knjižni sedanjik (glagoli)
Slovar slovničnih in retoričnih izrazov
(Robbie Jack/Corbis/Getty Images)
notri angleška slovnica , the literarna sedanjost vključuje uporabo glagoli v sedanjik ko razpravljamo o jeziku, likih in dogodkih v literarnem delu.
Literarna sedanjost se običajno uporablja, ko pišemo o literarna dokumentarna literatura kot tudi leposlovje - eseji in spomini pa tudi romane, igre in pesmi. Na primer, ko pišete o eseju Jonathana Swifta 'Skromen predlog,' pišemo: 'Swift trdi . . .' ali 'Swift's pripovedovalec trdi . . .,« ne »Swift trdil . . ..'
Glej primere in opažanja spodaj. Glej tudi:
- Kritični esej
- Gnomska sedanjost , Običajna sedanjost , in Zgodovinska sedanjost
- Krhka fantazija gospodične Brill (kritični esej o kratki zgodbi 'Miss Brill')
- Šest načinov uporabe sedanjika v angleščini
- Napet premik
Primeri in opažanja:
- „Običajno je uporabljati sedanjik, ko pišemo o literaturi, tudi če se obravnavani dogodki odvijajo v daljni preteklosti. primer: Ko vidi, da je Romeo mrtev, se Julija ubije z njegovim nožem. « (Janet E. Gardner, Branje in Pisanje o literaturi: prenosni vodnik , 3. izd. Macmillan, 2012)
- 'V 'Miss Brill,' Katherine Mansfield uvaja bralci nekomunikativno in očitno preprosto mislečo ženo, ki prisluškovanja na tujce, ki predstavlja biti igralka v absurdnem muzikalu in čigava najdražja prijateljica v življenju se pojavi biti zanikrna krznena krada.'
(Krhka fantazija gospodične Brill)
„Ko razpravljate o literarnem delu, uporabite sedanjik, saj avtor dela komunicira z bralcem v tem trenutku.
V 'A Good Man Is Hard to Find' babica iztegne roko, da bi se dotaknila svojega morilca, tik preden ta potegne sprožilec.
Podobno uporabite sedanjik, ko poročate, kako so drugi pisci interpretirali delo, o katerem razpravljate.
Kot dokazuje Henry Louis Gates v svoji analizi . . .'
(C. Glenn in L. Gray, Priročnik Writer's Harbrace . Cengage Learning, 2007)
„Ko citiramo velike pisatelje, ponavadi uporabljamo sedanjik , tudi če so umrli pred stoletji: 'Milton nas spominja . . .' 'Kot pravi Shakespeare. . .' Literarna konvencija opozarja na resnico, ki jo je morala navdihniti. Pisatelji, ki jih častimo, se počutijo kot kolegi in zaupniki, kot da bi govorili neposredno z nami. To občestvo tujcev, živih in mrtvih, izhaja iz precej mistične lastnosti, imenovane ' glas .''
(Tracy Kidder in Richard Todd, Dobra proza: umetnost dokumentarne literature . Random House, 2013)
'Z besedami, da je literarna sedanjost je primerno napeto za obravnavo literarnih del, ker so ta dela in njihovi liki živi in še vedno govorijo vsakemu bralcu, slovničarji so presegli meje dobesedne kronologije na nekaj, kar je vsaj naključen, če ne strog poskus bolj izkustvenega opisa časa. . . .
„A vsa sklicevanja na avtorje in literarne osebe ne upravičujejo avre brezčasnosti. . .. Vsaj sklicevanje na avtorja ali lik si lahko zasluži preteklik ker gre za večjo razpravo o preteklosti ali ker je povezana s kronologijo življenja osebe ali lika.'
(B. Haussamen, Revizija pravil: tradicionalna slovnica in moderna lingvistika . Kendall, 1993)