Posoda za prah, kot jo pripoveduje ameriška umetnost

Suša Josepha Paula Vorsta; s prašno nevihto v Boiseju v Oklahomi aprila 1935

Prašni viharji, ki so pustošili po južnih Velikih nižinah Združenih držav v tridesetih letih 20. stoletja, so povzročili okoljsko katastrofo, ki bo prizadela življenja tisočev. Umetniki iz cele države so med nevihtami in po njih odpotovali v regijo, da bi posneli opustošenje, zaradi česar je Dust Bowl postalo pomembno poglavje ameriške umetnosti 20. stoletja.

Ameriška umetnost med razcvetom pšenice

Moški in pšenica avtorja Joe Jonas , 1939, preko Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.

V svoji zgodnji karieri je bil Joe Jones vodilni umetnik na Srednjem zahodu Regionalist Ameriško umetniško gibanje. Ta ameriška oblika umetnosti je začela postajati priljubljena v obdobju velike depresije in se osredotočala na zajemanje prizorov podeželskega življenja na ameriškem srednjem zahodu.

Ko je v dvajsetih letih 20. stoletja postajalo pridelovanje pšenice vedno bolj razširjeno po južnih nižinah, so skromno majhno pridelavo pšenice, kot je prikazano na Jonesovi sliki, zamenjali obsežni postopki.

Te velike kmetije pogosto niso bile v lasti ljudi, ki so sami živeli na ravnicah. Pogosto so bili v lasti kovčarji iz mest, kot je Chicago, ki so želela zaslužiti na hitro naraščajočem svetovnem povpraševanju po pšenici po koncu prve svetovne vojne.

Pridelovanje pšenice leta 1910 , prek Wild Horse Photography

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Napredek kmetijskih strojev, kot sta izboljšava pluga in traktorja, je prispeval k temu, da je bilo v regiji posejano več pšenice kot kdaj koli prej. Kmetje so sadili več pridelkov in zaslužili več denarja, kot so si sploh lahko predstavljali. Brez nadzora okoljske vlade ali predpisov niso imeli razloga za prenehanje sajenja.

Ko je bila ta pšenica posajena po vsej regiji, so bile naravne trave, ki so držale zemljo, postopoma iztrgane. Nenehno oranje tal je ustvarilo tudi vrhnjo plast prsti kredaste konsistence. Ker ni bilo naravne vegetacije, ki bi zagotavljala odpornost proti močnim vetrovom in zadrževala kredasto zgornjo plast tal, so prašne nevihte začele postajati pogostejše po vsej regiji.

Pšenična norost v 1910-ih in 20-ih letih je ustvarila osupljive količine bogastva za številne kmete pšenice v ravninski ravnici, vendar je tudi postavila temelje za katastrofo, ki bo prebivalstvo regije oropala preživetja za skoraj desetletje.

Prašni viharji

Prašna nevihta v tridesetih letih prejšnjega stoletja , prek New York Timesa; z Barvanje posode za prah avtorja Mike Sevick , preko Univerze Michigan, Flint.

Slika Mika Sevicka prikazuje grozo bližajoče se nevihte v posodi za prah. Ko so se nevihte v zgodnjih tridesetih letih 20. stoletja prvič začele širiti po regiji, so mnogi mislili, da gre za apokaliptično, božjo kazen. Vsakdo, ki bi bil ujet zunaj, bi bil oslepljen in zadet od prodornih valov vetra in prahu.

Ugledni ljudski pevec Woody Guthrie, ki je bil v regiji med nevihtami, povzema občutke ljudi, ki so doživeli prve prašne nevihte v The Great Dust Storm:

Od Oklahoma Cityja do linije Arizona

Dakota in Nebraska do lenega Rio Grandeja

Padel je čez naše mesto, kot se je spustila črna zavesa

Mislili smo, da je to naša sodba, mislili smo, da je to naša poguba

Med temi nevihtami bi umrlo na tisoče živine, pa tudi nekaj prebivalcev nižin, saj bi nevihte lahko povzročile prašna pljučnica ko je obilica prahu napolnila pljuča.

Suša v ravninah

Molitev za dež avtorja James E. Allen , 1938, v Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.; z kmet Dust Bowl opazuje svoje nerodovitno polje med sušo

James E. Allen je bil vidna osebnost v Socialu Gibanje realistične ameriške umetnosti v času velike depresije. Allen ujame stisko planinskega kmeta Molitev za dež .

Ne samo, da so ljudje na ravninah morali živeti z apokaliptičnimi prašnimi nevihtami, ampak je regija doživela tudi huda suša skozi celo desetletje . Ravninskih kmetov ni opustošilo samo hitro padanje cen pridelkov zaradi gospodarske klime v državi med veliko depresijo, ampak zdaj niso mogli niti pobrati pridelkov, da bi nadomestili svoje izgube.

Pomanjkanje padavin je samo še poslabšalo vse pogostejše prašne nevihte v desetletju, saj je že tako osiromašena zgornja plast zemlje postala še bolj suha in prašna. Dež je postal vsakodnevna molitev za tiste, ki živijo na ravnicah, čeprav regija do leta 1941 ni opazila nič blizu nadpovprečne letne količine padavin.

Opustošenje regije

Prah avtorja Mervin Jules , 1936, v muzeju Mary in Leigh Block, Northwestern University, Evanston

Mervin Jules je bil ameriški umetnik, ki je skušal ujeti stiske ljudi po vsej državi med veliko depresijo. Julesova slika zajema zapuščeno ravničarsko kmetijo, ki je bila vse preveč pogosta scena v regiji v tridesetih letih prejšnjega stoletja.

Jules je bil znan predvsem po uporabi ironične satire in družbenih komentarjev v svoji umetnosti. Traktor v ospredju slike prikazuje ironijo mehanizacije pridelave pšenice v ravnini. Nekaj, kar naj bi svojim lastnikom prineslo toliko bogastva, je zdaj pokrito s prahom, brez polj, ki bi jih bilo treba preorati. Ravninsko okolje je preseglo svoje meje in zdaj ni imelo več ničesar, kar bi lahko dalo ljudem, ki so bili od njega odvisni.

Gospodinjstvo posode za prah

Kmetija Dust Bowl avtorja Renee Fineberg , preko Renee Fineberg; z oče in sin tečeta proti svoji hiši med nevihto fotografiral Arthur Rothstein , prek National Geographica

Ko so nevihte postale močnejše in pogostejše, je prah postal neizogiben del življenja v gospodinjstvu s posodo za prah. Prah bi našel pot skozi vsa vrata, okna in špranje. Srebrnina, posoda in mize bi bili pokriti, pri čemer bi se mnogi zbudili po nevihti, ko bi bila njihova blazina edina stvar v njihovi hiši, ki ni bila pokrita s prahom.

Prah je postal več kot stalna rutina iskanja zavetja pred prihajajočimi nevihtami, postal je neizogiben del vsakdanjega življenja.

Zapuščanje posode za prah

Originalna poslikava posode za prah Umetnost Winfielda Scotta Hoskinsa , c. 1930, preko Heritage Auctions; z migrantska družina Dust Bowl , preko PBS

Do sredine tridesetih let 20. stoletja so gospodarske stiske velike depresije, pomanjkanje pridelka zaradi suše in psihološka groza prašnih neviht povzročile veliko ljudi zapusti regijo . Večinoma so potovali na zahodno obalo, in sicer v Kalifornijo, kjer so iskali delo.

Na žalost teh migrantov se je tudi preostala država znašla v stiski velike depresije in je bilo na voljo zelo malo delovnih mest. Obstajala je razširjena diskriminacija in predsodki do prihoda Dust Bowlers, pri čemer so mnogi preostanek desetletja preživeli v migrantskih taboriščih v grozljivih razmerah.

Tisti, ki so ostali

PH-81 avtorja Clyfford Still , 1935, prek muzeja Clyfford Still v Denverju

noter PH-81, Clyfford Still ujame agonijo tistih, ki so ostali na Ravnah. V tridesetih letih prejšnjega stoletja so se skupnosti začele razpadati, ko so ljudje odhajali v upanju na boljšo prihodnost drugje. Kombinacija neviht, pomanjkanja pridelka in odsotnosti gospodarskih priložnosti je ustvarila brezupen, revni položaj za tiste, ki živijo na ravninah. Tisti, ki so ostali, so čutili, da jim vse slabše razmere v regiji nenehno uničujejo in usihajo sredstva za preživetje.

Medtem ko so nekatere skupnosti postajale vse bolj izolirane, so mnoge skupnosti postajale še bolj tesno povezane. Vez med številnimi Dust Bowlerji, ki so ostali v regiji, je postala močnejša, saj so se člani skupnosti vse bolj zanašali drug na drugega, da bodo preživeli in ostali mirni med vsemi tegobami desetletja.

New Deal

Drouth Survivors avtorja Alexandre Hogue , 1936, prek Semantic Scholar

Alexandre Hogue na splošno velja za najpomembnejšega ameriškega umetnika Dust Bowl. noter Drouth Survivors Hogue je skušal ujeti opustošenje suše v nižinah. Ta slika je povzročila polemike v celotni ameriški umetniški skupnosti, saj so bili nekateri ljudje v regiji užaljeni zaradi te mračne upodobitve ravnic.

Številni ljudje, ki živijo na ravnicah, zlasti vladni uradniki, so zavračali te prizore opustošenja, ker so zaradi njih regija izgledala žrtev in obubožana. Člani gospodarske zbornice Dalhart v Teksasu so poskušali odkupiti sliko in jo zažgati, da bi jo obvarovali pred ameriško umetnostjo. galerije in druge oblike medijev, vendar so bili na koncu neuspešni.

Na Hoguejevi sliki govedo, ki ni avtohtono v ravninskem okolju, leži mrtvo, medtem ko so živali, ki so avtohtone v ravninskem okolju, zelo žive. Medtem ko je vse, kar so Američani prinesli na ravnice, ležalo brez življenja v prahu, je bil naravni red ravnic živ in zdrav. Mnogi ugibajo, da je bila bodeča žica C.S. poleg traktorja na sliki mišljena kot referenca na New Deal programi naravovarstvenih storitev, ki so se v tistem času širili po Veliki nižini.

Hugh Bennett, direktor službe za erozijo tal v času administracije predsednika Roosevelta , preko Albemarle-Pamlico National Estuary Partnership; z Predsednik Franklin D. Roosevelt , prek Zgodovine

Po najhujši prašni nevihti leta 1935 je administracija Franklina D. Roosevelta v okviru New Deala uvedla obsežne programe pomoči v regijo Dust Bowl. Predsednik Roosevelt je uvedel številne okoljske programe , kot so prizadevanja za ohranjanje tal in projekti sajenja dreves, katerih namen je bil zmanjšati resnost neviht po vsej regiji. Obstajali so tudi programi, katerih cilj je bil pomagati ljudem v ravninah samim, kot je preselitev kmetov na bolj produktivno zemljo in pomoč migrantskim družinam.

Namesto da bi iskal samo kratkoročne rešitve za Dust Bowl, je predsednik Roosevelt skušal temeljito spremeniti prakse v regiji. Njegova uprava ni le zmanjšala resnosti prašnih neviht in zagotovila pomoč revnim skupnostim; ustvarila je obseg raziskav, ki bi jih uporabili za preprečevanje morebitnih prihodnjih posod za prah.

Optimizem Great Plains

Posoda za prah avtorja Alexandre Hogue , 1933, v Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.; z prašna nevihta v tridesetih letih prejšnjega stoletja , prek BBC

Ta Hogueova slika prikazuje razplet ameriške domačije. Umetno izdelane ograje, ki so nekoč predstavljale ameriško osvajanje nedotaknjene divjine Velikih nižin, so zdaj videti, da so jih višje sile narave posušile. V ospredju so tako človeški koraki kot sledi vozil, ki nakazujejo izselitev s kmetije.

Medtem ko Hogue prikazuje temačen, apokaliptičen prizor, sonce, ki sije nad oblaki prahu, morda simbolizira upanje, ki so se ga oklepali ljudje na ravnicah. Predstavlja optimizem in pozitivnost, ki so ju ljudje iz ravnin lahko našli v sebi v času, ko okoli njih ni bilo nikogar. Hoguevo ospredje opustošenja in uničenja zasenči ozadje svetlejše prihodnosti, boljšega življenja, ko bodo viharji in suša končno zapustili ravnice.

Posoda za prah in njena zapuščina v ameriški umetnosti

Suša avtorja Joseph Paul Vorst , prek Salt Lake Tribune; z Družina Dust Bowl je taborila v kalifornijskem taborišču skvoterjev fotografirala Dorothea Lange , 1935, prek Christie's

Umetniki, ki so posneli regijo Dust Bowl v tridesetih letih 20. stoletja in pozneje, so ujeli poglavje ameriške zgodovine, ki se prepogosto izgubi pod veliko depresijo in drugimi dogodki tega obdobja. Namesto da bi blatili ljudi in kmetijske prakse v regiji, so se umetniki namesto tega osredotočili na prikaz obsega opustošenja, s katerim so se ljudje, ki živijo v Dust Bowl, soočali v vsakdanjem življenju.

Ta ameriška umetnost je ljudem omogočila, da so spoznali resničnost dogajanja na ravninah. Pomagali so preusmeriti retoriko Dust Bowl od obtoževanja k empatiji, ne samo s prikazovanjem opustošenih pokrajin, ampak tudi s prikazovanjem izjemne moči ljudi, ki so nekako preživeli med vsem opustošenjem.

Prašna nevihta v Boiseju v Oklahomi aprila 1935 , prek Times Union

Prašni viharji v tridesetih letih 20. stoletja niso bili le največja ameriška okoljska katastrofa 20.thstoletju, vendar so bili tudi dokaz izjemne moči in odpornosti običajnih ameriških ljudi. Medtem ko je katastrofo Dust Bowl nedvomno treba uporabiti kot opozorilo pred uporabo okolja kot neomejenega vira v iskanju dobička, plodno delo umetnikov Dust Bowl prav tako pomaga zagotoviti, da sta tako moč kot trpljenje tistih, ki so živeli v regiji. ne bo izgubljen v zgodovini.