Evo, kako je bil Honoré Daumier satirični realistični litograf
Honoré Daumier je vzel v svoje roke širjenje iskrene resnice o svetu okoli sebe. Kot umetnik, ki se je uveljavil med realističnim gibanjem, je bilo neizogibno, da bo tudi on prijel za pregovorno orožje proti zatiralcem, ko je odraščal ob opazovanju, kako se prepad med premožnimi in revnimi vedno veča. Njegova družina je bila stranski proizvod julijske monarhije in tudi on je odraščal brez presežka bogastva. Poleg tega je lahko ustvarjal v obdobju objavljanja, kar je omogočilo, da je njegovo delo zbolelo, navdihnilo in ogorčilo večje število ljudi kot kdaj koli prej. Njegove litografije so bile njegov upor proti vladi in vsemu, za kar se je zavzemala.
Honoré Daumier in realizem
Ranjenec avtorja Gustave Courbet , 1844-1854, preko Musée d'Orsay, Pariz
V Realistični manifest (1855), napisal Gustav Courbet , je bilo rečeno, da so bili cilji umetnika prevesti navade in ideje dobe ter prikazati načine, na katere jih je umetnik dojemal. Courbet je bil glavni zagovornik Realizem in je verjel, da je slikarstvo konkretna oblika umetnosti in da bi moralo prikazovati samo prikaze resničnih in obstoječih stvari. Ponavadi je poudarjal življenje obubožanih, od mladih do starih, da bi nakazal, da je bilo v tem obdobju, če se rodiš obubožan, vnaprej določeno, da boš kot tak umrl.
Lomilci kamnov avtorja Gustave Courbet , 1849, preko Phaidona
Lep primer tega je Courbetovo delo Lomilci kamnov , izjemno konkretno delo, ki natančno podaja tematiko na skoraj fotorealističen način, brez senzacionalizma in romantičnih pejsažev, ki jih je umetnik vneto preziral. Njegova intenzivna pozornost do detajlov resnično kaže, kako naporno in intenzivno je bilo delo. Bilo je nehvaležno in nevarno. Kamnolomstvo je obsegalo lomljenje kamnov in skal za pridobivanje materiala, na primer za tlakovanje cest.
Ne glede na to, kako pomembna je bila služba, so bili delavci še vedno zelo slabo plačani in obubožani od mladosti do starosti. Njuna razcapana oblačila in nezadostno kosilo, ki leži v umazaniji ob cesti in ga bosta morala jesti na žgočem soncu, nazorno podajata vpogled v življenja, ki sta jih živela ta dva in njim podobni. Ta slika je kritika Julijska monarhija in poudaril, kako Louis-Philippa politike so ustvarjale večji prepad med bogatimi in revnimi.
Ali uživate v tem članku?
Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik
Hvala vam!Kaj je bila julijska monarhija?
Svoboda, ki vodi ljudstvo avtorja Eugene Delacroix , 1830, prek spletne strani The Louvre Collections
Julijska monarhija je bila pomembna faza v francoski zgodovini zaradi vzpona in širjenja srednjega razreda ter začetka socializma v Franciji. Socializem je politična ideologija, ki se je sprva osredotočala na revščino, ki je nastala med industrijsko revolucijo in kapitalističnim sistemom, ki ga je ta povzročila.
Ludvik Filip, francoski kralj (1773-1850), Franz Xaver Winterhalter , 1845, preko Royal Collection Trust
Poleti 1830 je bil Louis-Phillipe okronan francoskega kralja in ni ga božanska pravica kot njegovi predhodniki. Zaradi ljudskega priznanja je postal kralj. Njegov morebitni padec je izhajal iz tega, da se vlada ni posvetila potrebam obubožanih nižjih slojev, predvsem potencialno rastočega mestnega delavskega razreda. V tem času eksplozija tiskanih slik, od knjig do časopisov in revij, ni šla v prid Louisu-Phillippu. Ne samo, da je pisana beseda postajala vse bolj dostopna, tudi umetnost je predstavljala nekaj, kar so razumeli tudi nepismeni. Padec monarhije je bil neizogiben. Ljudje, kot je Honoré Daumier, so zdaj lahko širili ne le svoje mnenje o socialno-ekonomski politiki, ampak tudi dejstva.
O Honoréju Daumierju in njegovi umetniški poti
Portret Honoréja Daumierja avtorja Etienne Carjat , 1862, prek spletne strani Art Institute Chicago
Honoré Daumier, rojen Marseillais, je bil sin ambicioznega steklarja in izdelovalca okvirjev. Prizadeval si je biti pesnik in je vso družino preselil v Pariz, da bi vsi njegovi podvigi propadli. Zaradi svoje malomarnosti je Daumier pri dvanajstih letih delal kot pomočnik trgovca s knjigami in opravljal opravke pri odvetnikih. Kot mlad najstnik je Daumier začel kazati naklonjenost risanju, vendar zaradi pomanjkanja sredstev v gospodinjstvu ni mogel pridobiti formalnega izobraževanja.
Glede na to, v katero smer je šlo njegovo delo in kako inovativno je bilo, lahko rečemo, da je bilo njegovo pomanjkanje formalne izobrazbe sreča. Honoré Daumier se je lotil skiciranja skulptur v galerijah in obiskoval Academie Suisse. Pravijo, da je umetnik pri štirinajstih letih začel eksperimentirati z litografija . Njegovo tehnično izobraževanje je pridobil z delom v komercialnem tiskarju pri sedemnajstih letih.
Henri Monnier (vloga Josepha Prudhomma) Honoréja Daumierja , 1852, preko Art Institute Chicago
Od leta 1829 naprej je začel izdelovati lastne litografske karikature in posnemal slog popularnih umetnikov, kot je npr. Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) in Henry Monnier (1799-1877), najbolj znani francoski karikaturist. Kljub temu je ostal neprepoznan v obdobju, ko je bil svet umetnosti nasičen z realističnimi umetniki. Vendar pa je Daumier na koncu izstopal kot litograf z inovativno uporabo satira , stripovski genij in nagnjenost k monumentalni stilizaciji, zaradi česar je postal tako priljubljen politični satirik.
Karikatura in Daumierjeve hruške
Hruške avtorja Honoré Daumier , 1831, prek Open Edition Books
Skupaj z Charles Philipon , ki je izdajal humoristične časopise s politično karikaturo in družbeno satiro, je Honoré Daumier razvil najbolj satiričen simbol julijske monarhije: la poire (hruška). Charles Philipon je bil režiser in glavni scenarist Karikatura leta 1830, vendar je bil kmalu prisiljen opustiti poslovanje zaradi izdajalske narave podob Louis-Philippa. Daumierjeve hruške so temeljile na skici Phillipona, kjer je upodobil Louis-Philippa s poudarjenimi čeljustmi.
Z nadaljnjimi prilagoditvami je kraljev obraz začel izgledati kot polno cvetoče hruške, kar lahko vidite v napredovanju zgornjih skic. Upodobitev kralja kot a hruška je bilo vzeto kot taka žalitev, ker je podoba okoli hruške posledica svoje moči njenega žargonskega pomena: bedak, ki se je zelo hitro prijel med monarhijo in aristokracijo. Istega leta prihoda Maske iz leta 1831 in objavljenih je bilo več upodobitev umazanih politikov in kralja Poira.
Maske iz litografije iz leta 1831
Maske iz leta 1831 (objavljeno v La Caricature) Honoréja Daumiera , 1832, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku
litografija Honoréja Daumierja, Maske iz leta 1831 , je bil objavljen v Karikatura in prikazal Louisa Phillipa kot fantomskega poira, obkroženega s svojimi novoimenovanimi ministri. Eden od načinov razlage fantomskega poira je, da Louis ni bil več kot figura: brez obraza, brez glasu in popolnoma izločen s strani svojih ministrov. Ministri so prikazani kot maske, ki izražajo njihov pravi jaz. Honoré Daumier je poudaril hinavsko naravo in goljufanje tistih, ki so vladali v imenu kralja, tako da jih je prikazal kot maske in ne kot ljudi. Maske iz leta 1831 je v veliki meri predstavitev njegovega zgodnjega dela, ki je bilo skoraj izključno portretno. Daumier ni ustvaril samo karikatur za Philipona, ampak je poudaril tudi ustvarjanje političnih karikatur, kot je Gargantua .
Največja žalitev Honoréja Daumierja
Gargantua avtorja Honoré Daumier , 1831, prek knjižnice Univerze Brandeis
Daumier je ustvaril politične karikature z zlonamernimi nameni, da sta bila Philipon in občasno tudi Daumier obtožena obrekovanja in sta bila povabljena na sodišče. Vse to se je zgodilo pred ponovno uvedbo cenzure leta 1835. Daumier in Philipon sta dejansko končala v zaporu in za zgornjo litografijo, Gargantua . Ta litografija je zapakirano poln žalitev in kritik proti kroni, vladi in načinu njenega vodenja. Louis-Phillipa in druge vladne uradnike je komad tako užalil, da Karikatura je bil zaradi tega celo prepovedan.
Gargantua (Od blizu nižjega razreda) Honoréja Daumierja , 1831, prek knjižnice Univerze Brandeis
Honoréju Daumierju ni bila všeč ideja, da je država kralj, kot so mislili Ludvik XIV , in se odločil, da bo to povedal tako, da bo Louis-Philippe postal ostudno predebelo bitje, ki se ukvarja z iztrebljanjem in požrešnostjo. Luis-Philippeov hruškoglavi obraz golta vreče denarja, ki so ga njegovi ministri vzeli revnim. Reveži so upodobljeni ob vznožju deske, ki dajejo enemu od njegovih ministrov tisto malo bogastva, ki ga imajo. Velikan s težkim telesom sedi na vrhu nečesa, kar je videti kot stol, a je v resnici nekakšno stranišče. Daumier grobo navaja, kako nepremišljeno je Louis-Philippe podelil državne položaje. V napisu piše, da so dokumenti, ki jih kralj blati, imenovanja in imenovanja na posebne vladne položaje.
Gargantua (Politiki od blizu) Honoréja Daumiera , 1831, prek knjižnice Univerze Brandeis
Na dnu razkošnega stranišča Louis-Philippa so mali debeli ljubljenci, ki so zbirali predmete, ki so padli od Louis-Philippa, v nasprotju s sestradanimi in tanjšimi ljudmi nižjega razreda na desni. Gargantua je sijajen primer vlade, ki troši denar zase, celo tako daleč, da daje plačo kralju, in nikoli ljudem. Louis-Philippeova plača je bila več kot osemnajst milijonov frankov, kar je bilo sedemintridesetkrat več od Napoleon Bonaparte , in skoraj sto petdesetkrat več kot ameriški predsednik.
Honoré Daumierjeva Rue Transnonain, 15. april 1834
Rue Transnonain, 15. april 1834 avtorja Honoré Daumier , 1834, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku
Združenje Mensuelle je izdalo litografijo, Rue Transnonain, 15. april 1834 , ki prikazuje dogodke 15. aprila 1834. Vlada ni mogla ustaviti njenega izhajanja, ker sama po sebi ni bila ponižujoča, čeprav je sama litografija kritika vlade in dejanj francoskih vojakov na ta dan. V poskusu, da bi skrila svoja dejanja in se izognila odgovornosti, je francoska vlada kupila čim več periodičnih publikacij, v katerih se je pojavila, da bi uničila žalostno in motečo podobo.
Če povem nekaj konteksta, izgrednik je ustrelil znanega vojaškega častnika in kot maščevanje so vojaki hodili od doma do doma brez razlikovanja in vse ubijali. Ljudstvo, republikanci in socialisti so se začeli upirati proti julijski monarhiji. Vlada je poslala vojake, da bi utišale nemire, ki so se namesto tega končali s prelivanjem krvi. Noč je postala znana kot Pokol v Rue Transnonain .
Usmrtitev upornikov 3. maja 1808 avtorja Francisco Goya , 1814, preko muzeja Prado
Navdih za litografijo Honoréja Daumierja Romantično slikar Francisca Goye slika Usmrtitev upornikov 3. maja 1808 . Daumier si je celo prizadeval datirati svoj komad v naslovu tako kot Goya. Delo oddaja enak občutek nemoči. Za razliko od Goye se je Daumier pri vojakih v svoji litografiji držal dvoumnosti, vendar je še vedno pokazal njihove ogromne, nediskriminatorne usmrtitve. Srednji subjekt je oče, ki stiska svojega otroka, levo pa leži njegova mrtva žena in desno morda njegov ostareli oče. Vojaki so po volji vlade brez pomislekov pobili cele družine, da bi utišali nemire, namesto da bi le prisluhnili ljudem in jim pomagali.
Goya je izjemno jasno povedal, da jih ne morejo zaščititi niti njihova vlada niti njihovi vojaki, bili so sami in morali so ukrepati, ali pa bodo še naprej obubožani in ubijani zaradi muhavosti vlade. Ljudje na litografiji niti niso bili izgredniki, bili so samo družina ljudi, ki so bili ubiti, ko se je vojak med tem tragičnim dogodkom odločil streljati na stavbo.