Pieter Bruegel Starejši: flamski renesančni mojster

Podrobnosti o gradnji babilonskega stolpa, Pieter Bruegel starejši, 1563, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju; in Kmečka svatba, Pieter Bruegel starejši, ok. 1567, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Pieter Bruegel starejši je bil prvi iz plodne dinastije flamskih slikarjev. Bruegel je bil s svojimi živimi upodobitvami kmetov, do potankosti podrobnimi pokrajinami in prizori, polnimi fantastičnih pošasti, edinstven umetnik, ki danes velja za mojster flamske renesanse in pionir žanrskega slikarstva.

Skrivnost zgodnjega življenja Pietra Bruegla

Gradnja babilonskega stolpa , Pieter Bruegel starejši , 1563, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Čeprav je danes slaven flamski renesančni umetnik, zgodnje življenje Pietra Bruegla starejšega obdajajo številne skrivnosti. Je prevzel ime po očetu, običaj, ki je obstajal že v 16. stoletju? Je njegov priimek izhajal iz vasi, kjer se je rodil? Kje je bila točna lokacija njegovega rojstva? Je izhajal iz kmečke družine ali iz bolj izobraženega okolja? Zgodovinarji se ne morejo strinjati glede teh vprašanj in danes obstaja več teorij.

Karel van Mander, eden najbolj znanih flamskih slikarjev in umetnostnih zgodovinarjev tistega časa, je objavil svojo znamenito Knjiga slikarjev ( Slikarska knjiga ) leta 1604. Skupaj z Giorgia Vasarija biografske zgodbe renesančnih slikarjev je van Manderjeva knjiga eden od primarnih virov informacij o življenju in delu tako flamskih slikarjev kot drugih likov iz umetnostne zgodovine. Slikarska knjiga pripoveduje o življenju in delu več kot 250 slikarjev, od starega Egipta, Grčije in Rima do nemških, italijanskih in nizozemskih umetnikov 16. stoletja.

Harvesters (pozno poletje) , Pieter Bruegel starejši , 1565, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti

Van Mander je napisal poglavje o Pietru Brueglu. Opisal je slikarjev rojstni kraj, vas pri Bredi, po kateri je dobil ime Bruegel ; van Mander je za slikarjevo ime uporabil dva različna zapisa. Kljub temu skrivnost ostaja, saj dve različni mesti ustrezata njegovemu opisu. Prvi je Bruegel , vas blizu Brede v današnji južni Nizozemski. Druga je vas Brogel oz Bruegel v bližini mesta Bree, prej znanega kot Prirobnica oz Breda v latinščini, v sodobni Belgiji, blizu nizozemske meje.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Prav tako ni gotov datum njegovega rojstva, čeprav so strokovnjaki ugotovili, da je bil med letoma 1525 in 1530. Jasno je le leto, ko se je Pieter Bruegel pridružil Ceh svetega Luke iz Antwerpna , 1551. Po van Manderju je Bruegel pred tem delal za enega od velikih flamskih slikarjev, Pieter Coecke van Aelst . Leta 1563 se je Bruegel poročil s hčerko Coeckeja van Aelsta, Mayken Coecke.

Med prečkanjem Alp je Bruegel pogoltnil gore in skale, da bi jih izpljunil na svoja platna in plošče

Prilika o sejalcu , Pieter Bruegel starejši , 1557, prek Muzeja umetnosti Timken

Ta čuden citat iz knjige Karla van Manderja se nanaša na potovanje Pietra Bruegla v Italijo. V 1520-ih in 30-ih letih 15. stoletja so umetniki iz nizkih držav potovali v Italijo kot del svojega umetniškega izobraževanja. The Flamci , kot jih poimenovali, študirali italijanski mojstri in kopirali njihovo delo. Po tem trendu je Bruegel leta 1553-54 odšel v Italijo. Toda namesto slik starih mojstrov so njegovo pozornost pritegnile dramatične gorske pokrajine Alp.

Cilj njegovega potovanja ni bilo odkrivanje italijanskih mojstrov, temveč spoznavanje narave. Domov se je vrnil s številnimi krajinske risbe , od katerih so nekateri služili kot modeli za tisk. Takrat je Pieter Bruegel delal za Hieronymusa Cocka, tiskarskega založnika in distributerja s sedežem v Antwerpnu ter sočlana Ceh svetega Luke iz Antwerpna . Hieronim je verjetno sponzoriral Brueglovo potovanje v Italijo. Tiskovine so takrat predstavljale eno redkih sredstev za kroženje znanja. Tako je Bruegel risal dramatične gorske pokrajine, česar še nikoli nismo videli na ravnih območjih nizozemskega in flamskega ozemlja.

Velika alpska pokrajina , Pieter Bruegel starejši ter Johannes in Lucas van Doetecum , ca. 1555-56, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti

Med letoma 1555 in 1556 je Pieter Bruegel naredil serijo dvanajstih risb alpske pokrajine, ki so služile kot modeli za tisk. Umetnik je razvil svojo tehniko krajinskega risanja, ki je vplivala na vso njegovo prihodnjo produkcijo. Bruegel je našel navdih v delu italijanskih mojstrov; vendar se je osvobodil vseh pravil, da bi izoblikoval svoj edinstven slog. Naravne prvine je upodabljal natančno in podrobno. Vsaka komponenta je imela enak pomen; ključni vidik Brueglovega sloga.

Bruegel kot Drugi Hieronymus Bosch

Mad Me (Dull Gret) , Pieter Bruegel starejši , 1561, preko muzeja Mayer van den Bergh

Delo Pietra Bruegla pogosto primerjajo s slikami njegovega predhodnika, Hieronim Bosch , mojster zgodnjega nizozemska renesansa . Bruegel ni nikoli srečal Boscha, saj se je rodil skoraj deset let po njegovi smrti, vendar je poznal njegovo delo. V njunih slikah je nedvomno velika podobnost; kaotične pokrajine s toliko figurami, da oko komaj ve, kam naj gleda. Bosch je zlasti navdihnil zgodnja dela Pietra Bruegla, zlasti njegovo predstavitev zlih sil, ki vladajo svetu.

Podrobnost Mad Meg (Dull Gret) , Pieter Bruegel starejši , 1561, preko muzeja Mayer van den Bergh

Ena od Brueglovih risb, Big Fish Eat Little Fish , prodajali celo kot delo Hieronymusa Boscha. Risba iz leta 1556 nosi Brueglov podpis, medtem ko je na gravirani različici iz leta 1557 prikazan Hieronim Bos. Izumitelj v spodnjem levem kotu. Morda ga je Bruegel naredil po katerem od Boschevih del ali pa je namerno dodal Boschev podpis, da bi gravuro prodal, saj je bil Bosch takrat bolj znan kot Bruegel.

Big Fish Eat Little Fish (gravura) , Pieter Bruegel starejši in Pieter van der Heyden , 1557, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti; z Big Fish Eat Little Fish (risba) , Pieter Bruegel starejši , 1556, preko muzeja Albertina na Dunaju

Razlika med Boscheve in Brueglovo delo je v njihovi viziji sveta. Boscheve slike ponazarjajo napake človeštva - živo je upodobil besneče pekle, kazen za človeško hudobijo. Po drugi strani je imel Bruegel manj temno vizijo človeštva. Zle sile so bile del sveta, a manj opazne. Poleg tega je Bruegel na svojih slikah povzdignil božansko navzočnost z natančnim upodabljanjem naravnih elementov v podrobnostih – pričevanja o Božjem stvarstvu. Za Boscha so bili ljudje obsojeni na življenje v peklu, medtem ko je Brueglova vizija vzbujala več upanja - ljudje so poskušali živeti svoje življenje in se izogibati hudičevim pastem.

Bruegel Kmet oz Pieter The Droll

Kmečka ohcet , Pieter Bruegel starejši , ca. 1567, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Zlata doba razmeroma kratke umetniške kariere Pietra Bruegla je sovpadla z njegovo preselitvijo iz Antwerpna v Bruselj leta 1563. Kmečki prizori so postali njegova izbira in naredil je manj fantastičnih ilustracij.

Karel van Mander je opisal Pietra Bruegla starejšega v svojem Slikar-Knjiga : Narava je bila pri svoji izbiri čudovito posrečena, ko je v neznani vasici v Brabantu izbrala nadarjenega in duhovitega Pietra Brueghela, da naslika njo in njene kmete ter prispeva k večni slavi slikarstva na Nizozemskem.

Otroške igre , Pieter Bruegel starejši , 1560, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Van Mander je pisal tudi o norčijah, ki jih je naslikal Bruegel. Pojasnil je, da si gledalci ob pogledu na umetnikovo delo niso mogli pomagati, da se ne bi nasmejali ali smejali. Takšen odziv javnosti je močno prispeval k njegovi takratni slavi. Dejansko je bilo 16. stoletje v Nizevskih deželah čas politične in družbene negotovosti. The Nizozemski upori začelo divjati v 1560-ih. Poleg tega so kuge, revščina in verski despotizem narekovali življenja navadnih ljudi.

Bruegel ni slikal bogov ali plemičev, kot so to počeli italijanski renesančni umetniki. Namesto tega so njegove krajine naselili kmetje in preprosti ljudje. Slikarja je navduševalo vsakdanje življenje. Bruegel je imel dobro stranko in dragega prijatelja, trgovca Hansa Frankerta, s katerim sta delila strast do opazovanja kmečkega življenja. Bruegel in Frankert sta rada hodila na vaške sejme in poroke, delovala sta kot člana družine enega od zakoncev in celo ponujala darila. Bili so priča preprostim kmečkim navadam, njihovim plesom, ljubezenskim zgodbam in pogostitvam. Bruegel jih je upodobil z veliko človečnostjo, prikazal njihove vsakdanje borbe in radosti.

Pionir žanrskega slikarstva: Lovci v snegu

Lovci v snegu (zima) , Pieter Bruegel starejši , 1565, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Pieter Bruegel je naslikal Lovci v snegu olje na plošči leta 1565. Ta mojstrovina v celoti ponazarja Brueglovo mojstrstvo žanrskega slikarstva. Žanrsko slikarstvo je vrsta umetnosti, ki prikazuje prizore iz vsakdanjega življenja in običajnih dejavnosti preprostih ljudi. Žanrski prizori so cveteli v nizozemski zlati dobi slikarstva v 17. stoletju. V času Bruegla starejšega so bile verske slike norma. Namesto tega je Pieter religiozne prizore potisnil v ozadje svojih živahnih pokrajin ali pa jih preprosto izrezal.

Podrobnost o Lovci v snegu (zima) , Pieter Bruegel starejši , 1565, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Lovci v snegu je bil del Meseci leta cikel, znan ansambel šestih velikih slik ki ponazarja šest obdobij v letu. Pieter Bruegel je naredil to serijo za Nicolaesa Jonghelincka, trgovskega bankirja in zbiratelja umetnin, ki živi v Antwerpnu. Plošče so bile verjetno namenjene za stene njegove okrašene jedilnice. Le pet od šestih plošč obstaja še danes. Skupaj z Meseci leta , Jonghelinck je imel tudi druga Brueglova dela, skupno šestnajst slik, vključno s slovito Babilonski stolp , olje na leseni plošči.

Čeprav danes štejemo le štiri letne čase, so ljudje v 16. stoletju leto razdelili na šest dvomesečnih obdobij. Lovci v snegu nedvomno predstavlja zimska meseca december in januar. Bruegel je naslikal zasneženo pokrajino, polno neštetih ljudi in živali, ki ponazarjajo vsakdanje dejavnosti v tem letnem času. Uporabil je omejen nabor barv in se poigraval s kontrastom svetlejših in temnejših tonov ter tako dosegel realistično upodobitev.

Podrobnost o Lovci v snegu (zima) , Pieter Bruegel starejši , 1565, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Prizor odlično prikazuje najtemnejše obdobje v letu. Lovci se z odprave vrnejo s skromno divjadjo, lisico, medtem ko kmetje poskušajo ukrotiti požar, ki grozi, da bo zažgal gostilno. Druga hiša gori bolj stran v pokrajini. Krokarji na nebu nenavadno spominjajo na temne figure drsalcev na ledu. Po eni strani je prizorišče polno nevidenih groženj. Po drugi strani pa odrasli in otroci brezskrbno drsajo po zmrznjeni vodi ribnika – resnična ilustracija sveta, kot ga je videl Bruegel.

Pieter Bruegel starejši in njegovi potomci: dinastija flamskih slikarjev

Ptičja past , Pieter Brueghel mlajši , 1631, prek Sotheby's

Pieter Bruegel starejši, kot ga poznamo danes, in njegova žena Mayken Coecke sta imela dva sinova: Pietra Brueghela mlajšega in Jana Brueghela starejšega. Brueglovi sinovi so uporabili prvotno črkovanje svojega imena, ki ga je njihov oče leta 1559 spremenil tako, da je opustil h. Oba sta sledila očetovi umetniški poti. Pieter je prevzel očetov slog in naredil številne kopije njegovih del zaradi velikega povpraševanja po mojstrovih slikah. Jan si je pridobil sloves mojstra med flamskimi slikarji v nizozemski zlati dobi zgodnjega 17. stoletja, ko je pogosto delal s svojim tesnim prijateljem Peter Paul Rubens .

Rože v leseni posodi Jan Bruegel starejši , ca. 1606-07, preko Kunsthistorisches Museum na Dunaju

Tako Pieter Brueghel mlajši kot Jan Brueghel starejši sta imela tudi sinove, ki so nadaljevali družinsko umetniško tradicijo in tvorili dinastijo več generacij slikarjev. Danes Pieter Bruegel starejši velja za mojstra flamske renesanse. Nedvomno je bil edinstven in vizionarski slikar in ilustrator, ki nam je ponudil žive upodobitve ljudi svojega časa.