Nasveti za odlično pisanje: Postavitev scene

Enrique Diaz/7cero/Getty Images

Prizorišče je kraj in čas, v katerem se dogaja dejanje a pripoved poteka. Imenuje se tudi scena ali ustvarjanje občutka kraja. V delu iz kreativna dokumentarna literatura , je vzbujanje občutka kraja pomembna tehnika prepričevanja: 'Pripovedovalec prepričuje z ustvarjanjem prizorov, majhnih dram, ki se odvijajo v določenem času in na določenem kraju, v katerih resnični ljudje sodelujejo na način, ki spodbuja cilje celotne zgodbe,' pravi Philip Gerard v 'Ustvarjalna dokumentarna literatura: raziskovanje in ustvarjanje zgodb iz resničnega življenja' (1996).

Primeri pripovednega okolja

• „Prvi brlog je bila skalna votlina v z lišaji pokritem izdanku peščenjaka blizu vrha pobočja, nekaj sto metrov od ceste v Hawleyju. Bilo je na objavljenem posestvu Lovskega kluba Scrub Oak Hunting Club -- suh gozd trdega lesa, pod katerim rastejo lovor in zaplate snega -- v severnem gozdu Pocono. Zgoraj na nebu je bil Buck Alt. Nedolgo nazaj je bil pridelovalec mleka, zdaj pa je delal za zvezno državo Keystone z usmerjenimi antenami na opornikih kril, obrnjenih v smeri medvedov.« -- John McPhee, 'Under the Snow' v 'Kazalo' ( 1985)
• »Na smetišču smo lovili stare steklenice, steklenice, prepojene z umazanijo in umazanijo, napol zakopane, polne pajčevine, in smo jih izprali pri konjskem koritu pri dvigalu, tako da smo skupaj z vodo dali prgišče šibka, da smo razbili umazanijo. ohlapna; in ko smo jih stresli, dokler se naše roke niso utrudile, smo jih odvlekli v nečiji vagon s podstavki in jih oddali v biljardnico Billa Andersona, kjer je bil vonj po limoni tako sladek v temnem zraku biljardnice, da sem včasih ponoči ga je prebudil, tudi še.
  »Razbita kolesa vagonov in vozičkov, preplet zarjavele bodeče žice, podrt otroški voziček, ki ga je francoska žena enega od mestnih zdravnikov nekoč ponosno potiskala po pločnikih s ploščami in vzdolž poteh ob brežinah. Meš smrdljivega perja in mrhovine, raztresene s kojoti, je bilo vse, kar je ostalo od sanj nekoga o kokošjem ranču. Vse kokoši so hkrati dobile neko skrivnostno pipo in poginile kot ena, sanje pa so ležale tam skupaj z ostalo zgodovino mesta, da bi šumele v prazno nebo na meji hribov.« -- Wallace Stegner, 'The Town Dump' v 'Wolf Willow: A History, a Story, and a Memory of the Last Plains Frontier' (1962)
• Takšna je narava te države. Obstajajo hribi, zaobljeni, topi, požgani, iztisnjeni iz kaosa, pobarvani s kromom in cinoberjem, ki stremijo proti snežni meji. Med hribi ležijo visoke planjave, polne nevzdržnega sončnega bleščanja, ali ozke doline, utopljene v modri megli. Površje hriba je posejano z nanosom pepela in črnimi tokovi lave, ki niso prepereli. Po deževju se voda kopiči v kotanjah majhnih sklenjenih dolin in z izhlapevanjem pusti trde suhe ravni čiste puščave, ki dobijo lokalno ime suha jezera. Kjer so gore strme in deževje močno, tolmun ni nikoli povsem suh, temveč temen in grenak, obdan s cvetenjem alkalnih usedlin. Njena tanka skorja leži po močvirju nad vegetacijo, ki nima ne lepote ne svežine. V prostranih, vetru odprtih pustinjah se pesek v grbinah nanaša okoli grmičevja, med njimi pa prst kaže slane sledi.« Mary Austin, 'Dežela malega dežja' (1903)

Opažanja o postavitvi scene

Ozemljitev čitalnika:' Dokumentarna literatura mislim, da je opravil veliko boljše delo v smislu postavitve scene. ... Pomislite na vse čudovito pisanje o naravi , in pustolovsko pisanje -- od Thoreau od Muira do Dillarda ... kjer imamo fine nastavitve prizorov. Natančna in dobra postavitev scene je pri nas prevečkrat spregledana spomini . Ne vem točno zakaj. Toda mi - bralci - želimo biti ozemljen . Želimo vedeti, kje smo. V kakšnem svetu smo. Pa ne samo to, v dokumentarni literaturi se tako pogosto zgodi, da je prizor sam neke vrste lik. Vzemite Kansas ofTrumana Capoteja'Hladnokrvno', na primer. Capote se takoj na začetku svoje knjige potrudi, da prizorišče svojih številnih umorov postavi na planjave in pšenična polja Srednjega zahoda.' -- Richard Goodman, 'Duša kreativnega pisanja' 2008) Ustvarjanje sveta:„Prizorišče pisanja, bodisi leposlovja ali publicistike, poezije ali proza , ni nikoli realen posnetek mesta. ... Če bi z največjo natančnostjo opisali vsako zgradbo v mestu ... in nato opisali vsak šiv oblačila, vsak kos pohištva, vsak običaj, vsak obrok, vsako parado, še vedno ne bi imeli zajel karkoli bistvenega o življenju. ... Kot mladega bralca vas je mesto prijelo. S Huckom, Jimom in Markom Twainom ste se potepali po namišljenem Misisipiju skozi namišljeno Ameriko. Sedel si v zasanjanem, listnatem gozdu z zaspano Alico, prav tako šokiran kot ona, ko je Beli zajec brhljal mimo brez preostanka časa. ... Intenzivno, blaženo in stransko ste potovali -- ker vas je nekam peljal pisatelj.' -- Eric Maisel, 'Creating an International World: Using Place in Your Nonfiction' v 'Now Write! Dokumentarna literatura: Spomini, novinarstvo in kreativne dokumentarne vaje,' ur. Avtor: Sherry Ellis (2009) Pogovor v trgovini:'Ko pripovedujem zgodbo, nikoli ne vem, koliko pokrajine naj zajamem. Vprašal sem enega ali dva pisca svojega znanca in njuna mnenja so različna. Kolega, ki sem ga srečal na koktajl zabavi v Bloomsburyju, je rekel, da je povsem za opisovanje kuhinjskih korit in mršavih spalnic ter uboštva na splošno, za lepote narave pa ne. Medtem ko mi je Freddie Oaker iz skupine Drones, ki piše zgodbe o čisti ljubezni za tednike pod vzdevkom Alicia Seymour, nekoč povedal, da je računal, da so cvetlični travniki samo spomladi zanj vredni vsaj sto funtov na leto. . Osebno sem se vedno raje izogibal dolgim ​​opisom terena, zato bom ostal kratek.« -- P.G. Wodehouse, 'Hvala, Jeeves' (1934)