Gian Lorenzo Bernini: 11 dejstev o vodji baročnega kiparstva

Posilstvo Prosperine avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1622, Galleria Borghese, Rim

Gian Lorenzo Bernini velja za enega največjih kiparjev in umetnikov 17. stoletja. Uporaba krščanskih tem in elementov antike grško-rimska kultura in mitologija, je bil pionir Baročno kiparstvo in umetnost v Italiji. Njegovo delo je bilo znano po skrbno zapletenih okraskih in zelo dramatizirani naravi. Delal je tudi kot arhitekt, načrtoval je številne zgradbe in gledališke scene v Rimu. Spodaj je 11 dejstev o življenju in karieri očeta baročnega kiparstva in umetnosti.

Pietro in Gian Lorenzo Bernini: Kakršen oče, takšen sin

Avtoportret v mladosti avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1623, Galleria Borghese, Rim

Gian Lorenzo Bernini, rojen leta 1598 v Neaplju, je imel edinstven položaj za uspeh v svetu umetnosti. Njegov oče, Pietro Bernini, je bil sam po sebi nadarjen kipar in je spodbujal Berninija v umetnosti. Fant je bil že pri osmih nadarjen čudež, ko je njegov oče prejel papeško naročilo in družino preselil v Rim. Bernini je v tem času pomagal očetu in padel v oči kardinalu Scipioneju Borgheseju, nečaku papeža Pavla V.

Enej, Anhiz in Askanij avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1618-19, Galleria Borghese, Rim

Kardinal Borghese je bil pokrovitelj mladega Berninija, ki je okrasil kardinalovo vilo v Rimu. Mnoga Berninijeva dela so še danes na ogled v vili Borghese. Pri dvaindvajsetih letih je prejel prvo papeško naročilo. V naslednjih osmih letih je izdelal tudi štiri kipe, ki še vedno veljajo za njegove najboljše; Enej, Anhiz in Askanij , Posilstvo Proserpine , Apollo in Daphne , in David. Ta neverjetna dela so ga katapultirala v uspeh, tako kot izvolitev njegovega prijatelja in nekdanjega učitelja, kardinala Maffea Barberinija, za papeža Urbana VIII.

Eno njegovih papeških naročil ga je skoraj uničilo

Vodnjak štirih rek avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1651, Piazza Navona, Rim

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Papež se je zavzel za Giana Lorenza Berninija, ki je ustvaril nešteto naročil za cerkve. Bil je tudi ključni umetniški in arhitekturni oblikovalec visokih dvojnih zvonikov za baziliko svetega Petra. Vendar pa je fasada ponekod začela pokati in stolpe so morali opustiti. Bernini je zaradi neuspeha padel v globoko melanholijo, čeprav so kasnejše preiskave pokazale, da napaka ni bila v njegovem delu. Po nekaj letih malodušja se je vrnil v ospredje umetniške srenje z zasnovo kapele Cornaro l. Santa Maria della Vittoria in papeško naročilo za veličasten vodnjak štirih rek. Ostal je pomemben in aktiven vse do le nekaj tednov, preden je 28. novembra 1680 umrl za možgansko kapjo.

Bil je pionir baročnega kiparstva, ki je bilo prvotno žalitev

Blažena Ludovika Albertoni avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1674, Cerkev San Francesco a Ripa, Rim

Čeprav danes beseda barok pričara podobe okrašene lepote, je bila sprva omalovaževanje, ki je umetniško delo označilo za groteskno, deformirano ali pretirano dovršeno. Renesansa je spodbudil vrnitev k klasična umetniška načela stare Grčije in Rima, slavi lepoto preproste in natančne predstavitve. Baročni umetniki pa so videli vrednost v dramatiki. Pozornost gledalca so želeli pritegniti s predstavitvijo realnosti zamrznjenega trenutka v času.

V njegovih rokah bi lahko marmor postal vtisljiv kot vosek in mehak kot testo

Podrobnost o The Morska spaka Proserpina avtor Gian Lorenzo Bernini, 1622, Galleria Borghese, Rim

Ta citat samega Gian Lorenza Berninija je posnel Filippo Baldinucci, sodobnik in biograf slavnega umetnika. Hvalisanje ni bilo prazno. Bernini je obvladal uporabo svetlobe, sence in skladnost kamna, ki ga je izklesal. Svoje razumevanje je uporabil za upodabljanje drugih snovi z an srhljiv realizem, vključno z lasmi, vrvjo, blagom, kožo in jeklom . Morda je eden najbolj osupljivih primerov tega v njegovem delu The morska spaka Proserpina, kjer Plutonovi prsti naredijo vznemirljive vdolbine v prožni koži Perzefoninega stegna, ko jo vleče stran.

Prav ta talent je prinesel največ kritik

Speči Hermafrodit, žimnica Gian Lorenzo Bernini (kipar figur neznan), 1620, Louvre, Pariz

Čeprav je Gian Lorenzo Bernini vse življenje užival velik uspeh, to ni pomenilo, da je bil brez kritik, zlasti v dobi takoj po njegovi smrti. Zagovorniki visokega, strogega sloga klasična umetnost omalovaževal njegovo edinstveno sposobnost, da naredi kamen videti kot drug material. Menili so, da je to izdaja integritete njegovega medija in vztrajali, da njegove baročne skulpture pretiravajo z dramo in se zanašajo na gledališke zvijače, da bi pritegnile pozornost občinstva.

Njegov talent za dramatiko je bil izpopolnjen v gledališču

David avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1623-24, Galleria Borghese, Rim

Baročni kipi Giana Lorenza Berninija ujamejo čustva kot le redki drugi, spretnost, ki se je dejansko razvila in izpopolnila vzporedno z njegovo ljubeznijo do gledališča. Ni le pisal, režiral in igral v igrah; svoj talent je posodil tudi oblikovanju odrskih kulis in zapletenih strojev, ki so oživljali odrske prizore. Ta naklonjenost dramatiki je vplivala na njegov pristop do kiparstva kot druge oblike uprizoritvene umetnosti. Pravzaprav so mu njegovo poznavanje gledališča in njegove lastne igralske sposobnosti pomagale natančno ustvariti čustva, ki jih je ovekovečil v svojih delih.

Z uporabo ogledala bi Bernini sam modeliral dejanja in občutke, ki se dogajajo v prizorih, ki jih je izklesal. Pravzaprav je Barberini, bodoči papež Urban VIII in dolgoletni pokrovitelj Berninijevega dela, osebno držal ogledalo, medtem ko je Bernini poziral kot njegov model. Barberini je držal ogledalo za ustvarjanje Berninija David. Ujet, tik preden je izpustil svojo pračo proti velikanskemu Goljatu, je David napet, z naboranimi obrvmi, stisnjeno čeljustjo, prsti na nogah se zarivajo v tla, da bi se oprijel. Upoštevano poleg Michelangelo Davida, je osupljiv primer razlik med klasično in baročno kiparstvo. Eden je statičen, umirjen poklon značaju, ki je večji od življenja, drugi pa resničen in bister trenutek pastirjevega obupanega boja.

Berninijeva predanost natančnim portretom je presegla fizično modeliranje

Mučeništvo svetega Lovrenca avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1617, Galerije Uffizi, Firence

Pri komaj petnajstih letih se je Gian Lorenzo Bernini lotil kipa svojega istoimenskega svetnika San Lorenza, v angleščini znanega kot Saint Lawrence. Svetnik je bil knjižničar zgodnje cerkve, ki je bil mučen, tako da so ga živega spekli. Da bi dosegel realen izraz bolečine na svetnikovem obrazu, je petnajstletni Bernini svojo nogo držal ob vroči žerjavnici. Odšel je opečen, a s skico, ki prikazuje resnično agonijo, ki jo je lahko uporabil pri delu.

Bernini je v svojem delu populariziral koncept govorne podobnosti

Doprsni kip Costanze Bonarelli avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1636-37, Musei del Bargello, Firence

Gian Lorenzo Bernini je verjel, da je ilustriranje osebe sredi stavka ali besede najbolj resničen način za zajemanje osebnosti te osebe. Posledično se mnogi njegovi subjekti pojavljajo z odprtimi usti, bodisi v govoru bodisi v drugih krikih, bodisi zaradi strahu, agonije ali ekstaze. Ena takih govornih podobnosti je njegov doprsni kip Costanze Bonarelli. Njen odkrit izraz in odprta usta v govoru so v neposrednem nasprotju s pričakovanji žensk tega obdobja.

Divja strast, zaradi katere je bila njegova umetnost edinstvena, je vplivala tudi na njegovo osebno življenje

Oltar v baziliki svetega Petra avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1633, Vatikan

Costanza Bonarelli za Giana Lorenza Berninija ni bila navadna ženska . Žena Mattea Bonarellija, enega od zaposlenih v Berninijevi delavnici, se je Bernini globoko zaljubil vanjo. Uživala sta v strastni aferi, dokler ni Bernini slišal govorice, da Costanza spi z njegovim mlajšim bratom Luigijem. Ko je nenadoma obiskal Costanzino hišo, je ugotovil, da sta iz Costanzine sobe prišla slečena. Razjarjeni Bernini je skušal brata umoriti z železno palico in Luigiju zlomil dve rebri. Nato je svojega mlajšega brata napadel z mečem in Luigi je pobegnil v cerkev Santa Maria Maggiore po zatočišče. Berninijev bes pa ni bil omejen na njegovega brata. V Costanzino hišo je poslal tudi služabnika, ki ji je z britvico razrezal obraz.

Po kaotičnem prizorišču je bil Luigi poslan v izgnanstvo v Bologno, predvsem zaradi lastne varnosti. Služabnik je bil obsojen in poslan v zapor, tako kot Costanza zaradi obtožb prešuštva in nečistovanja. Bernini je bil kaznovan, vendar je papež Urban VIII kazen opustil, dokler se je Bernini strinjal s poroko. To ni bil grozljiv stavek, saj se je Bernini kasneje poročil z najlepšo žensko v Rimu, Caterino Tezio. Zdi se, da je bil srečen s svojo novo nevesto, saj ni nobenih drugih zapisov o njegovem spolnem igranju. S Caterino sta imela skupaj enajst otrok.

Eno njegovih najzgodnejših del ostaja neprekosljivo glede realizma giba

Apollo in Daphne avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1625, Galleria Borghese, Rim

V osupljivi tridimenzionalni skulpturi, Apollo in Daphne, Gian Lorenzo Bernini je uspel ujeti več kot le en trenutek v času. Mit oživi, ​​ko se gledalec premika po delu. Čim dlje napreduje, se Daphne počasi spreminja v lovor. Ko jo Apolon zgrabi okoli pasu, da bi jo ustavil, se njeni lasje razmahnejo okoli nje z gibom in lahkotnostjo, za katero je sam Bernini trdil, da je nikoli več popolnoma ni dosegel.

Samorazglašeno najljubše delo Giana Lorenza Berninija

Kapela Cornaro v Santa Maria della Vittoria avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1620, Rim

Leta 1651, potem ko sta ga ponižanje in zavrnitev spravila v obup, je naročilo, ki mu je pomagalo potegniti nazaj, oblikovanje kapela Cornaro v Santa Maria della Vittoria. Osrednja točka kapele je Gian Lorenzo Bernini Ekstaza svete Terezije, z oblakom, na katerem počiva svetnik, obešenim, da daje iluzijo lebdenja. Bernini ga je s perfekcionizmom umetnika razglasil za svoje najljubše delo, češ da je to najmanj slaba stvar, kar sem jih naredil. Delo je sprožilo polemike v cerkvi zaradi čutnosti, ki jo prikazuje. Vendar pa je natančen prikaz opisa lastne izkušnje svete Terezije:

Ekstaza svete Terezije avtorja Gian Lorenzo Bernini , 1652, kapela Cornaro, Santa Maria della Vittoria, Rim

[Angel] mi je večkrat zaril [ognjeno konico svojega zlatega kopja] v srce, da je prodrlo vse do mojega drobovja. Ko ga je izvlekel ven, se je zdelo, da je z njim izvlekel njih in pustil me je popolnoma vnetega od velike ljubezni do Boga. Bolečina je bila tako huda, da sem večkrat zastokala. Sladkost te močne bolečine je tako izjemna, da si sploh ne želimo, da bi se končala in da je duša zadovoljna z nič manj kot Bogom. Bolečina ni fizična, ampak duhovna, čeprav ima telo pri tem delež – pravzaprav velik delež.