Lee Miller: fotoreporter in nadrealistična ikona

Portret Leeja Millerja avtorja George Hoyningen-Huene , 1932, prek Druge revije (levo); z Življenje na prvi liniji avtor Lee Miller, prek The Guardiana (desno)

Če kdo želi ustvariti naslednjo biografsko uspešnico, se ne bo moral ozreti dlje kot na življenje Leeja Millerja. Kot manekenka v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, umetnica, fotografinja, vojna dopisnica, pozneje a Nadrealistični kuhar , bila je ženska, ki je postavljala svoja pravila; redka najdba v njenem času. Medtem ko so njeni portreti umetnika Man Ray ostala priljubljena, se je Millerjeva šele pred kratkim začela ponovno pojavljati kot nadarjena in neodvisna ženska, vse po zaslugi svojega sina, Antony Penrose . Berite naprej za poglobljen vpogled v življenje nadrealist fotograf in revolucionar Lee Miller.

Zgodnje življenje Leeja Millerja

Lee Miller je oče že v rani mladosti seznanil s fotografijo. Vedno je bila predmet njegovega dela, pogosto na provokativen in neprimeren način. Njen oče Theodore Miller je že od zgodnjega otroštva pozirala gola. Edini otrok Lee Miller, Antony, verjame, da so te dejavnosti prispevale k številnim njenim vedenjem in praksam pozneje v življenju.

Dva Portreti Lee Miller in njenega očeta Theodora Millerja avtor Man Ray, 1931, prek Center Pompidou , Pariz

Lee Miller je pri 18 letih zapustil dom, da bi študiral odrsko razsvetljavo in kostumografijo v Parizu. Vrnila se je v svoj rojstni kraj Poughkeepsie v New Yorku, da bi se pridružila dramskemu programu na kolidžu Vassar, a se je hitro preselila na Manhattan. Tukaj, ona vpisana v Ligi študentov umetnosti v New Yorku, da bi študirala življenjsko risanje in slikanje, vendar je kmalu čisto po naključju začela kariero modela.

Manekenska leta

Njena zgodba o zaposlovanju za manekenko se je zdela preveč dobra, da bi bila resnična. Prečkala je prometno ulico na Manhattnu, ko jo je skoraj zbil avto. Morebitno grozljivo nesrečo je preprečil nihče drug kot Condé Nast , elitni podjetnik, katerega založniško podjetje je bilo v lasti Vogue . Nato se je pojavila v a Vogue naslovnico in postal znan kot it-dekle poznih 1920-ih .

Toda Millerjeva manekenska kariera je bila kratka. Bila je zelo iskana manekenka od leta 1927 do 1929, dokler ene od njenih fotografij revolucionarnega fotografa Edwarda Steichena niso uporabili v oglas za podloge Kotex . Na žalost je po tem postala neprijetna članica modne industrije. V dvajsetih letih prejšnjega stoletja nihče ni hotel sodelovati z modelom iz oglasa za menstrualne izdelke.

Nadrealistična afera

Lee Miller je zapustila svet manekenstva in se odločila vrniti k svoji strasti: umetnosti. Miller se je preselil v Pariz in kmalu postal obseden z idejo, da bi postal vajenec pri znanih nadrealistični slikar in fotograf Man Ray. Nenavadna umetnica je bila znana po tem, da ni sprejela nobenega študenta, toda Millerjeva se je vrinila v njegov studio in njegovo srce. Leta 1929 je odprla tudi svoj studio v Parizu, kjer je delovala kot modna fotografinja, portretistka in nadrealistična umetnica.

Lee Miller avtor Man Ray , 1929, preko The National Portrait Gallery, London

Lee Miller je postala Man Rayeva ljubica, muza in sodelavka. Skupaj sta posnela na tisoče fotografij, pogosto drug drugega, in odkrila sodobno različico solarizacije. Solarizacija nastane, ko je delno razvita fotografija hitro izpostavljena svetlobi. Solarne fotografije, ki jih je par posnel, so nekatere od njunih najbolj znanih, tehnika pa je postala splošno priznana in jo posnemajo drugi nadrealisti.

Druge nadrealistične tehnike

Druge tehnike, ki jih je sprejela Lee Miller, so vključevale drastično obrezovanje in nagibanje fotografij, da bi se sugestivno in vznemirljivo osredotočilo na dele golega človeškega telesa, pogosto na njeno telo. Miller in Man Ray sta človeško telo prikazala na način, ki se danes zdi relativno običajen, v dvajsetih letih prejšnjega stoletja pa so bile te tehnike revolucionarne. Nihče ni pomislil na obračanje, vrtenje ali obrezovanje značilnih portretov, da bi bili videti čudni in popačeni. Eden najbolj znanih med njimi je Vrat (1930) , v katerem je Millerjeva vzela zavržen negativ, ki ga je Man Ray posnel z lastnega vratu, ga prirezala tik nad rameni in ustvarila veliko bolj erotično podobo, kot je bilo prvotno mišljeno.

Ne samo, da je sprejela dobesedno umetniško obliko nadrealizma, ampak se je Miller povezal tudi s filozofskim nadrealizmom. Bila je ženska, ki je živela svoje življenje brez omejitev tradicionalne družbe, vere ali zakona. Pogovarjala se je z drugimi nadrealističnimi umetniki, kot je Pablo Picasso in Jean Cocteau , s katerima je ostala prijatelja vse življenje. Na ta način ni bila le muza Mana Raya, ampak muza nadrealističnega gibanja, tako kot je bilo gibanje samo njena muza.

Zasledovanje samostojnih prizadevanj

Burno razmerje Lee Miller in Mana Raya se je končalo leta 1932 in ona se je vrnila v New York. Skupaj z bratom kot operaterjem temnice je Millerjeva odprla Lee Miller Studio, kjer je opravljala uredniško in marketinško delo za priljubljene znamke, kot sta Elizabeth Arden in Saks Fifth Avenue. Njena dela so bila uvrščena tudi na razstave v priljubljenih galerijah, čeprav ni razstavljala toliko kot njeni nadrealistični sodobniki. Leta 1933 je imela svojo prvo in edino samostojno razstavo v organizaciji Juliana Levyja.

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Njen čas, ko je imela v lasti in upravljala studio, je bil kratek, saj je kmalu spoznala egipčanskega poslovneža Aziza Elouija Beya in se leta 1934 poročila. Z njim se je preselila v Egipt in ujela trenutke na poti. To je njen fotografski slog začela premikati od portretov in uredniškega dela do nadrealističnih krajin in umetniške ulične fotografije.

Vrat (Lee Miller) avtorja Man Ray in Lee Miller , 1930, preko The National Portrait Gallery, London

The Portret prostora (1937) je ena njenih najbolj znanih fotografij iz tega obdobja, ki je celo navdihnila slikarko Rene Magritte ustvariti Poljub . Millerjeva si je krajšala s fotografiranjem prometnih ulic v Kairu metanje senc nad egiptovskimi samostani in slavnih prijateljev smučanje po peščenih sipinah . Toda kmalu se ji je zazdelo, da je v Egiptu videla vse, kar je želela videti, in se dolgočasila v zakonu z Eloui Beyem. Vrnila se je v Pariz, kjer je spoznala svojega drugega moža Rolanda Penrosa. Še naprej je snemala nadrealistične fotografije, njena dela pa so bila med letoma 1937 in 1941 predstavljena na številnih razstavah v New Yorku in Londonu.

Od umetnika do vojnega dopisnika

Ko je izbruhnila vojna, so jo prijatelji in družina Lee Miller prosili, naj se vrne v ZDA, od koder je živela v Hampsteadu v Londonu. Postala je samostojna modna fotografinja za Vogue in se ni hotel vrniti domov. Sčasoma je postalauradni vojni dopisnik.Vlada je želela publikacije, kot je Vogue pomagati vsakdanjim ženskam razumeti, kaj prispevajo k vojnim naporom. Millerjeva je posnela veliko serij fotografij o ženskah, ki so na različne načine pomagale v vojni.

Miller je sčasoma začel poročati v tujini. Najprej je bila poslana v Normandijo in je bila ena od samo štirih fotografinj, akreditiranih pri ameriških oboroženih silah. Bila je samo fotoreporter , moški ali ženska, v St Malo leta 1944, ko so Američani uspešno zavzeli pristanišče iz Nemčije. Nato je nadaljevala s premikanjem po Franciji z zavezniškimi silami in na poti zajela vse posledice vojne za državo in njene ljudi.

Njena najbolj opazno delo medtem ko je bil v tujini v koncentracijskih taboriščih Dachau in Buchenwald. Fotografirala je grozljive posledice holokavsta ravno takrat, ko je na tisoče ljudi lahko končno zapustilo vrata koncentracijskega taborišča. Prizori, ki jih je tu posnela, so nanjo pustili dolgotrajen vtis in potencialno prispevali k njeni depresiji in alkoholizmu pozneje v življenju.

Resnično osvobajajoč trenutek za Miller je bila njena izkušnja v Hitlerjevem stanovanju v Münchnu. Samo nekaj ur po tem, ko so bili ujetniki Dachaua osvobojeni, in isti dan, ko je Hitler naredil samomor, sta Millerjeva in njen dopisniški kolega in ljubimec David E. Sherman tavala po njegovem zapuščenem stanovanju v Münchnu. Sherman je tistega dne posnel številne ikonske fotografije Millerjeve, ki je proslavljala njihovo zmago, na primer tisto zgornjo, na kateri se Millerjeva kopa v Hitlerjevi kadi in namenoma odvrže svoje blatne škornje na kopalno preprogo.

Miller zmešano njene pretekle umetniške izkušnje z novinarskim delom v tem času zaradi zgodovinske dokumentacije. Njen cilj je postal pokazati ljudem v ZDA grozodejstva vojne, svoje sposobnosti pa je uporabila za okvirjanje fotografij in vzbudila surova čustva svojih subjektov in gledalcev doma. Urednike britanskega Voguea je pozvala, naj objavijo njene fotografije koncentracijskih taborišč in drugih vojnih tragedij, kakršne so v resnici bile, ne glede na to, kako bi to izgledalo v modni reviji.

Življenje Leeja Millerja in posledice vojne

Lee Miller se je vrnil v Veliko Britanijo, da bi živel z Rolandom Penrosom. Po prihodu domov je trpela za strašno depresijo, alkoholizmom in posttravmatsko stresno motnjo, tako kot mnogi drugi vojaki. Ugotovila je, da je noseča, in leta 1947 se je rodil Antony Penrose. Družina je kupila kmečko hišo v Chiddinglyju v vzhodnem Sussexu in Millerjeva se je počasi opustila fotografije v korist gurmanskega kuhanja.

Lee Miller na kmetiji Farley avtorja Roland Penrose (levo) z Kmečka hiša Farley (desno), preko Farley's House & Gallery, Muddles Green

Njihova kmečka hiša je postala pobeg za svoje nadrealistične prijatelje, kot npr Max Ernest , Man Ray in Pablo Picasso. Millerjeva jim je kuhala edinstvene jedi, svojo hrano barvala v nore barve in se specializirala tudi za zgodovinsko natančno kuhanje. Še naprej je občasno fotografirala za biografije svojega moža, vendar se ni nikoli popolnoma vrnila k fotografiji.

Millerjeva je umrla za rakom in svojemu edincu nikoli ni povedala o svoji karieri razen časa, ki ga je preživela v Parizu z Manom ​​Rayem. Oba nista imela zelo stabilnega odnosa, saj se je Millerjeva spopadala s svojimi duševnimi boleznimi in je težko prenašala odprt odnos z možem. Nekateri špekulirajo, da je njeno smrt pospešil Roland Penrose afera z znano umetnico na trapezu Diane Deriaz. Antony Penrose je po njeni smrti odkril na tisoče negativov in odtisov na podstrešju kmečke hiše in spoznal, skozi koliko pretresov je šla in kakšno predanost je imela. Nadaljeval je z objavljanjem in ohranjanjem njenega dela ter širjenjem njene zapuščine, ki jo lahko najdete na https://www.leemiller.co.uk/ .