvetlična fasada v slogu dunajske secesije

Hiša Majolika Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Hišo Majolika je leta 1898 zgradil arhitekt Otto Wagner . Wagner je sprva nameraval zgraditi veličasten bulvar, ki bo potekal ob reki Wien, vendar ti načrti niso bili nikoli uresničeni. Stanovanjska stavba, ki se nahaja v središču Dunaja, ima izjemno zunanjost, ki je tudi izzvala ime zgradbe. Izraz Majolica House izhaja iz barvite in glazirane keramike – imenovane maiolica –, ki je bila uporabljena za ploščice, ki pokrivajo fasado. Arhitekt Otto Wagner je vedno pripisoval veliko vrednost higienski komponenti konstrukcij. Zato so ploščice izdelane tako, da so odporne na vremenske vplive in enostavne za čiščenje. Zaradi posebne kakovosti ploščic prah, umazanija in umazanija, ki jih povzroča mesto, ne predstavljajo težav.

Detajl Majolike hiše Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Medtem ko splošna arhitektura stavbe ni bila nič novega, je zaradi polikromne fasade konstrukcija radikalno izstopala. Razkošen dizajn ploščic je izdelal umetnik Alois Ludwig, ki je bil učenjak Otta Wagnerja. Z uporabo takšnih igrivih in cvetličnih motivov je Ludwig ustvaril značilno referenco na Art Nouveau .

Večbarvna podoba pročelja stavbe je povzročila tako kritične kot pohvalne odzive. Okrašena fasada hiše Majolika, o kateri se je takrat veliko razpravljalo, je postala zloglasna atrakcija. Avstrijski arhitekt Adolf Loos je ostro kritiziral Wagnerjevo uporabo ornamentike. Loos – ki je pisal tudi okrasje in zločin – je nastanek novih okraskov označil za znak degeneracije, pri čemer je aludiral na Wagnerjevo arhitekturo.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Kljub temu so zaradi živahnih barv, izrazitega cvetja in geometrijske zasnove hiša Majolika ena najpomembnejših zgradb dunajske arhitekture okoli leta 1900.

Hiša medaljonov: spoj klasicizma in dunajske secesije

Hiša medaljonov Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Tik ob hiši Majolica stoji druga stanovanjska stavba Otta Wagnerja, ki je bila zgrajena leta 1898: Hiša medaljonov. Obe stavbi se pogosto imenujeta Wienzeilenhäuser. Hiša medaljonov ne poteka samo ob reki Wien, ampak tudi za vogalom, pri čemer ohranja svojo značilno fasado.

Od leta 1914 je bila stavba v lasti družine Kohn. Družina pa je med drugo svetovno vojno pobegnila v izgnanstvo in stavba je bila zasegli nacisti . Ko se je družina leta 1947 vrnila, so si vrnili hišo, ki jim je po pravici pripadala.

Vogal hiše medaljonov Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Ploščati zlati okras je zasnoval avstrijski slikar in rokodelec Koloman Moser, ki je bil še en slavni član Dunajska secesija . Njegovi okraski v obliki medaljonov so dali stavbi ime. Avstrijski kipar Othmar Schimkowitz je ustvaril ženske figure na vrhu stavbe. Ker vidno posnemajo izraz osebe, ki nekoga kliče, jih pogosto imenujejo Ruferinnen, kar je nemško za jokajoče ženske.

Detajl hiše medaljonov Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Medtem ko rustikalna tla in preprosta dekoracija pod okni spominjajo na a klasični slog , zlati ornamenti prikazujejo repertoar Dunaja Secesija.

Zaradi te kombinacije je Medaljonska hiša nenavaden primer dunajske secesijske arhitekture, ki vsebuje neoklasicistični elementi. Vpliv Art Nouveauja je jasno viden skozi uporabo botaničnih tem, kot so palmovi listi in igriv, zlati dekor. Poleg tega ženski obrazi, ki krasijo notranjost medaljonov, spominjajo na dela slavnih secesijskih umetnikov. Alphonse Mucha . Ženske, upodobljene v medaljonih, obujajo spomine na Muchove ženske s svojimi dolgimi, spuščenimi lasmi in mehkimi potezami obraza. Podobno kot sosednja stavba je bila tudi Hiša medaljonov deležna številnih kritik.

Paviljoni Stadtbahn Otta Wagnerja: mestna železniška postaja v avstrijskem secesijskem slogu

Paviljon Stadtbahn Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Paviljoni Stadtbahn Otta Wagnerja so bili zgrajeni na odprtem trgu Karlsplatz kot postaje za staro mestno železnico na Dunaju leta 1898. Otto Wagner je bil zadolžen za umetniško komponento gradnje mestne železnice in je zasnoval dva enaka paviljona, obrnjena drug proti drugemu v stilu dunajske secesije. Njihova središčna lega je omogočila, da imajo funkcionalne stavbe tudi reprezentativno vlogo.

Danes se metro nahaja tik pod paviljoni. Zaradi gradnje metroja v 60. letih prejšnjega stoletja je mesto obe stavbi želelo podreti. Načrt rušenja pa je povzročil proteste, ki so zagotovili, da so paviljoni lahko ostali.

Zadnja stran paviljona Stadtbahn Otta Wagnerja, 1898, Dunaj, fotografiral avtor

Otto Wagner je sledil svojemu osrednjemu načelu za paviljone, da je gradnja na prvem mestu in da mora biti dekoracija podrejena obliki zgradbe in ne obratno. To načelo, ki oblika mora slediti funkciji je bila zelo priljubljena v 20thstoletja. Skeletna konstrukcija je kovinska, fasada paviljonov pa je obložena s ploščami iz marmorja. Zunanjost krasijo zlati, cvetlični in tudi geometrijski motivi, ki prikazujejo slog secesije. Poudarek na jasnih linijah in funkcionalni konstrukciji v kombinaciji z ukrivljenimi in cvetličnimi okraski je zgled za arhitekturo dunajske secesije.

Danes sta obe stavbi pokriti s grafiti . Paviljon na zahodu služi kot mali muzej o zgodovini stavbe in življenju njenega arhitekta Otta Wagnerja. V vzhodnem paviljonu sta v kleti kavarna in manjši klub.

Cerkev sv. Leopolda: praktični pristop k sakralni arhitekturi

Cerkev sv. Leopolda Otta Wagnerja , 1904-07, prek wien.info

Cerkev svetega Leopolda je bila zgrajena od leta 1904 do 1907 po načrtih Otta Wagnerja. V nemščini se zgradba pogosto imenuje Kirche am Steinhof, kar v grobem pomeni cerkev na kamnitem dvorišču. Ime izvira iz kamnolomov v bližini stavbe. Cerkev sv. Leopolda pa se nanaša na zavetnika Avstrije, kateremu je bila gradnja posvečena.

Cerkev je bila prvotno zgrajena za bolnike psihiatrične bolnišnice, ki je bila v istem prostoru. Wagner je torej moral upoštevati, da bodo cerkev obiskovali ljudje s hudimi duševnimi boleznimi. Da bi pacientom zagotovil varno in praktično mesto, se je Wagner o tem pogovoril z negovalci. Arhitektura je posledično vključevala klopi z zaokroženimi ostrimi robovi in ​​nekaj varnostnih izhodov v sili. Poleg tega notranjost ni prikazovala nobenih nasilnih prizorov iz življenja Kristus da ne bi vznemirjali bolnikov. Wagner je v gradnjo ponovno vnesel higienske vidike. Sveta voda je bila na primer dostopna prek razpršilnika, s čimer so se izognili boleznim, ki jih povzročajo okužbe.

Cerkev sv. Leopolda Otta Wagnerja , 1904/1907, Dunaj, foto Andrew Nash prek Flickr

Zaradi nesoglasij med Ottom Wagnerjem in nadvojvodo Francem Ferdinandom arhitekt ob otvoritvi cerkve ni bil omenjen. Ker nadvojvode slog dunajske secesije ni osvojil in sodelovanja z arhitektom Wagner ni prejel nobenih poznejših poslov od cesarske družine.

Svetle stene, ostri robovi, funkcionalna konstrukcija in uporaba zlatih, igrivih elementov, kot so lovorovi venci, se popolnoma ujemajo z arhitekturnim slogom Otta Wagnerja in Dunajem. Secesija. Othmar Schimkowitz – umetnik, ki je ustvaril tudi skulpture za Hišo medaljonov Otta Wagnerja – je izdelal vidne skulpture angelov nad razkošnim vhodom.

Secesijska stavba: Razstavni prostor za dunajsko secesijsko umetnost

Secesijska stavba Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Dunaj, fotografiral avtor

Od umetnikov dunajske secesije potrebovali prostor za razstavljanje svojih del, so naročili Josephu Marii Olbrichu, da jim zgradi razstavni prostor. Olbrich je bil učenec Otta Wagnerja. Projektiranje secesijske stavbe je bilo njegovo prvo veliko delo kot arhitekta. Stavba, zgrajena od leta 1897 do 1898, predstavlja enega najpomembnejših arhitekturnih primerov avstrijske secesije. Še danes stavba služi kot muzej za sodobna umetnost.

Zaradi kubične oblike, belih sten in ekstravagantne zlate kupole stavba močno izstopa iz svojega okolja. Ko je bila gradnja leta 1898 končana, so se ljudje v velikem številu zbrali pred stavbo in razpravljali o njenem posebnem videzu. Avstrijski novinar Eduard Pötzl je vpadljivo kupo nekoč primerjal celo z zeljno glavo.

Secesijska stavba Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Dunaj, fotografiral avtor

Nad vhodom lahko preberemo: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, kar pomeni vsaki dobi svojo umetnost, umetnosti svojo svobodo. Citat je bil eno od gesel dunajske secesije. Drugo načelo je zapisano na levi strani zgradbe z latinskimi besedami Ver Sacrum, kar pomeni sveti izvir. Sklicevanje na pomlad izraža novo in cvetočo dobo umetnosti, kot je dunajska secesija simbolizirano.

S svojimi jasnimi linijami, ravnimi stenami, zlatim dekorjem in botaničnimi elementi secesijska stavba uteleša značilnosti avstrijske secesije.

Detajli secesijske stavbe Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Dunaj, fotografiral avtor

Pri opremljanju zunanjosti so sodelovali različni avstrijski umetniki. Lončki za rože na vsaki strani stavbe so bili izdelal avstrijski obrtnik Robert Oerley, ki je dno loncev okrasil s skulpturami želv. Othmar Schimkowitz je naredil relief gorgon nad vhodom. Sove na obeh straneh stavbe je oblikoval Polkovnik Moser .

Dunajska secesija ni spremenila samo našega pogleda na arhitekturo, ampak tudi tisto, kar imamo za sprejemljivo. Roman – in takrat pogosto provokativne oblike – je izzval tradicije in tlakoval pot novi arhitekturi in sodobni umetnosti.