Opredelitev in primeri vinjet v prozi
Glosar slovničnih in retoričnih izrazov
Stephen King, O pisanju: spomin na obrt (Simon in Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
notri sestava , a vinjeta je besedna skica — kratek esej ali zgodbo ali katero koli skrbno oblikovano kratko delo proza . Včasih se imenuje košček življenja .
Vinjeta je lahko fikcija ali dokumentarna literatura , bodisi kos, ki je sam po sebi dokončan, bodisi del večjega dela.
V njihovi knjigi Preučevanje otrok v kontekstu (1998), M. Elizabeth Graue in Daniel J. Walsh označujeta vinjete kot 'kristalizacije, ki so razvite za ponovno pripovedovanje'. Pravijo, da vinjete 'zabetonirajo ideje' kontekstu , ki nam omogoča, da vidimo, kako se abstraktni pojmi igrajo v živi izkušnji.'
Izraz vinjeta ( prirejeno iz besede v srednji francoščini, ki pomeni 'trta'), ki se je prvotno nanašal na okrasni dizajn, uporabljen v knjigah in rokopisih. Izraz je literarni pomen dobil v poznem 19. stoletju.
Glej primere in opažanja spodaj. Glej tudi:
- Anekdota
- Lik (žanr) in Skica znakov
- Sestavljanje skice lika
- Ustvarjalna dokumentarna literatura
- Opis
- Kako napisati opisni odstavek
- Pripoved
Primeri vinjet
- 'By the Railway Side' Alice Meynell
- Skica gospodične Duling Eudore Welty
- Pripovedna skica gospe Bridge Evana S. Connella
- Skica njegovega očima Harryja Crewsa
- Hemingwayjeva uporaba ponavljanja
- 'Moj dom prejšnjih let': študentov opisni esej
Primeri in opažanja
- 'Ni trdih in hitrih smernic za pisanje a vinjeta , čeprav nekateri morda predpisujejo, da mora vsebina vsebovati dovolj opisna podrobnost , analitični komentar, kritične ali ocenjevalne perspektive in tako naprej. Toda literarno pisanje je ustvarjalno podjetje in vinjeta ponuja raziskovalcu priložnost, da se oddalji od tradicionalnega znanstveni diskurz in v evokativno proza ki ostaja trdno zakoreninjen v podatkih, vendar jim ni suženj.«
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman in Johnny Saldana, Kvalitativna analiza podatkov: Zbirka metod , 3. izd. Sage, 2014)
- 'Če nekdo piše a vinjeta o zelo ljubljenem Volkswagnu bomo verjetno omalovaževali splošne značilnosti, ki si jih deli z vsemi VW-ji, in se raje osredotočili na njegove posebnosti – način kašljanja v hladnih jutrih, čas, ko se je povzpel na ledeni hrib, ko so vsi drugi avtomobili obstali, itd.'
(Noretta Koertge, 'Racionalne rekonstrukcije.' Eseji v spomin na Imreja Lakatosa , ur. Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
'[V svojih zgodnjih 'casuals' za The New Yorker revija] E.B. Bela osredotočen na neopazen tableau oz vinjeta : hišnik, ki lošči požarni čep s tekočino iz steklenice Gordon's Gin, brezposeln moški, ki brezposleno dela na ulici, stari pijanec na podzemni železnici, hrup New Yorka, fantazija, sestavljena iz elementov, opazovanih z okna stanovanja. Kot je pisal svojemu bratu Stanleyju, so bile to 'majhne stvari dneva', 'neznatne zadeve srca', 'nepomembne, a skorajšnje stvari tega življenja', 'majhne kapsule resnice' nenehno pomemben kot podtekst Whiteovega pisanja.
'Razlih pisk smrtnosti', ki ga je poslušal, je zvenel zlasti v priložnostnih igrah, v katerih je White sam sebe uporabil kot osrednji lik. The oseba razlikuje od kosa do kosa, običajno pa prva oseba pripovedovalec se nekdo spopada z zadrego ali zmedo zaradi nepomembnih dogodkov.'
(Robert L. Root, mlajši, E.B. White: Pojav esejista . University of Iowa Press, 1999)
»Močna žilica norosti na železnicah, ki pojasnjuje otroški instinktivni občutek zanje in človekovo nesramno vdanost do njih, je prirojena; zdi se, da ni razloga za strah, da bo prišlo do kakršnih koli zaskrbljujočih izboljšav stanja na železnici. Ko smo nedavno eno vročo noč ležali pri miru, a budni na privezu Pullman, smo z zasanjanim zadovoljstvom spremljali znano simfonijo avtomobilov – restavracijo odhod ( besen ) ob polnoči, dolge, mrzlične tišine med vožnjami, brezčasno klepetanje tirnice in kolesa med vožnjami, crescendos in diminuendo, osupljivo kakanje dizelske hupe. Večinoma je železnica nespremenjena od našega otroštva. Voda, v kateri si zjutraj umijemo obraz, je še vedno brez prave mokrote, majhna lestev, ki vodi na vrh, je še vedno simbol izjemne nočne pustolovščine, zelena viseča mreža za oblačila se še vedno ziblje z ovinki in še vedno je ni varnega prostora za shranjevanje hlač.
„Naše potovanje se je res začelo nekaj dni prej, na blagajni majhne postaje v državi, ko je agent kazal znake pokanja pod dokumentacijo. »Težko je verjeti,« je rekel, »da moram po vseh teh letih še vedno zapisati besedo »Providence« vsakič, ko zaznam eno od teh stvari. Ni možnega možnega načina, kako bi lahko opravili to potovanje brez skozi Providence, vendar družba vseeno želi, da je beseda zapisana tukaj. O.K., gre!' Resno je napisal 'Providence' na pravi prostor in ponovno smo izkusili zagotovilo, da je potovanje z železnico nespremenjeno in nespremenljivo ter da popolnoma ustreza našemu temperamentu – kanček norosti, občutek odmaknjenosti, premalo hitrosti in nič višine. karkoli.'
(E.B. White, 'Železnice.' Drugo drevo iz vogala . Harper & Row, 1954)
- 'Snežilo je in se je razjasnilo, jaz pa sem brcal in tolkel sneg. Pozabljal sem na temno zasneženo sosesko. Ugriznila sem in drobila na jezik sladke, kovinske črve ledu, ki so se v vrstah oblikovali na mojih palčnikih. Snel sem palčnik, da bi iz ust vzel nekaj volnenih pramenov. Globlje so rasle modre sence na pločniku sneg in daljše; modre sence so se združile in razširile navzgor z ulic kot narasla voda. Hodil sem brez besed in neviden, neumen in potopljen v lobanjo, dokler - kaj je bilo to?
»Prižgale so se ulične luči — rumeno, bing — in nova luč me je zbudila kot hrup. Še enkrat sem prišel na površje in videl: zdaj je bila zima, spet zima. Zrak je postal modro temen; nebo se je krčilo; ulične luči so se prižgale; in bil sem tukaj zunaj v temnem dnevnem snegu, živ.«
- 'Nekateri fantje so me naučili igrati nogomet. To je bil dober šport. Za vsako igro si izmislil novo strategijo in jo šepetal ostalim. Šel si ven po podajo in preslepil vse. Najbolje, da se nekomu močno vržeš v tekaške noge. Ali si ga podrl ali pa udaril ob tla z brado, s praznimi rokami pred seboj. Bilo je vse ali nič. Če bi v strahu okleval, bi zgrešil in se poškodoval: močno bi padel, medtem ko bi otrok pobegnil. Če pa bi se z vsem srcem vrgel v njegova kolena – če bi se zbral in združil telo in dušo ter ju usmeril, da se neustrašno potapljata – potem se verjetno ne bi poškodoval in bi ustavil žogo. Vaša usoda in rezultat vaše ekipe sta bila odvisna od vaše koncentracije in poguma. Nič, kar so naredila dekleta, se ni moglo primerjati s tem.'
(Annie Dillard, Ameriško otroštvo . Harper & Row, 1987)
'Maera je mirno ležala, z glavo na rokah, z obrazom v pesku. Počutil se je toplo in lepljivo zaradi krvavitve. Vsakič je začutil, da prihaja rog. Včasih ga je bik le udaril z glavo. Nekoč ga je rog šel do konca in začutil je, da gre v pesek. Nekdo je držal bika za rep. Zmerjali so ga in mu šibali ogrinjalo v obraz. Potem bika ni bilo več. Nekateri moški so pobrali Maera in začeli teči z njim proti pregradam skozi vrata skozi prehod okoli pod tribuno do ambulante. Maero so položili na posteljo in eden od moških je odšel po zdravnika. Ostali so stali okoli. Zdravnik je pritekel iz ograde, kjer je šival pikadorje. Moral se je ustaviti in si umiti roke. Na tribuni nad glavami se je razlegalo močno kričanje. Maera je čutila, kako postaja vse večje in večje in nato vse manjše in manjše. Potem je postajal večji in večji in večji in nato manjši in manjši. Potem pa je vse začelo teči hitreje in hitreje, kot ko pospešijo kinematografski film. Potem je bil mrtev.«
(Ernest Hemingway, 14. poglavje V našem času . Sinovi Charlesa Scribnerja, 1925).
Izgovorjava: vin-ŠE