Nočna mora Henryja Fuselija: 3 načini interpretacije njegovega najbolj znanega dela

Nočna mora avtorja Henry Fuseli , 1781, preko Detroit Institute of Arts

Henry Fuseli (Johann Heinrich Füssli) je bil anglo-švicarski slikar (1741-1825), ki je bil v svojem življenju bolj znan po svojih predavanjih o umetnostni zgodovini in pisanju kot po umetninah. vendar Nočna mora Henryja Fuselija bi v svetu umetnosti zaslovel po razstavi v Kraljeva akademija poleti 1782. Postala bi tudi ikona za Romantično in gotskih pesnikov, pisateljev in slikarjev.

Nočna mora Avtor: Henry Fuseli

Nočna mora Osrednja točka je nezavestna ženska, ki leži čez svojo posteljo, lasje in roka pa ji padajo čez stran. Na njenem prsnem košu je demon, natančneje inkub, ki strmi neposredno v gledalca. Za tem prizorom je črn konj z velikimi belimi očmi, ki dve osebi opazuje z navideznim šokom in grozo. Za vsemi tremi figurami je zastrta temno rdeča zavesa.

Henry Fuseli je izvedel chiaroscuro tehnika (svetlo-temno, v ital.). S to tehniko umetnik naredi močan in nenaraven kontrast med svetlimi in temnimi elementi slike tako, da eno figuro ali predmet osvetli z res močnim virom svetlobe. Tukaj je žensko telo v središču pozornosti, preostali del prizora pa je ovit v težke in temne tone. Drzni, grozljivi in ​​vzvišeni elementi nočna mora postala tako priljubljena, da je Fuseli na koncu izdelal več različic dela, vključno z odtisi, ki bi jih bilo mogoče zlahka razdeliti javnosti. Kaj je torej naredilo sliko tako provokativno? Tukaj so trije pristopi k razumevanju slike.

1. metoda: zgodovinski kontekst in sodobna recepcija

Pahljačast list s portreti njihovih veličanstev na Kraljevi akademiji avtorja Pierre Antoine Martini , 1789, preko Britanskega muzeja v Londonu

Henry Fuseli je bil noben tujec na Kraljevi akademiji - vse življenje je bil sodelavec, nato profesor in nazadnje več kot 20 let čuvaj. V 18. in 19. stoletju je bila Kraljeva akademija simbol vsega, kar je v svetu umetnosti veljalo za prestižno in pomembno. Vsako poletje so študenti, profesorji ter znani in prihajajoči umetniki razstavljali svoja dela na razstavah od tal do stropa, od stene do stene, ki so jih nato kritizirali nadrejeni Kraljeve akademije. Nočna mora Henryja Fuselija, skupaj s stotinami drugih del, je bilo pod drobnogledom umetniške elite in oči javnosti. Kmalu po začetku razstave 1782 je bil objavljen članek v Jutranja kronika se je pisalo o Nočna mora :

Ali uživate v tem članku?

Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...

Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik

Hvala vam!

Nočna mora gospoda Fuselija ima tako kot vse njegove produkcije močne znake genialnosti; toda jahanje je preveč neprijetna misel, da bi bila komur koli všeč, in ni primerna za pohištvo ali razmislek – Qui bono? … Vsekakor pa je neprijetna tema, dobro izvedena, boljša od najbolj zanimive, slabo opisane.

Gravirana kopija nočna mora izdelal Thomas Burke po Henryju Fuseliju , 1783, preko Britanskega muzeja v Londonu

Ta ocena v bistvu navaja, da je bil Fuselijev poskus slikanja kontroverzne teme slabega okusa in s slabo tehniko. Če bi ga Fuseli uspel naslikati na pravi način, bi bil še vedno sporen, a vsaj objektivno dobro narejen. Druga pritožba, ki jo je veliko ljudi imelo glede njegovega dela na splošno, je bilo pomanjkanje a moralna lekcija ki ga človek odvzame od ogleda. Ni bilo prisotnosti Boga ali svetopisemske mitologije, niti literarnih moralnih lekcij (čeprav se je večina Fuselijevih del sklicevala na Shakespeara, Keatsa in Grška mitologija ). Fuselijevo delo se je na splošno ukvarjalo z ravnovesjem lepote in groze ali drugače znano kot sublimno: izraz, znan romantikom. Ti pisatelji, slikarji in pesniki so Fuselijevo delo najbolj cenili.

Vendar je treba povedati, da čeprav je bilo veliko ljudi zgroženih nad sliko in Fuselijevo drznostjo, je Fuseli nadaljeval s svojimi cenjenimi položaji v Akademiji. po tej razstavi. Poleg tega se tisti, ki jim je bila slika všeč, preprosto niso mogli naveličati. The Razstavo Kraljeve akademije leta 1782 je obiskalo 12.533 obiskovalcev več kot prejšnje leto . Tudi po zaključku razstave je bila želja javnosti po ogledu in posedovanju te slike tako velika, da Fuseli ni naredil samo njene druge različice, temveč je dal narediti tudi grafike.

Lady Macbeth zaseže bodala avtorja Henry Fuseli , ca. 1812, preko Tate, London

V poznem 18. stoletju v Angliji je bilo to za mnoge vznemirljivo, saj je bila cena majhne kopije dostopna večini. Hkrati pa je v očeh prestižnih štipendistov Kraljeve akademije odločitev o pocenitvi njegovega dela naredila Fuselija manj umetnika. Ta perspektiva ga bo spremljala tudi po smrti, kjer so elitni umetniški krogi na splošno gledali na njegove umetnostnozgodovinske spise in predavanja kot na genija, njegovo umetniško delo in celo osebnost pa kot rahlo ekscentrično.

2. način: Gotika

Victor Frankenstein opazuje prve pretrese svojega bitja od Theodor Holst, W. Chauvelier , 1831, prek Wellcome Collection, London

Delo Henryja Fuselija je pogosto opisano v žanru romantika , kar spada pod to, kar nekateri učenjaki imenujejo kot enega od njegovih podzvrsti: gotika . Medtem ko je romantika težila k raziskovanju globljih čustvenih tem, kot je mesto človeštva v naravi, je gotika naredila korak dlje in se potopila v pogosto temne in tabu teme.

Torej, kaj naredi Nočna mora avtor Henry Fuseli Gothic? Najbolj izstopajoča je uporaba koncepta vzvišeno , kar pomeni tako dih jemajoče na lep in grozljiv način. Podobno kot v sodobnih grozljivkah, v katerih lahko gledalec povzročijo, da želi odvrniti pogled, a se sam ne more odvrniti, Nočna mora pri gostih Kraljeve akademije vzbudil enak občutek. Morda gledalec strmi zaradi skrbi za žensko – ali samo spi ali je poškodovana ali celo mrtva? Kakšni so motivi demonskega inkuba?

Razkošje prestrašene domišljije na straneh Udolpha avtorja C.E. Brooks , 1907, od Jane Austen Northangerska opatija

Nočna mora se ne skriva za subtilnimi simboličnimi prefinjenostmi: njegova tema je jasna in intenzivna. Ta vrednost udarca na ravni površine se deli v Gotska pisava , ki je strašljiv, nasilen in moteč. To je naprava, ki jo avtor uporablja za izpostavljanje osebnih ali družbenih skrbi, ki jih v drugih žanrih verjetno ne bi omenili. Medtem ko gledalec strmi v to sliko in morda postane zaskrbljen za dobro počutje ženske, Fuseliju uspe dražiti subjekte, kot je npr. nasilje v družini in spolni napad . Ta možnost je še bolj zacementirana, ko ugotovimo, da je po definiciji an inkub je moški spolni demon, ki preži na nedolžne ženske.

Metoda 3: Psihoanaliza

Avtoportret Henryja Fuselija avtorja Henry Fuseli , preko Art Fund

Druga metoda za razumevanje tega dela je raziskovanje lastnih namenov Henryja Fuselija pri njegovem ustvarjanju. Zakaj je naslikal tako konfliktno in kontroverzno podobo? Nekateri učenjaki menijo, da bi se s tem lahko spopadli romantična zavrnitev . Takrat je Fuseli slikal nočna mora , ukvarjal se je z dolgo neuslišano romanco z žensko iz njegovega družbenega kroga, Anno Landolt. Landolt je bil zaročen z drugim moškim in ni ljubil Fuselija. V pismu tesnemu prijatelju Fuseli piše o sanjah, ki jih je imel o Anni, in o svoji (podzavestni) želji, da bi bil z njo romantično in spolno. On piše :

Včeraj zvečer sem jo imel s seboj v postelji-objemal-ropljal sem svojo posteljno obleko-ranil svoje vroče in tesno stisnjene roke okoli nje-zlil njeno telo in dušo skupaj s svojo lastno-izlil vanjo svojega duha, dih in moč. Vsakdo, ki se je zdaj dotakne, prešuštvuje in incest! Ona je moja in jaz sem njen. In jo bom imel.

Zdaj, če bi združili gotske implikacije, ki obdajajo inkubus na žensko, s spolno in romantično frustracijo Henryja Fuselija z Anno, postane njegov motiv jasnejši. V sanjah Fuseli želi preprečiti sklenitev zakona med Landoltom in njenim zaročencem, da bi jo spolno obsedla v očeh družbe.

Portret mlade dame (morda Anna Landolt) avtorja Henry Fuseli , konec 18. stoletja, preko Inštituta za umetnost v Detroitu

Gledalec bi se lahko vprašal, ali se Henry Fuseli projicira na inkubus? Ali ima res zlonamerne namene in ali to delo uporablja kot izhod za svojo težavo? Ali pa je Fuseli temni konj v kotu, ki z grozo opazuje prizor, ki se odvija tako kot gledalec? Če je Fuseli konj, ali gleda podzavestno in zlonamerno različico sebe znotraj inkuba in poskuša zadržati te nasilne impulze? Ali pa vidi Anninega zaročenca in zakon tako pošastno kot demon, on pa nedolžni opazovalec?

Kar naredi možne psihološke motive in simbole te slike še bolj prepričljive, je dejstvo, da je na zadnji strani 1781. Nočna mora slikarstvu obstaja še ena slika: portret, ki umetnostni zgodovinarji ugibajo, da je to sama Anna Landolt .

Zapuščina Henryja Fuselija Nočna mora

Nočna mora Henryja Fuselija so številne umetniške elite v njegovem življenju odpisale kot divjega in škandaloznega. Hkrati je odmeval z gotsko in romantično umetnostjo in literarnimi gibanji, s čimer je utrdil Fuselijevo mesto v umetnostni zgodovini. Desetletja po njegovi smrti, kopije Nočna mora lahko našli v domovih Sigmund Freud in Mary Shelley ter bi bil uporabljen kot navdih za politične karikature v časopisih. Njegovo delo še danes šokira, osupne in bega umetnostne zgodovinarje v vsej svoji vizualni kompleksnosti.