Amadeus proti Salieriju: spor med zagrizenimi tekmeci

Salieri ni umoril Mozarta, vendar je Puškin zagotovo umoril Salierija. Ta rek odlično povzema kontekst v ozadju tradicionalnega razumevanja zlobe Antonia Salierija do kolega skladatelja Wolfganga Amadeusa Mozarta. Ideja o sovražnosti med dvema strah vzbujajočima umoma izhaja iz igre, imenovane Mozart in Salieri, napisal ruski pesnik Aleksander Puškin. V drami, objavljeni pet let po Salierijevi smrti, Salieri ubije Mozarta. Skladba je bila podlaga za dramo Petra Schafferja Amadeus (1979) in istoimenski film Miloša Formana iz leta 1984. Film je večinoma zgodovinsko natančen pri upodobitvi Mozarta, kar pa ne moremo reči za osrednjo poanto filma – zlobno zavist. Salierija.

Sjaj in nesreča Wolfganga Amadeusa Mozarta

Portret družine Mozart avtorja Jean Baptiste Delafosse , 1764, prek Britanskega muzeja v Londonu

Wolfgang Amadeus Mozart , ki ga danes slavimo kot enega največjih skladateljev vseh časov, je prva leta svojega življenja preživel kot čudežni otrok. Njegov oče Leopold Mozart, tudi sam skladatelj, je pri petih letih prvič prepoznal sinovo nadarjenost. Od tega trenutka je Leopold svoje življenje posvetil karieri malega Mozarta. Družina je potovala po vsej Evropi, da bi mladi Amadeus nastopil pred monarhi in plemiči.

V filmu Salieri pravi, da je Mozart svoj prvi koncert komponiral pri štirih letih, svojo prvo simfonijo pri sedmih in popolno opero, ko je bil star komaj dvanajst let. Sodobni strokovnjaki menijo, da je Mozart svojo prvo simfonijo napisal pri osmih in svoj prvi koncert pri enajstih letih. Glede opere bi večina navedla Enostavna finta , ki ga je napisal, ko je bil star dvanajst let. Leopold Mozart je pogosto lagal o Wolfgangovi starosti, da bi bil videti še bolj čudežen. Zato se Salierijeva izjava v Formanovem filmu najverjetneje ujema s takratnim prepričanjem.

Wolfgang je pogosto izvajal trike, kot je igranje klavirja z zavezanimi očmi. Ob drugih priložnostih si je Leopold pokril roke s krpo, da Mozart ni mogel videti klaviature.

Družinski portret Mozart avtorja Blasius Höfel , 1856, preko Britanskega muzeja v Londonu

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Mlademu Mozartu ni preostalo drugega, kot da se odreče otroštvu v zameno za glasbeno kariero. Zato ni presenetljivo, da je zaradi tega Mozart pridobil nekatere poteze čustvene nezrelosti. V resnici se to dokazuje na primeru Wolfgangovih pisem, poslanih njegovi sestrični Marianni. Skozi ta zasebna pisma pride na dan druga stran njegove osebnosti. Stran, ki jo opredeljuje humorna vulgarnost in njegov nepričakovano ekscentričen značaj. Ta poseben del Mozartove narave oživi v njegovi upodobitvi v filmu Amadeus .

V filmu Mozart pravi: Oprostite mi, veličanstvo. Jaz sem vulgaren človek! Toda zagotavljam vam, da moja glasba ni. Namesto da bi ga film predstavil kot brezhibnega čudežnega dečka Amadeus osvetljuje Mozarta kot dokončno protislovje njegovi glasbi. Na platnu gledamo njegov lik, ki se obnaša kot nezrel moški otrok. Je vulgaren, omamljen z alkohol , in nenehno hihitanje.

Dizajn za Čarobno piščal: Dvorana zvezd v palači Kraljice noči po Karlu Friedrichu Schinklu , 1847–49, prek Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku

Domnevno koncept Wolfgangovega bizarnega hihitanja v filmu izvira iz sklicevanj na takšno vrsto smeha v pismih dveh žensk, ki sta ga nekoč srečali. Njegov smeh so opisali kot nalezljivo vrtoglavico in zapisali, da je njegov zvok podoben kovinskemu strganju stekla. Vendar ni nobenih uradnih ustreznih zgodovinskih dokazov, ki bi podpirali to značilnost.

Nadvse moteče hihitanje v filmu se najverjetneje interpretira kot komični učinek in tudi dramatično sredstvo. Podivjano Amadejevo hihitanje uteleša posmehljiv smeh bogov, kot pravi Salieri.

V scenariju je omenjenih tudi nekaj resničnih anekdot iz Wolfgangovega življenja. Eden od njih je interakcija med mladim Mozartom in Marie Antionette na enem od njegovih nastopov. Drug primer je prizor, v katerem cesar kritizira Mozartovo opero, Ugrabitev iz Seraglia . Pritožuje se, da ima skladba preveč not.

Antonio Salieri: Napačno ocenjen zavetnik povprečnosti

Portret Antonia Salierija avtor Joseph Willibrod Mähler, pred 1825, preko Sveta Habsburžanov

Vse, kar sem želel, je bilo peti Bogu. On mi je dal to hrepenenje ... in potem me naredil nemo. Zakaj? Povej mi to. Če On ni hotel, da ga hvalim z glasbo, zakaj vsaditi željo? Kot poželenje v mojem telesu! In potem mi odreči talent? – pravi lik Antonia Salierija v slavnem filmu.

Na srečo v resnici ni bilo nikogar, ki bi lahko zanikal talent italijanskega skladatelja, Antonio Salieri . notri Amadeus , srečamo Salierija kot zagrenjenega, starajočega se človeka, zaprtega v umobolnici. Mlademu duhovniku pripoveduje zadnjo z zavistjo okuženo življenje spoved. Izgubil je vero v svoje Bog , ki je Mozartu podelil moč božanskega talenta, bedak, ki ni cenil njegovih darov.

V Amadeusu Salieri namerno sabotira Mozarta iz ljubosumja zaradi darila človeka, ki ga ima za amoralnega. Vendar ni zgodovinskih dokazov o čem več kot o prijateljskem, umetniškem rivalstvu med obema skladatelji .

V filmu pomemben fragment zapleta prikazuje Salierija kot celibata, ki je dejanje celibata izbral kot način izražanja hvaležnosti Bogu za blagoslov njegovega glasbenega daru. V resničnem življenju je bil poročen moški, ki je tragično na koncu izgubil ženo in sina edinca. V povezavi s tem je Salierijeva neizražena ljubezen do Katarine Cavalieri, ene od njegovih študentk, razbita zaradi spoznanja, da jo je Mozart zapeljal. Nasprotno, Katarina je bila pravzaprav Salierijeva ljubica.

Palmyra Regina Perzijske avtorja Antonio Salieri , 1795, preko Avstrijske nacionalne knjižnice

Pravzaprav je svet Antonia Salierija prepoznal kot enega najboljših glasbenih učiteljev svoje generacije. Oboževala ga je vrsta njegovih izjemnih učencev, nekateri med njimi so bili Franz Liszt, Franz Schubert in veliki Ludwig van Beethoven . Številne študente je poučeval brezplačno, omogočila poroka v plemstvo in honorarje, ki jih je zaslužil s svojimi operami. Vsi so bili zelo uspešni in so pogosto nastopali v Parizu.

Salieri je bil v bistvu modrejši s svojimi izdatki kot Wolfgang, ki je bil splošno znan po svojih razkošnih življenjskih navadah. Antonio Salieri je umrl kot najbogatejši skladatelj na Dunaju, Wolfgang Amadeus Mozart pa se je ob prezgodnji smrti žal znašel v revščini. V času svojega vrhunca je bil Salieri eden vodilnih evropskih skladateljev. Zato je bila odobritev tako pomembne osebnosti nespornega pomena.

Obstaja veliko pomembnih zgodovinskih dokazov o tem, da je Salieri podpiral Mozartovo glasbo. V enem od pisem svoji ženi Constanze Wolfgang opisuje Salierijev obisk njegove opere: Čarobna piščal . Salieri je bil domnevno presenečen in je Wolfganga Amadeusa Mozarta pozdravil s toplimi pohvalami. Obstajajo tudi dokazi, ki potrjujejo verjetnost, da je Antonio Salieri celo poučeval Wolfgangovega mlajšega sina.

Lacrimosa: Rekviem za Wolfganga Amadeusa Mozarta

Zadnji trenutki Mozarta avtorja Armand Mathey-Doret , 1888, prek The Art Institute Chicago

Temeljna tema filma je sprememba Salierijevega prepričanja v Bog , kar bi lahko koreliralo s samim imenom filma, Amadeus . Srednje ime Wolfganga Amadeusa Mozarta namreč v latinščini pomeni ljubezen do Boga.

Salieri verjame, da je Mozartova kompozicija tako čista, da je edina razlaga ta, da Amadeus služi kot posoda za Boga, ki je tisti, ki sklada te mojstrovine. Mit o njunem domnevnem rivalstvu je nastal zaradi govoric. Vir izvira iz Mozartovega pisma njegovi ženi Constanze tik pred njegovo prezgodnjo smrtjo, v katerem Mozart trdi, da verjame, da ga nekdo zastruplja.

Ta izjava je začela krožiti po njegovi smrti, v času, ko so mnogi poskušali potisniti produkcijo nemških oper. Okoli te zadeve so bile velike težave, saj so bili vsi pomembni operni režiserji Italijani in so verjeli, da bi morale vse opere igrati v italijanskem jeziku. Mnogi nemški skladatelji tistega časa so se zaradi tega zamerili Italijanom in Salieri je bil pravzaprav v samem središču cesarskega dvora.

Obstajajo tudi pisma med Wolfgangom Amadeusom Mozartom in njegovim očetom Leopoldom, ki krivita Italijane in zlasti Salierija za Wolfgangove težave, da bi se na Dunaju uveljavil kot ugleden skladatelj. Na žalost je to prispevalo k ideji, da je Salieri morda umoril Mozarta.

Constanze Mozart avtorja Joseph Lange , 1809-1850, prek Britanskega muzeja v Londonu

Ko je leta 1823 Salieri poskušal storiti samomor, so si ljudje tragično razlagali to dejanje kot dokaz njegove prevelike krivde. Vendar je bilo to najverjetneje posledica njegovega razvoja demence. V vrhuncu filma pride do trpečega Mozarta moški, preoblečen v črno uniformo, ki se pretvarja, da je njegov pokojni oče. Pride s prošnjo Mozarta, naj zanj napiše mašo zadušnico. To ni bil, kot pripoveduje film, Salieri.

V resničnem življenju je leta 1791 avstrijski grof Franz von Walsegg, ki je bil razvpit po tem, da je naročal, da glasba drugih ljudi velja za njegovo, pristopil k Amadeju in ga prosil za rekviem za njegovo ženo, ki je umrla 1. Valentinovo . Wolfgang Amadeus Mozart je umrl, preden je uspel dokončati mašo zadušnico, vendar Salieri ni bil tisti, ki mu je pomagal pri zadnjem delu. To je bil avstrijski skladatelj in verjetno Mozartov učenec Franz Süssmayr.

Naslov Salierija s to vlogo prinaša enega najbolj izjemnih prizorov v filmu. Gledamo Salierija, kako stoji ob njegovi postelji, medtem ko Wolfgang Amadeus Mozart z umirajočim dihom recitira note. Prizor prebudi tako občutke navdiha kot vse večje žalosti, saj se zavedamo neizogibne tragedije, ki prihaja.

Scenografija za Mozartovo Čarobno piščal režija Romeo Castellucci, 2018, preko Michael Hansmeyer Computational Architecture

Številni navdušenci nad Mozartom ne odobravajo njegove upodobitve v filmu. Vendar pa je osvežujoče videti tak lik na platnu, še posebej, ker gre za utelešenje ene najpomembnejših zgodovinskih osebnosti. Vidimo človeka, ki ga dvojnost ustvarjalnega procesa raztrga, hkrati genija in norca. Ne dojemamo ga več kot nerazložljivo božanstvo, ampak preprosto kot človeško bitje z darom, ki lahko preživi generacije.

V zadnjih prizorih Amadeus , vidimo krsto Wolfganga Amadeusa Mozarta, ki jo odnesejo iz cerkve in vržejo v revni grob. Scena se igra Objokan , iz maše zadušnice, ki spominja na Žalostno Gospo. Zbor poje v latinščini:

Tisti dan v solzah (v solzah)

Qua resurget ex favilla (Vstaja iz pepela)

Judicandus homo reus (soditi se)

Zato mu prizanesi, o Bog

Pie Jesu, Jesu Domine (Sladki Jezus, Jezus)

Dona eis requiem (Daj jim večni počitek)

Amen (Amen)