Tretjeosebni pogled

Andrew_Howe / Getty Images

V leposlovnem delu oz dokumentarna literatura , 'tretjeosebni pogled' povezuje dogodke z uporabo tretjeosebnih zaimkov, kot so 'on', 'ona' in 'oni'. Tri glavne vrste stališč tretje osebe so:

Cilj tretje osebe:Dejstva a pripoved o njih poroča na videz nevtralen, neoseben opazovalec ali zapisovalec. Za primer glejte 'Vzpon Pancha Villa' Johna Reeda. Tretjeosebni vseved: An vsevedni pripovedovalec ne le poroča o dejstvih, ampak lahko tudi razlaga dogodke in povezuje misli in občutke katerega koli značaj . Romana 'Middlemarch' Georgea Eliota in 'Charlottina mreža' E.B. Beli uporablja tretjeosebno vsevedno stališče. Omejeno za tretje osebe:Pripovedovalec poroča o dejstvih in interpretira dogodke z vidika enega lika. Za primer si oglejte kratko zgodbo Katherine Mansfield 'Gdč. Brill.'

Poleg tega se lahko pisec zanaša na 'več' ali 'spremenljivo' tretjo osebo mnenje , v katerem se perspektiva med potekom pripovedi premika od enega lika do drugega.

Primeri in opažanja v leposlovju

Tretjeosebna perspektiva je bila učinkovita v širokem spektru leposlovja, od bridke politične alegorije Georgea Orwella do E.B. Whiteova klasična in čustvena otroška pravljica.

• »Pri sedemnajstih letih sem bil slabo oblečen in smešnega videza ter sem hodil naokoli in razmišljal o sebi v tretji osebi. 'Allen Dow je odkorakal po ulici in domov.' 'Allen Dow se je nasmehnil s tankim porogljivim nasmehom.' (John Updike, 'Flight'. 'The Early Stories: 1953–1975.' Random House, 2003)
• »Vsi so se spomnili, ali mislili, da se spomnijo, kako so videli Snowballa, kako juriša pred njimi v bitki pri hlevu, kako jih je zbiral in spodbujal na vsakem koraku in kako se ni niti za trenutek ustavil, niti ko so kroglice iz Jonesove pištole ranil hrbet.« (George Orwell, Živalska farma, Secker in Warburg, 1945)
• Gos je najbližji kravi zavpila, da je Wilbur svoboden, in kmalu so vse krave vedele. Potem je ena od krav povedala eni od ovc in kmalu so vse ovce vedele. Jagenjčki so se tega naučili od svojih mater. Konji v svojih boksih v hlevu so našpičili ušesa, ko so zaslišali gosje renčanje; in kmalu so konji dojeli, kaj se dogaja.« (E.B. White, 'Charlotte's Web' Harper, 1952)

Pisatelj kot filmska kamera

Uporabo tretjeosebne perspektive v leposlovju primerjajo z objektivnim očesom filmske kamere z vsemi njegovimi prednostmi in slabostmi. Nekateri učitelji pisanja odsvetujejo pretiravanje z njim, da se 'vtaknejo v glave' več likov.

Tretjeosebni pogled omogoča avtorju, da je kot filmska kamera, ki se premakne na katero koli prizorišče in snema kateri koli dogodek ... Prav tako omogoča, da kamera zdrsne za oči katerega koli lika, vendar pozor – počnite to prepogosto oz. nerodno in boste zelo hitro izgubili bralca. Ko uporabljate tretjo osebo, ne vstopajte v glave svojih likov, da bi bralcu pokazali njihove misli, temveč naj njihova dejanja in besede vodijo bralca, da ugotovi te misli.«
— Bob Mayer, 'The Novel Writer's Toolkit: A Guide to Writing Novels and Getting Publishing' (Writer's Digest Books, 2003)

Tretja oseba v dokumentarni literaturi

Tretjeosebni glas je idealen za poročanje o dejstvih, na primer v novinarstvu ali akademskem raziskovanju, saj podatke predstavi kot objektivne in ne kot tiste, ki prihajajo od subjektivnega in pristranskega posameznika. Ta glas in perspektiva postavljata vsebino v ospredje in zmanjšujeta pomen intersubjektivnega odnosa med avtorjem in bralcem.

Tudi poslovno pisanje in oglaševanje pogosto uporabljata to perspektivo, da bi okrepili avtoritativni ton ali se celo izognili srhljivosti, kot je naslednji primer iz Victoria's Secret tako dobro prikazan:

'Noter dokumentarna literatura ​tretjeosebni pogled ni toliko vseveden kot objektiven. To je prednostno stališče za poročila , raziskovanje papirji, oz članki o določeni temi ali zasedbi znakov . Najboljši je za poslovna sporočila, brošure in pisma v imenu skupine ali ustanove. Oglejte si, kako rahel premik v zornem kotu ustvari dovolj razlike, da dvignete obrvi nad drugim od teh dveh stavkov: 'Victoria's Secret vam želi ponuditi popust na vse nedrčke in spodnjice.' (Lepa, neosebna tretja oseba.) 'Rad bi vam ponudil popust na vse nedrčke in spodnjice.' (Hmmm. Kakšen je namen?) ...
'Nesramežljiva subjektivnost je morda primerna za vedno priljubljene spomini o incestu in intrigah znotraj Beltwaya, vendar tretjeosebno stališče ostaja standard v poročanju in pisanju novic, katerega cilj je obveščanje, ker ohranja fokus s pisca in na temo.'
—Constance Hale, 'Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prose' (Random House, 1999)

Osebni in neosebni diskurz

Nekateri pisci o pisanju menijo, da sta izraza 'tretja oseba' in 'prva oseba' zavajajoča in bi ju bilo treba nadomestiti z natančnejšima izrazoma 'osebni' in 'neosebni' diskurz. Takšni pisci trdijo, da 'tretja oseba' nepravilno implicira, da v delu ni osebnega stališča ali da se v besedilu ne bodo pojavili zaimki prve osebe. V delih, ki uporabljajo dva od zgoraj navedenih podmnožic primerov, je veliko tretjeosebnih objektivnih in tretjeosebnih omejenih osebnih perspektiv. Za rešitev te zmede je predlagana druga taksonomija.

Izraza 'tretjeosebna pripoved' in 'prvoosebna pripoved' sta napačna, saj pomenita popolno odsotnost prvoosebnih zaimkov v 'tretjeosebni pripovedi'... [Nomi] Tamir predlaga zamenjavo neustrezne terminologije. 'prvo- in tretjeosebno pripovedovanje' z osebnim in neosebnim diskurz , oz. Če se pripovedovalec/formalni govorec besedila nanaša na samega sebe (tj. če je pripovedovalec udeleženec dogodkov, o katerih pripoveduje), potem se besedilo po Tamirju obravnava kot osebni diskurz. Če pa se pripovedovalec/formalni govorec v diskurzu ne nanaša sam nase, potem velja, da je besedilo neosebni diskurz.'
— Susan Ehrlich, 'Point of View' (Routledge, 1990)

Kljub takšnim pomislekom in ne glede na to, kako se imenuje, je tretjeosebna perspektiva eden najpogostejših načinov komuniciranja v skoraj vseh dokumentarnih kontekstih in ostaja ključno orodje za pisce leposlovja.