Predmoderni muzej: kaj je kabinet radovednosti?

Kabinet radovednosti , Domenico Remps, c. 1690, Muzej Opificio delle Pietre Dure (v ospredju); Naravoslovni muzej Ole Worm, Museum Wormiani Historia , 1655, Zbirka Dobrodošli (ozadje).

Predstavljajte si, da ste član kraljeve družine v Evropi 17. stoletja. Ko na večerjo povabiš nekaj prijateljev, ti zmanjka stvari za pogovor. Torej, kaj lahko storite, da zabavate svoje goste? Dobra ideja bi bila, da jim razkažete svojo omarico zanimivosti in jih navdušite s svojo zbirko redkih starin in eksotičnih naravnih primerkov.

Ta primer prikazuje samo eno uporabo tega, kar se najpogosteje imenuje Wunderkammer ali, v angleščini, omara zanimivosti.

Seveda je bil kabinet veliko več kot le sredstvo za pogostitev dobro hranjenih gostov. Bil je tudi predmoderni predhodnik muzej . Pravzaprav so se številni najbolj znani evropski muzeji razvili iz kabinetov močnih monarhov.

Torej, kaj točno je bila ta omara radovednosti in kaj je bilo v njej tako pomembnega? Ta članek bo odgovoril na ta vprašanja, hkrati pa vam bo omogočil, da pokukate v nekatere najbolj znane omare v zgodovini.

Kaj je omara radovednosti?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, najzgodnejša ilustracija prirodoslovnega kabineta.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

V Evropi 16. in 17. stoletja se je razvil edinstven način zbiranja in urejanja zbirk. To je bil kunst- ali wunderkammer, ki se dobesedno prevaja kot umetnost- ali čudežna soba, ali kot je večinoma znano v angleščini, kabinet zanimivosti . Na italijanskem polotoku so kabinet imenovali tudi studiolo, museo, stanzino ali galleria.

Trgovci, aristokrati, učenjaki in drugi člani elite so ustvarili svoje kabinete, polne zanimivosti vseh vrst. Za razliko od muzejev, ki imajo znanstveno podlago in racionalno zbirateljsko dejavnost, je kabinet stremel predvsem k kopičenju zbirk … zanimivosti.

Pogosto je bila edina stvar, ki je združevala predmete v kabinetu, njihova redkost. Od znanstvenih orodij do starin in od eksotičnih živali do umetniških del je bila omara prostor, kamor je lahko šlo karkoli, če je imela potreben 'vau faktor'.

Zelo pogosta uporaba wunderkammerja je bila posnemanje sveta na enciklopedičen način. Artefakti so bili uporabljeni za predstavitev štirih letnih časov, mesecev v letu, celin ali celo odnosa med človekom in bogom.

V Wunderkammer so znanost, filozofija, teologija in ljudska domišljija harmonično sodelovale pri animiranju svetovnih nazorov zbiratelja.

Seveda je bilo mogoče tudi, da je zbirka znanstveno usmerjena v izobraževanje ali podporo raziskavam. Vendar je bilo zbiranje vedno zasebna dejavnost, za razliko od muzejev, ki si prizadevajo, da bi bile njihove zbirke dostopne javnosti.

V kabinetu je mož v Renesansa in Barok bi lahko ugotovil svoje mesto v vesolju. Poustvarjanje sveta je ponudilo edinstveno priložnost za prevzem nadzora nad na videz nesmiselnim obstojem v kaotičnem kozmosu.

Kateri predmeti so šli v omaro?

Zbornica umetnosti in zanimivosti, Frans Francken mlajši , 1620/1625, Umetnostnozgodovinski muzej.

Vsebina omare se lahko zelo razlikuje glede na zbiralnika. Učenjak v Amsterdamu bi oblikoval drugačno zbirko kot a Britanski aristokratski zbiralec .

Pomembno je razumeti, da zbirke tistega časa niso bile racionalno strukturirane. Artefakt bi našel svoje mesto v zbirki zaradi svoje edinstvenosti, nenavadne narave ali sposobnosti, da predstavlja širšo idejo.

Na splošno sta bili dve vrsti predmetov, ki sta šli v wunderkammer; naravno (naravni primerki in bitja) in umetno (umetni primerki). Oglejmo si jih podrobneje ločeno.

Naravna in umetna

Kabinet zbiratelja, Frans Francken , 1617, Kraljeva zbirka

The naravno , v teoriji je vključevalo vse, kar ni naredil ali predelal človek; živali, rastline, minerali in vse ostalo, kar bi lahko našli v naravi.

Pogosti zbirateljski predmeti so bili okostja zveri in drugih deformiranih ali čudnih bitij. Ti so bili pogosto izdelani, kot so okostja mitskih bitij, ki so nastala z združitvijo različnih živali in/ali ljudi. Podkategorija za naravno je bil eksotika , ki vključuje eksotične rastline in živali.

Poleg tega so bile številne redke naturalije skrbno obdelane v dovršene predmete, ki so zabrisali meje med naravnimi in umetnimi. Takšni predmeti se lahko štejejo za naturalia ali artificalia, odvisno od zbiratelja in omare.

The umetno vključevala je starine vseh vrst, umetnine, kulturne artefakte itd. Posebna kategorija umetno bili znanstveni instrumenti, imenovani znanstveni . Ti so bili izjemno priljubljeni in veljali za zelo pomembne. V svetu, ki se še vedno ni zanašal na znanost, tako močno kot mi danes, so se instrumenti, ki bi lahko merili prostor in čas, zdeli skoraj čarobni. Ta orodja so tudi pokazala moč človeka in njegovo sposobnost obvladovanja narave.

Kako je izgledal kabinet?

Kabinet radovednosti, Johann Georg Hainz , 1666, Kunsthalle Hamburg.

Kabinet zanimivosti bi lahko bil sprva cela soba, namenjena razstavljanju predmetov. Vendar je sčasoma postal natanko to, kar nakazuje njegovo ime, kos pohištva, namenjen shranjevanju in razstavljanju zbirk. Lahko stojijo samostojno ali pa so deli širše wunderkammerje, sestavljene iz ene ali več sob.

Seveda ni bilo pravilnega načina za oblikovanje ali organizacijo kabineta. Bilo je toliko modelov omar, kot tudi zbirateljev različnih potreb in ideologij.

Kabinet zanimivosti iz italijanskega baroka , približno 1635, Rau Antiques, prek Wikimedia Commons.

V mnogih primerih so bile omare dovršeno oblikovane s skrivnimi predali in skritimi prostori. Tako so gledalca povabili k odkrivanju redkosti, ki se skrivajo v pohištvu. Te omare so bile interaktivne in so ponujale edinstveno izkušnjo, kjer je bila radovednost nagrajena s strahospoštovanjem in čudenjem.

Mnogi sodobni muzeji so se začeli kot omarice zanimivosti

Čutilo za vid , Peter Paul Rubens , 1617, muzej Prado.

V 18. stoletju so omare izginile iz mode, ko so muzeji pridobili na veljavi. Javni dostop do muzeja se je izkazalo za pomembnejše od oblikovanja prestižne zasebne zbirke.

Nekatere najbolj znane muzejske zbirke v Evropi so se razvile iz omar posameznih zbirateljev. Najboljši primer je prvi javni muzej na svetu. Leta 1677 je Elias Ashmole univerzi v Oxfordu podaril omarico z zanimivostmi, ki jo je pridobil od Johna Tradescanta. Zbirka je vključevala predvsem starodavne artefakte kovanci , knjige, gravure, geološki in zoološki primerki. The Ashmolean muzej odprl leto kasneje, tako da je Tradescantov kabinet na voljo vsem.

Nekateri drugi pomembni muzeji iz vse Evrope, ki so se razvili iz slavnih kabinetov, vključujejo:

• The Britanski muzej iz zbirke zdravnika Hansa Sloana.
• Prvi muzej v Rusiji, Kunstkamera v Sankt Peterburgu, iz kabineta radovednosti Petra Velikega.
• The Galerija Uffizi v Firencah iz osebne zbirke Cosima Medicija, ki so jo njegovi potomci znatno razširili.
• The Meadow v Madridu iz Kabineta za prirodoslovje Španije Karla III.
• Grad Ambras v Avstriji iz Wunderkammer nadvojvode Ferdinanda II.
• Teylerjev muzej v Haarlemu iz zbirke Pietra Teylerja van der Hulsta.
• Deyrolle v Parizu iz zbirke Jean-Baptiste Deyrolle.

Omara, v kateri je vesolje

Morski samorog , iz Bestiarija Rudolfa II , 1607–1612, Avstrijska nacionalna knjižnica (levo); Cesar Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Umetnostnozgodovinski muzej (desno).

Oglejmo si pobliže wunderkammer habsburškega cesarja Rudolf II (1552-1612). Njegova zbirka je bila shranjena na njegovem praškem gradu, dokler je po koncu njegovega življenja niso razkropili njegovi nasledniki.

Cesarjeva ogromna zbirka je bila znana po Evropi in vedel je, kako jo uporabiti za izvajanje mehke moči.

Rudolfovo čudežno kamero je sestavljalo več sob, polnih zanimivosti vseh vrst: čarobni artefakti, astronomska oprema, kot so nebesni globusi in astrolabi, italijanske slike, naravni vzorci in drugo.

Njegove naturalije so bile razstavljene v 37 omarah, vključno s slavno zbirko mineralov in dragih kamnov. Če je bilo živali, ki jih ni mogel dobiti, jih je nadomestil s slikami.

Kar zadeva njegovo umetniško zbirko, je ta vključevala mojstrovine avtorja Albrecht Dürer , Tizian , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , in mnogi drugi.

Nebesni globus z urnim mehanizmom, Gerhard Emmoser , 1579, Met.

Rudolfov kabinet je bil organiziran na enciklopedičen način s pomočjo njegovega dvornega zdravnika Anselmusa Boetiusa de Boodta. S svojo zbirko si je cesar prizadeval poustvariti vesolje v malem. Prav tako je poskrbel, da bo to mikroskopsko vesolje osredotočeno okoli njegove lastne cesarske oblasti. Posledično njegova zbirka ni bila le orodje kulturne mehke moči, ampak tudi imperialne propagande. S posedovanjem tega mikrokozmosa je Rudolf simbolično oznanjal svoje obvladovanje resničnega sveta.

Cesar je zbirko uporabil tudi za to, da je na svoj dvor privabil znane literate in umetnike, da bi se predstavil kot kultiviran mecen umetnosti in znanosti.

Omembe vredna je njegova velika menažerija eksotičnih živali in botanični vrtovi. Poleg tega sta se lahko tiger in lev prosto sprehajala po gradu.

Moderna omara radovednosti

'Cranbrookova dvorana čudes: umetnine, predmeti in naravne zanimivosti', fotografija R. H. Hensleigha , Muzej umetnosti Cranbrook.

Kabinet zanimivosti je izstopil iz mode v dobi, ko je napredek znanosti povzročil popolno reorganizacijo evropske ideološke krajine.

Medtem ko je kabinet ponujal vpogled v način, kako je posamezni zbiratelj videl svet, je muzej zahteval racionalno razumevanje sveta, kar se je odražalo v organizaciji njegovih eksponatov.

Linnejeva taksonomija in Darwinova evolucija sta postali obsedenosti muzejev, ki so začeli svoje naravne primerke, umetnine in celo kulturnozgodovinske predmete ustrezno urejati. Civilizacije v muzeju so bile zdaj v času in prostoru ločene na primitivne in razvite. Tudi narava in človek sta bila trdno ločena.

Zgodnja identiteta in metodologija muzeja tvorita problematično dediščino iz vrste razlogov. Pogosto razpravljana je, da je zapustila kolonialne in nacionalistične ideologije, ki jih muzejske zbirke nosijo še danes. Druga je ta, da je nov način razporeditve zbirk odstranil stvari iz prvotne razporeditve v omari. To je povzročilo vprašanja izvora in razlage.

Na pragu 20. stoletja, kabinet zanimivosti spet postala priljubljena med številnimi muzejskimi kustosi. Nekateri so poskušali poustvariti omare, da bi bolje razumeli zbirko svojega muzeja. Drugi so oporekali ustaljenemu muzejskemu sistemu razstavljanja zbirk. Številni muzeji so prav tako menili, da bi z vrnitvijo stare zasnove omar lahko raziskali svoj izvor in identiteto ter obravnavali težka vprašanja.

Danes se omara zanimivosti v marsičem znova pojavlja kot privlačna alternativa ki obljublja povrnitev strahospoštovanja in mističnosti muzejske izkušnje. V dobi, ko se naša pozornost in zmožnost narediti vtis zmanjšujeta, je omara morda točno tisto, kar pogrešamo.