Portret Napoleona Bonaparteja kot delo propagande

Portreti Napoleona Bonaparteja so različni in številni. Obdobje njegovega vladanja Franciji je zaznamovala skoraj industrijska produkcija njegovih portretov. Francoska država je naročila slikarje in kiparje, ki so naredili na stotine podob Napoleona. Večina teh portretov je imela jasno politično in propagandno vlogo, če ne vsi. V središču pozornosti je bila osebnost Napoleona in legitimizacija njegove lastne oblasti nad Francijo. Nenehen vzpon, ki je impliciral pomembnejšo vlogo in pomen znotraj francoske družbe, je zahteval ustrezno vizualno prezentacijo, ki bi utemeljevala, krepila in ohranjala pridobljeno politično moč. Spodaj si bomo ogledali portret Napoleona Bonaparteja, ki je bil temelj legende, ki jo je postal.

Portret Napoleona Bonaparteja v Italiji

Bonaparte v Pont d'Arcole avtorja Antoine-Jean Gros , 1796, preko muzeja Louvre, Pariz

Najzgodnejši monumentalni portreti po naročilu General Bonaparte so bile naslikane med njegovo kampanjo v Italiji. Eno takih slik Napoleona Bonaparteja, ki velja za enega najbolj reprezentativnih primerov Napoleonove propagande kot generala, je naredil Antoine Jean Gros . Z naslovom Bonaparte v Pont d'Arcole Gros je sliko dokončal leta 1797.

Ta portret predstavlja enega od temeljev legende o Napoleonu, bitki pri Arcolu in Napoleonu, ki sam vodi napad na sovražnikove vrste. Predstavlja Napoleona v akciji, ki juriša na sovražnika, ta slika se odcepi od običajne kompozicije portretov. Po tradiciji vojaškega portreta naj bi bil model v stoječem položaju, usmerjen v gledalca, v ozadju pa naj bi bilo oddaljeno bojišče. Gros se odmika od te tradicije, da bi manifestiral Napoleonov junaški podvig. Z zastavo v levici in mečem v desni roki se general usmerja proti sovražniku, a gleda nazaj na svoje čete na desni strani. Napoleon teče pred dvema sprtima stranema, a kljub temu uspe ostati zbran in brez strahu. Ozadje ostane zamegljeno, nejasno. Ikonografija slike nam vrne pogled v obraz pred nami, ki ga Gros iz vsakdanjega povzdigne v mitično realnost.

General Napoleon Bonaparte in zgodnje ambicije

Napredek cesarja Napoleona avtorja Thomas Rowlandson , 1808, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku

Napoleon Bonaparte se je rodil 15. avgusta 1769 na otoku Korzika v družini ne preveč premožnih aristokratov. Pri petnajstih letih so Napoleona poslali v Kraljeva vojaška akademija v Parizu. Pri šestnajstih je začel vojaško kariero kot drugi poročnik in se usposabljal pri najboljši topniški enoti francoske vojske. Po začetku Francoska revolucija , bi se Napoleon vrnil na Korziko. Navdihnjen z revolucionarnimi ideali se je podal naravnost v korziško politiko. Kmalu je Napoleon postal vodja frakcije, ki je nasprotovala guvernerju otoka Pasquale Paoli . Na njegovo žalost se je Paoli izkazal za hudega nasprotnika. Po zmagi nad Napoleonom bi korziška skupščina celotno družino Bonaparte razglasila za izdajalce in jih izgnala z otoka.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Ko se je Napoleon znova znašel v celinski Franciji, je nadaljeval svojo vojaško kariero. Ko je pri samo štiriindvajsetih letih dosegel prvo veliko zmago z osvoboditvijo mesta Toulon, ga je naredilo za junaka revolucionarne Francije. Dve leti pozneje, leta 1795, je mladi Bonaparte v Parizu zatrl upor narodnih gardistov in drhal. Ta podvig mu je pri šestindvajsetih letih prinesel naziv generala, poveljnika italijanske vojske.

Neuspeh kot temelj legende

Bitka pri mostu Arcola po Carlu Vernetu , 1872, preko Britanskega muzeja v Londonu

Z zgodovinskega vidika je Bitka pri Arcolu leta 1796 je bila ena najtežjih zmag v italijanski kampanji. Francoski vojaki so bili demoralizirani zaradi nizkih obrokov hrane, pomanjkanja okrepitev, številčnejše avstrijske vojske in novic o izgubah v drugih delih Evrope. Ko so zagledali most, so se nekateri francoski častniki, med njimi menda tudi Napoleon, odločili stopiti pred svoje vojake, da bi jih spodbudili k preboju. Zamisel o vdoru skozi sovražnikove vrste je bila hitro opuščena in Napoleon je med avstrijskim protinapadom padel v močvirje. Potem ko so ga njegovi častniki izvlekli iz blata, si je Napoleon izposodil konja in odšel, da bi se preoblekel. Kljub katastrofalnim posledicam bo ta dogodek postal središče Napoleonove osebne propagande.

Med portretom Napoleona Bonaparteja in tem, kar se je v resnici zgodilo, je očitna razlika; zgodovinski general, ki se osramočen umika iz bitke. To kaže na Napoleonovo željo, da se predstavlja kot voditelj, katerega vojaki so zvesti in se uvršča med junaške poveljnike, tako v preteklosti kot v sedanjosti. Samopromocija Grosovega portreta Napoleona Bonaparta ne bi bila mogoča brez kulturnih in političnih sprememb, ki so doletele Francijo pred in med Revolucija .

Tradicija Ancien Régime

Jean-Jacques Rousseau , po vzoru Jeana Antoina Houdona , 1788, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku

V drugi polovici 18. stoletja je Francija sprejela čaščenje kanona velikih mož. Proces ustvarjanja narodnih herojev je sprožila država sama, ki je naročila številne kipe in slike. To obdobje je zaznamovalo prehod javnega čaščenja od svetnikov in kraljev proti filozofom in generalom, katerih kulti so povezani z njihovo osebnostjo in delom.

S tem premikom se je začela nacionalizacija zgodovine, v kateri si je vsak, ki je naredil kaj velikega, zaslužil javno pohvalo in slavo. Hvalo in slavo so predstavljali v obliki monumentalnih kipov ali doprsnih kipov na javnem trgu. Do konca stoletja bodo državni in vojaški voditelji predstavljeni v medijih, rezerviranih samo za osebnosti monarhije. Trend demokratizacije vizualne prezentacije se je po padcu čl francoska monarhija med revolucijo leta 1792. Standardizacija ikonografije je omogočila, da so neznani posamezniki, pripravljeni žrtvovati se za domovino, postali junaki revolucije. Ti posamezniki so bili mučenci svobode, žrtve sovražnikov, tako domačih kot tujih, in del kulta, ki ga je spodbujala država.

Od mučenika do vojaškega heroja

Prehod Pont d'Arcole s strani generalov Bonaparteja in Augereauja avtorja Pierre Adrien Le Beau , 1796, preko Nacionalne knjižnice Francije, Pariz

Kult mučenikov je prevladoval v revolucionarni ikonografiji do padca l Robespierre , upadanje revolucionarne vneme in množična mobilizacija. Takrat se je dvignil kult vojaških junakov, ki je postal osnova za portret Napoleona Bonaparteja. V letih 1793 in 1794 so francoski tisk preplavile anonimne figure navadnih vojakov, ne pa generalov ali poveljnikov. Ne glede na verodostojnost njihovih zgodb je bila njihova naloga predstavljati običajnega republikanskega vojaka, ki se je pogosto boril s premočnim in številčnejšim sovražnikom do smrti.

Junaštvo posameznega posameznika je bilo vseprisotno v dnevnem tisku, kot nagrada tistim, ki so bili pripravljeni dati življenje za domovino, in kot spodbuda drugim državljanom, da ravnajo na enak način. Grosov portret Napoleona Bonaparteja je ustrezal tem upodobitvam, ki temeljijo na ideji svobodnih ljudi, ki premagajo vsako oviro s čisto voljo.

Plašč usode in mita

Bonaparte v Pont d'Arcole (podrobnost) Antoine-Jean Gros , 1796, preko muzeja Louvre, Pariz

Portret Napoleona Bonaparteja, ki ga je izdelal Gros, je bil položen na že ustaljeno ikonografijo med revolucionarno elito, ki ji je bil ta portret namenjen. Napoleon, general armade v Italiji, postane na Grosovi sliki arhetip navadnega pešca in nosilca velikega poguma. Takšno obnašanje je bilo pričakovano od vseh vojaških činov. Je oseba, ki pogumno nosi zastavo francoske revolucije, navdihuje in krepi moralo med svojimi prestrašenimi, a zvestimi vojaki.

Podoben opis Napoleona je mogoče najti v časopisu, ki ga je sam Napoleon izdajal v Italiji Courrier de l'Armee d'Italie . Isti časopis je promoviral zgodbe navadnih vojakov po naročilu samega Napoleona. Ni bil prvi general, ki bi samopromociral in dramatiziral svojo vlogo v boju proti sovražnikom revolucije. Za razliko od drugih generalov pa je Napoleon izstopal po tem, da je svoji podobi dodal plašč usode in okoli svojega lika ustvaril avro mita.

Recepcija portreta

Pogled na Salon du Louvre Gabriel iz St. Aubina , 1753, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti,

Slika je bila razstavljena na pariški salon leta 1801, vendar je sprva naletel na malo odobravanja javnosti. Po drugi strani pa ga je sam Napoleon sprejel z velikim navdušenjem in Grosa pozval, naj naredi gravuro, ki bo natisnjena. Natisi tega portreta Napoleona Bonaparteja so bili zelo uspešni in sledile so številne izdaje in kopije. Bonapartejev lastni interes za gravuro dokazuje njegovo zavedanje moči tiskane podobe kot propagande.

Drugo različico tega portreta kot gravuro je dokončal Thomas Piroli . Čeprav preprostejša, je nastala po izvirni sliki in tudi posvečena italijanske vojske . S temi grafikami je Napoleon daleč presegel javnost pariškega salona. Ta portret Napoleona Bonaparteja bi lahko dosegel vso Evropo in, kar je še pomembneje, njegovo lastno italijansko vojsko. Zahvaljujoč tej komisiji je general Bonaparte imenoval Antoine-Jeana Grosa za službo na odbor za umetnost , ustanovljeno za izbiro in prevoz pomembnih umetniških del iz Italije nazaj v Francijo.

Kombinacija umetnosti in propagande

Napoleonovo prečkanje Alp avtorja Jacques Louis David , 1805, preko muzeja Belvedere, Dunaj

Skozi ta en primer portreta Napoleona Bonaparta je bilo mogoče videti, kako se vizualna predstavitev razvija v tesni povezavi s političnimi ambicijami. Osredotočeni na osebnost portretiranca, umetnika, kot sta Gros in Jacques-Louis David morali ideje, ki jih je Napoleon širil v drugih medijih, usmeriti v svoja dela. Svoje delo temelji na tradicionalnih formulah umetniškega izražanja in sodobnem političnem, kulturnem in družbenem razvoju ter ustvarila vrsto dramskih upodobitev. Posledično so te predstave v dojemanju in domišljiji francoske družbe povzdignile Napoleona Bonaparteja do stopnje mitskega junaka.

Potem ko je s tem portretom postavil temelje, je Napoleon še naprej oblikoval, ohranjal in nadzoroval lastno percepcijo med Francozi med svojimi kampanjami. Slikovno gradivo, ki je nastalo v tem obdobju, pa tudi časopisni članki in razglasi samega Napoleona nas obveščajo ne le o njegovi vojaški, ampak tudi o njegovi politični in osebni kampanji.