Fašistična zloraba in zloraba klasične umetnosti

Sodobni fašizem in nacizem sta izvedla nekaj podobnega veliki turneji iz 18. stoletja, posodobljeni za 20. stoletje. Fašistična gibanja so namesto, da bi ostala rezervirana za elitne, večmesečne izlete s prtljago ob ogledu čudes klasične umetnosti, rekonstruirala in oživila grško-rimsko preteklost ter jo prinesla sodobnim množicam. To obsežno kulturno prisvajanje klasičnega vizualnega sveta pomeni nič manj kot neo-neoklasicizem ali posodobljeno paladijanstvo (v tem primeru veliko več kot le svet arhitekture), v kateri se je fašizem maskiral s samimi osnovami evropske civilizacije.

Fašizem in modernizem

Hiša Chiswick, London , zgrajen 1729 (Richard Boyle, 3. grof Burlingtonski), prek uradne strani Chiswick House & Gardens

Vsekakor velja, da so bili glavni akterji fašizma vpleteni v modernizem, so bili pod njihovim vplivom ali so jih celo podpirali. Italijanski futuristi, tisti prvi tehnoutopisti , tako kot Marinetti, je celo navijal za italijansko invazijo na severno Afriko. Alpski filmski žanr modernistične weimarske kinematografije, ki je bil začetnik akcijskih kaskaderskih sekvenc, podobnih Marvelu, sredi naravnega ozadja, ki kljubuje smrti, je začel kariero zloglasne nacistično usmerjene režiserke Leni Riefenstahl. Skupni imenovalec obeh je bilo poveličevanje surove sile, mehanske ali naravne.

Toda ko je fašistom uspel še vedno osupljiv podvig zavzetja oblasti in imeli priložnost samoovekovečiti svojo izbrano estetiko, so se dosledno obračali h klasiki.

Arhitekturne ikone fašističnega klasicizma

Palača italijanske civilizacije , Rim, preko Tourism Rome

Ikonični kvadratni Kolosej ali palača italijanske civilizacije Univerzalna razstava v Rimu (EUR) stisne klasične loke v skoraj Podobno Bauhausu kvadratna oblika. Sredi 30. let 20. stoletja zasnovana trditev o klasičnem ni le gestualna, ampak tudi tematska, saj napisi in marmorni kipi zajemajo antični genij rimsko cesarstvo v sodobno fašistično Italijo.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Nürnberška kongresna dvorana , preko Deutsche Welle

The Kolizej se je izkazal za neizogibno obliko monumentalnosti fašistični in liberalni, in tako je tudi ta relikvija starega Rima podobno navdihovala naciste. Njihovo kongresna dvorana v Nürnbergu, zasnovano istega leta kot EUR, 1935, se je izkazalo za bolj pokorno posnemanje kot tisto pri EUR, čeprav v slonovem merilu. S tesno razporejenimi kolonadami in oboki, zasnovanimi tako, da sprejmejo 50.000 z edinim namenom politične parade, kot večina nacizma, se je megalomanija izkazala za zablodo in ostal je le napol zgrajen.

Projekt s podobnim vizualnim in tematskim programom kot EUR, a izrazito manj inovativen, je bil Forum Mussolini poznih 20-ih / zgodnjih 1930-ih. Športni kompleks, podobno okran s kipi in grškimi stadioni, marmorni obelisk na vhodu je bil skovan iz največjega bloka marmorja, ki so ga kdaj pridobili iz Apuanskih Alp. Ti objekti, zasnovani med pripravami na olimpijske igre leta 1940 v Rimu, ne bodo nikoli pritegnili svetovne pozornosti, saj se je fašistična Italija tistega leta pridružila Hitlerjevi vojni (Mussolini je čakal do padca Francije, da se je pridružil fašistični vojni).

Nacistične olimpijske igre

Mussolinijev obelisk na Foro Italico v Rimu, fotografirala Valerie Higgins , prek ResearchGate; z Stara razglednica Foro Italico, Rim , prek Sprehodi v Rimu

Sodobne olimpijske igre so vedno prinesle kulturne sadove prisvajanje klasične preteklosti . Tako so zloglasne olimpijske igre v Berlinu leta 1936 potekale z roko v roki z olimpijskimi podobami in temami. Toliko tega, kar se danes šteje za olimpijsko tradicijo, pravzaprav izvira iz nacistične propagande, zlasti iz procesije štafete olimpijskega ognja. Sponzor podjetja Zeiss je bila prvotna ideja judovskega arheologa Alfreda Schiffa, ki je leta 1939 umrl sam v Berlinu, potem ko so njegova žena in hčerke uspešno pobegnile v Anglijo. Noša bakle je bil sprejet tudi kot simbol same nacistične stranke; kipar Arno Breker je sestavil prav takšno skulpturo za urad rajha z imenom Zabava .

Kipi na italijanskem forumu , Rim, preko ashadedviewonfashion.com

Leni Riefenstahl je procesijo z baklami izbrala kot osrednji del svoje očarljive uvodne sekvence svojega filma iger iz leta 1936, Olimpija . Zagotavlja ultimativno filmsko reprezentacijo tokov davne preteklosti, ki se stekajo v njihovo domnevno sodobno naslednico, fašistično državo. Dokumentarni film Riefenstahlove je razvpit po svojih inovacijah v športni fotografiji, ki uporablja montažo, upočasnjen posnetek, kote kamere od spodaj navzgor in uporabo dvigal cam caddy.

Klasični ideali in lepo telo

Slika vzeta iz knjige Umetnost telesa avtor Michael Squire, IB Taurus, 2011, stran 8

Tisto, kar Riefenstahlova najbolj nazorno ponazarja v fašističnem zasegu klasične umetnosti, je povzdigovanje in idealizacija golega moškega telesa kot merila vseh stvari, predvsem pa spoja lepote in kreposti. Grški pojem o Kalokagathia izraža ta pojem lepote, ki je neločljivo povezan z etično krepostnim. Ta homoerotični lepotni ideal je bil dolgo del moderne umetnostne teorije v nemških deželah in ga je dobro razvil Winckelmann v 18. stoletju. Zgovorno je bilo Winckelmannovo najbolj znano delo z naslovom Misli o posnemanju grških del v kiparstvu in slikarstvu.

Okoliške predstave o mistični zvezi moških so bile del nemških nacionalističnih organizacij in podob skozi celotno 19. stoletje, od gimnastični klub od Jahna do opere Richarda Wagnerja . Kulturni obsedenost za vse, kar je Grčija pomenila politično ideologijo. Celo zakoniti zgodovinarji davne preteklosti, kot je Theodor Mommsen, so nemško cesarstvo razglasili za prerojeni Rim. Fetišizacija davne preteklosti v nacističnem obdobju je bila tolikšna, da je celo slavni izdelovalec parfumov svojo sončno kremo označil kot Sparta.

Rasna mitologija in fašistični klasicizem

Takšni romantični nacionalisti so bili obsedeni s starodavno idejo, da lahko golo moško telo predstavlja merilo lepote in dejansko vse resničnosti. Bistvena razlika med klasično dediščino in njeno prisvojitvijo v fašizmu je, da je bil pojem merilne palice mišljen v dobesednem, empiričnem smislu in ni bil vgrajen v vrednostno obremenjen, psevdoznanstveni sistem hierarhične klasifikacije, ki je ločeval in demoniziral ljudstva. na podlagi njihove podobnosti z omenjenim idealom.

2000 let nemške kulture, tekmovanje ob odprtju Haus der deutschen Kunst (Hiše nemške umetnosti), München , 18. julij 1937, prek The New York Review

V času nacistov v tridesetih letih 20. stoletja, eno ali dve generaciji po pojavu moderne rasne psevdoznanosti, so bili starogrški ideali dobro zliti z arijskim mitom, nekakšno bastardizirano heglovsko pripovedjo, v kateri naj bi stari Grki so bila nordijska ljudstva. Dokaze za tako bizarne trditve lahko najdemo na paradi ob praznovanju odprtja neo-neoklasične Hiše nemške umetnosti v Münchnu, kjer so bili domnevni stari Nemci oblečeni kot stari Grki.

Klasične kiparske ikone fašizma

Olimpija je bil posnet leta 1936 z neposrednim odlokom Führer , istega leta, ko je bila pornografija prepovedana in je nacistična država ustanovila osrednji urad za boj proti homoseksualnosti. Riefenstahl začne svoj film z golim kipom, ki čarobno oživi. Raztopi se v živega atleta med ruševinami Akropole, ki se osredotoča okoli znamenite grške skulpture Myron Discobolus . Uokvirjanje idealiziranega moškega akta kot vrelca energije , to trdo oklepno telo (ki ga igra slavni nemški športnik tistega časa) sodobne Nemce samomazili kot aristokrate človeštva (Hitler je bil osebno obseden s tem kipom in si je leta prizadeval za nakup rimske kopije od Mussolinija).

Estetska resničnost Myron Discoboulus je, da je bil prvotno zasnovan kot idealiziran portret in izvaja človeško obliko, ki je noben človek ne bi mogel potegniti. Njegovo povzdigovanje s strani fašizma in nacizma nehote razkrije globljo resnico o grozljivih poskusih celotnega tega obdobja, iztrganju človeka iz reda, zasukanem v kruto in nazadnje maligno obliko.

Najslavnejši kipar nacističnega obdobja, Arno Breker, ni maral za mimezis ali klasične reprodukcije Riefenstahlovih Olimpija. Njegovi zloglasni kiparski velikani so bili farsično izven človeških meja.

Reichschancellery, Albert Speer, 1979, preko zveznega arhiva

Ob vhodu v neoklasično avtoritarno kanclersko službo Alberta Speerja sta bila dva Brekerjeva bronasta odlikovanja, eden je predstavljal stranko, drugi pa Wehrmacht. Breker, ki je v Rimu študiral italijansko fašistično umetnost, ruši vsako razlikovanje med umetnostjo in propagando. Pretirana moškost kipov z mišicami, ki pokrivajo vse možne površine, ne more povsem prikriti določenega prezira tako do človeške oblike kot do klasične umetnosti.

Speerjev načrt za obnovo Berlina, ki naj bi ga poimenovali Germania, je bil podoben Brekerjevi skulpturi na platnu urbanističnega načrtovanja. V zvezi z vsako možno klasično arhitekturno obliko je bila vseskozi dosledna popolna manična monumentalnost, ki je popolnoma pritlikala človeško merilo, kjer koli je to mogoče. Med vojno so koncentracijska taborišča in suženjski delavci po vsej Evropi lomili kamen za mesto, ki ni bilo nikoli zgrajeno.

Medtem ko sta fašizem in nacizem zahtevala klasično umetnost v poskusu, da bi bila videti znana, univerzalna in funkcionalna, kot val prihodnosti ( nedavna poročila potrjujejo, da se je to zanimanje razširilo celo na široko plenjenje starin ), tako divje ambicije so se nenehno spodletele in včasih so onemogočile celo svoj načrt. Ko je fašistična Italija končno napadla sodobno Grčijo, se je izkazalo za katastrofalen debakel, saj so grške sile zavrnile Mussolinija in celo napadle Albanijo. (Še danes Italijani ironično uporabljajo Mussolinijevo bahavo trditev o italijanskih možnostih za vojno: Zlomili bomo hrbet Grčiji – Grčiji bomo zlomili ledja/hrbte [dobesedno, ledvice]). Ker so skupaj z jugoslovanskimi partizanskimi zavezniki usodno zadržali invazijo na Sovjetsko zvezo, se Grki odlikujejo po tem, da so bili vpleteni v boj z nemškimi silami najdaljše število dni med druga svetovna vojna .

Če je grško-rimska umetnost človeštvu zapustila ideale harmonije in lepote ter razcvet filozofije, Posnemovalci 20. stoletja so poveličevali nadvlado , egomanija, in če si izposodim iz Fascinantnega fašizma Susan Sontag, poveličevanje brezumja.