Kako je Jacques Jaujard rešil Louvre pred nacisti
Jacques Jaujard, direktor muzej Louvre , ki je organiziral največjo akcijo reševanja umetnosti v zgodovini. Bil je podoba integritete, plemenitosti in poguma. Njegov energičen obraz je nosil idealizem in odločnost, ki ju je kazal vse življenje.
Ta zgodba se ne začne z Jacquesom Jaujardom leta 1939 v Parizu, ampak leta 1907 na Dunaju. Mladenič se je skušal vpisati na dunajsko umetnostno akademijo, saj je mislil, da bo otročje lahko opraviti izpit. Njegove sanje so se razblinile in na koncu se je komaj preživljal s prodajo slik in akvarelov kot poceni spominkov. Preselil se je v Nemčijo, kjer mu je uspelo zaslužiti naročila, dovolj za trditi, da se preživljam kot samozaposlen umetnik.
Sedemindvajset let pozneje je kot osvajalec prvič obiskal Pariz. Hitler je rekel, da bi študiral v Parizu, če me usoda ne bi prisilila v politiko. Moja edina želja pred prvo svetovno vojno je bila biti umetnik.
V Hitlerjevih mislih so bile umetnost, rasa in politika povezane. To je privedlo do ropanje ene petine evropske umetniške dediščine . In nacistična namera, da uničijo na stotine muzejev, knjižnic in bogoslužnih prostorov.
Diktatorjeve sanje, Führermuseum
Februar 1945, Hitler v bunkerju še vedno sanja o gradnji Führermuseuma. Ne glede na uro, podnevi ali ponoči, kadar koli je imel priložnost, je sedel pred modelom.
Po prvi svetovni vojni je propadli umetnik v temnih kotih pivnic ugotovil, da ima pravzaprav talent. S svojimi političnimi veščinami je ustvaril nacistično stranko. Umetnost je bila v programu nacistične stranke, v Mein Kampfu. Ko je postal kancler, je bila prva zgrajena stavba umetniška razstavna dvorana. Organizirane so bile predstave, ki so prikazovale superiornost 'nemške' umetnosti in kjer je diktator lahko igral vlogo kustosa.
Ali uživate v tem članku?
Prijavite se na naše brezplačno tedensko glasiloPridruži se!Nalaganje...Pridruži se!Nalaganje...Za aktivacijo naročnine preverite svoj nabiralnik
Hvala vam!Med uvodnim govorom je njegov način govora postal bolj vznemirjen, do stopnje, ki je ni bilo slišati niti v politični tiradi. Penil se je od jeze, kot da bi bil iz sebe, njegova usta pa so ga zasužnjevala, da je celo njegovo spremstvo prestrašeno strmelo vanj.
Nihče ni mogel definirati, kaj je 'nemška umetnost'. V resnici je bil to Hitlerjev osebni okus. Pred vojno je Hitler sanjal o ustanovitvi velikega muzeja z njegovim imenom. Führermuseum naj bi zgradili v njegovem domačem mestu Linz. Diktator je izjavil, da morajo vse partijske in državne službe pomagati dr. Posseju pri izpolnjevanju njegove misije. Posse je bil umetnostni zgodovinar, izbran za gradnjo svoje zbirke. Napolnjena bi bila z umetninami, kupljenimi na trgu z izkupičkom Mein Kampfa.
Nacistični umetniški plen
In takoj, ko se je začelo osvajanje, so se vključile vojske Reicha sistematično plenjenje in uničevanje , uresničiti diktatorjeve sanje. Umetnine so bile izropane iz muzejev in zasebnih umetniških zbirk.
V ukazu je bilo navedeno, da si Führer pridrži odločitev o razpolaganju z umetniškimi predmeti, ki so jih ali jih bodo zaplenile nemške oblasti na ozemljih, ki so jih zasedle nemške čete. Z drugimi besedami, ropanje umetnosti je bilo narejeno za Hitlerja osebna korist .
Louvre je ogrožen zaradi morebitne tretje nemške invazije
Louvre in Tuileries, ki sta jih leta 1871 požgala vstaja komune. Desno, palača Tuileries je bila tako poškodovana, da so jo podrli. Zapustil muzej Louvre, poškodovan v požaru, na srečo brez škode za umetniško zbirko.
Prvič, leta 1870, ko so Prusi stradali in bombardirali Pariz. Izstrelili so na tisoče granat, ne da bi poškodovali muzej. Bila je sreča, saj so pred tem že bombardirali mesto in zažgali njegov muzej. Preden je zavojevalec prišel v Pariz, so kustosi že izpraznili Louvre njegovih najdragocenejših slik.
Kar se je dalo pripeljati v rezerve, je bilo. Nemški kancler Bismarck in njegovi vojaki so prosili za obisk Louvra. Med potepanjem po muzeju so videli le prazne okvirje.
Da bi bile stvari še hujše, je pariški upor privedel do uničenja večine pariških spomenikov v požaru. Palača Tuileries, povezana z Louvrom, je gorela tri dni. Ogenj se je razširil na dve krili Louvra. Kustosi in stražarji so širjenje ognja zaustavili z vedri vode. Muzej je bil rešen, knjižnica Louvre pa je popolnoma izgubljena v plamenih.
Na začetku prve svetovne vojne so Nemci bombardirali katedralo v Reimsu. Tarče bi lahko bili spomeniki, zato so večino Louvra ponovno poslali na varno. Česar ni bilo mogoče prepeljati, so zaščitili z vrečami peska. Nemci so leta 1918 s težkim topništvom bombardirali Pariz, vendar Louvre ni bil poškodovan.
Jacques Jaujard je pomagal rešiti zaklade muzeja Prado
1936 evakuacija muzeja Prado. Sčasoma so umetniški zakladi prispeli v začetku leta 1939 v Ženevo, deloma po zaslugi Mednarodni odbor za varovanje španskih umetniških zakladov .
Med špansko državljansko vojno so letala Francisca Franca odvrgla zažigalne bombe na Madrid in drugod Muzej Prado . Luftwaffe je bombardirala mesto Guernica . Obe tragediji sta napovedovali grozote, ki prihajajo, in potrebo po zaščiti umetniških del v vojnem času. Zaradi varnosti je republikanska vlada umetniške zaklade Prado poslala v druga mesta.
Ob vse večjih grožnjah so pomoč ponudili evropski in ameriški muzeji. Na koncu je 71 tovornjakov prepeljalo več kot 20.000 umetniških del v Francijo. Nato z vlakom v Ženevo, tako da so bile mojstrovine v začetku leta 1939 varne. Operacijo je organiziral Mednarodni odbor za varovanje španskih umetniških zakladov.
Njegov delegat je bil pomočnik direktorja francoskih narodnih muzejev. Ime mu je bilo Jacques Jaujard.
Reševanje Louvra – Jacques Jaujard je organiziral evakuacijo muzeja
Deset dni pred vojno razglasitvijo je Jacques Jaujard ukazal, da se začne pakirati 3690 slik, pa tudi kipov in umetnin. Ravno Grande Galerie Louvre se je izpraznila. Slike Archives des musées nationaux .
Medtem ko so politiki upali, da bodo premagali Hitlerja, je Jaujard že načrtoval zaščito Louvra pred prihajajočo vojno. Leta 1938 so evakuirali že večja umetniška dela, misleč, da se bo vojna kmalu začela. Nato je deset dni pred vojno razglasil Jaujard. Odzvali so se kustosi, pazniki, študenti šole Louvre in zaposleni v bližnji veleblagovnici.
Predstoječa naloga: izprazniti Louvre njegovih zakladov, ki so vsi krhki. Slike, risbe, kipi, vaze, pohištvo, tapiserije in knjige. Dan in noč so jih zavijali, dajali v škatle in v tovornjake, ki so lahko prevažali velike slike.
Preden se je vojna sploh začela, so najpomembnejše slike Louvra že izginile. V trenutku, ko je bila napovedana vojna, je Zmaga na Samotraki naj bi ga naložili na tovornjak. Treba je razumeti tveganja, povezana s premikanjem umetniških del. Poleg nevarnosti zloma lahko umetnine poškodujejo tudi spremembe vlažnosti in temperature. Nedavni prevoz zmage na Samotraki v drugo sobo je trajal več tednov.
Med avgustom in decembrom 1939 je dvesto tovornjakov prevažalo zaklade Louvra. Skupaj skoraj 1900 škatel; 3690 slik, na tisoče kipov, starin in drugih neprecenljivih mojstrovin. Vsak tovornjak je moral spremljati kustos.
Ko je eden okleval, mu je Jaujard rekel, ker te hrup kanonov prestraši, potem grem sam. Oglasil se je še en kustos.
Najpomembnejša umetniška reševalna akcija, kar jih je bilo kdaj organizirano
Od avgusta do decembra 1939 so tovornjaki na varno prevažali zaklade Louvra. Levo, svoboda vodi ljudi, sredina, škatla z zmago na Samotraki. Slike Archives des musées nationaux.
Prestavljen ni bil samo Louvre, ampak vsebina dvesto muzejev. Plus vitraži več katedral in umetnine, ki pripadajo Belgiji. Poleg tega je Jaujard varoval tudi pomembne zasebne umetniške zbirke, zlasti tiste, ki so pripadale Judom. Uporabljenih je bilo več kot sedemdeset različnih lokacij, večina gradov, njihova velika obzidja in oddaljena lokacija pa sta bili edina ovira pred tragedijo.
Med nemško invazijo na Francijo je bilo uničenih ali močno poškodovanih 40 muzejev. Ko so prispeli v Louvre, so nacisti opazovali najbolj impresivno zbirko praznih okvirjev, ki so jih kdaj sestavili. Občudovali so Miloska Venera , medtem ko je bila mavčna kopija.
Nemec je pomagal rešiti zaklade Louvra: grof Franz Wolff-Metternich
Desno grof Franz Wolff-Metternich, direktor Kunstschutz, levo njegov namestnik Bernhard von Tieschowitz. Oba sta bila ključna pri pomoči Jaujardu pri varovanju zakladov Louvra.
Med okupacijo je Jaujard ostal v Louvru in sprejemal nacistične dostojanstvenike, saj so vztrajali, da muzej ostane odprt. Zanje bi Louvre sčasoma postal del tisočletnega rajha. Pariz bi spremenili v luna park, zabaviščno destinacijo za Nemce.
Jaujard se je moral upreti ne enemu, ampak dvema sovražnikoma. Prvič, okupacijske sile pod vodstvom grabežljivih zbirateljev umetnin, Hitlerja in Göringa. Drugič, njegovi lastni nadrejeni, del kolaboracionistične vlade. Toda pomočnik, ki ga je našel, je nosil nacistično uniformo. Grof Franz Wolff-Metternich, odgovoren za Kunstschutz, 'enoto za zaščito umetnosti'.
An umetnostni zgodovinar , specialist za renesanso, Metternich ni bil niti fanatik niti član nacistične stranke. Metternich je vedel, kje so skrite vse muzejske umetnine, saj je osebno pregledal nekatera skladišča. Jaujardu pa je zagotovil, da bo storil vse, kar je v njegovi moči, da jih zaščiti pred posredovanji nemške vojske.
Hitler je izdal an naročilo da zaenkrat varuje poleg umetniških predmetov, ki pripadajo francoski državi, tudi tiste umetnine in starine, ki predstavljajo zasebno lastnino. In da se umetnine ne smejo premikati.
Metternich je pomagal preprečiti zaseg muzejskih zbirk
Kljub temu je bil izdan ukaz o zasegu francoskih umetnin v lasti države in mest, znotraj zasedenih ozemelj, v pariškem muzeju in provincah. Metternich je premeteno uporabil Hitlerjev lastni ukaz, da bi preprečil naciste pri poskusu zasega francoskih muzejskih zbirk.
Goebbels je nato zahteval, da se vsa 'nemška' umetniška dela v francoskih muzejih pošljejo v Berlin. Metternich je trdil, da je to mogoče storiti, vendar je bolje počakati po vojni. Z metanjem peska v nacistični plenilski stroj je Metternich rešil Louvre. Človek komaj razmišlja, kaj bi se zgodilo, če bi bilo nekaj njegovih zakladov leta 1945 v Berlinu.
Tudi Kunstschutz, nemška enota za zaščito umetnin, je pomagala reševati ljudi
Levo Jacques Jaujard za svojo mizo v Louvru. Osrednji muzejski stražarji na gradu Chambord, ki sta ga obiskala Jaujard in Metternich. Slike Arhivi narodnih muzejev.
Jaujard in Metternich sta servirala različni zastavi in si nista niti rokovala. Toda Jaujard je vedel, da lahko računa na Metternichovo tiho odobravanje. Vsakič, ko se je kdo bal, da ga bodo poslali v Nemčijo, mu je Jaujard zagotovil službo, da so lahko ostali. Eno kuratorko je gestapo aretiral, izpustili so jo na podlagi potovalnega dovoljenja, ki ga je podpisal Metternich.
Metternich si je upal pritožiti neposredno Göringu zaradi nezakonitosti plena judovskih umetniških zbirk. Göring je bil jezen in je na koncu ukazal Metternichovo odpustitev. Njegov namestnik Tieschowitz ga je nasledil in ravnal popolnoma enako.
Jaujardovo pomočnico so zaradi antisemitskih zakonov Vichyjeve vlade izgnali s položaja in na koncu ujeli leta 1944. Kunstschutz ji je pomagal izpustiti in jo tako rešil pred gotovo smrtjo.
Po vojni je general de Gaulle Metternichu podelil Légion d'Honneur. Šlo je za zaščito naših umetniških zakladov pred apetiti nacistov, zlasti Göringa. V teh težkih razmerah, na katere so včasih sredi noči opozorili naši kustosi, je grof Metternich vedno posredoval na najbolj pogumen in učinkovit način. V veliki meri po njegovi zaslugi je veliko umetnin ušlo pohlepu stanovalcev.
Nacisti so naropano umetnost hranili v Louvru
'Sekvestracija v Louvru'. Točno, rekvirirane sobe, ki so bile uporabljene za shranjevanje naropanih umetnin. Levo škatla, ki jo odnesejo na dvorišče Louvra, proti Nemčiji, v Hitlerjev muzej ali Göringov grad. Slike Archives des musées nationaux.
Medtem ko so bili za zdaj muzejski zakladi na varnem, je bil položaj za zasebne umetniške zbirke povsem drugačen. Hitlerjevo naročilo izjavil, da mora okupacijska oblast vzeti v skrbništvo predvsem judovsko zasebno lastnino proti odstranitvi ali prikrivanju.
Za ropanje in uničevanje je bila ustanovljena posebna organizacija ERR (Skupina za posebne naloge Rosenberg). ERR je bil po rangu celo boljši od vojske in jo je lahko kadar koli zaprosil za pomoč. Odslej so bili ljudje en dan Francozi, drugič Judje in izgubili svoje pravice. Nenadoma je bilo veliko umetniških zbirk »brez lastnika«, bogatih za nabiranje. Pod pretvezo zakonitosti so nacisti te umetnine nato 'zaščitili'.
Za shranjevanje naropanih zbirk so rekvirirali tri sobe Louvra. Jaujard je menil, da bo to omogočilo vodenje evidence tam shranjenih umetnin. Uporabljali naj bi ga za shranjevanje 1- tistih umetniških predmetov, glede katerih si je Führer pridržal pravico do nadaljnjega razpolaganja. 2- Tisti umetniški predmeti, ki bi lahko služili za dopolnitev zbirke maršala Reicha Göringa.
Jacques Jaujard se je zanašal na Rose Valland v Jeu de Paume
Ker Jaujard ni hotel dati več prostora v Louvru, je Igra Palm bi se uporabil namesto tega. Ta majhen muzej v bližini Louvra, prazen, bi bil idealen kraj za shranjevanje plena in preoblikovanje v umetniško galerijo, v kateri bi Göring užival. Vsem francoskim muzejskim strokovnjakom je bil prepovedan vstop, razen eni pomočnici kustosa, diskretni in skromni ženski po imenu Rose Valland.
Štiri leta bi snemala tatvine umetnin. Ne samo, da je vohunila obkrožena z nacisti, ampak je to počela pred Göringom, številko dve v Reichu. Ta zgodba je opisana v članku Rose Valland: umetnostna zgodovinarka, ki je postala vohun, da bi umetnost rešila pred nacisti .
Mona Lisa se smehlja – zavezniki in odporniki se usklajujejo, da bi se izognili bombardiranju zakladov Louvra
Na tla muzejskih skladišč so postavili ogromne napise 'Louvre', ki so jih lahko videli zavezniški bombniki. Desno, stoji na straži pri škatli, označeni s tremi pikami, LP0. Vsebovala je Mona Liso. Slike Archives des musées nationaux.
Malo pred izkrcanjem v Normandiji je Göring predlagal, da bi v Nemčiji zavarovali dvesto mojstrovin. Francoski minister za umetnost, navdušen sodelavec, se je strinjal. Jaujard je odgovoril, kakšna odlična ideja, tako jih bomo poslali v Švico. Katastrofi so se znova izognili.
Bistveno je bilo, da so zavezniki vedeli, kje so mojstrovine, da bi se izognili njihovemu bombardiranju. Jaujard jim je že leta 1942 skušal izdati lokacijo gradov, v katerih se skrivajo umetnine. Pred dnevom D so zavezniki prejeli Jaujardove koordinate. Vendar so morali potrditi, da jih imajo. Komunikacija je potekala z branjem kodiranih sporočil na radiu BBC.
Sporočilo je bilo La Joconde a le sourire, kar pomeni, da se Mona Lisa smehlja. Kustosi niso ničesar prepustili naključju in poskrbeli, da so ogromne napise Musée du Louvre postavili na gradove, da so jih piloti lahko videli od zgoraj.
Kustosi Louvra zaščitili mojstrovine v gradovih
Gérald Van der Kemp, kustos, ki je rešil Milosko Venero, Samotraško zmago in druge mojstrovine iz SS Das Reich. Mesto Valençay pod gradom. Van der Kemp je imel le svoje besede, da jih je ustavil.
En mesec po izkrcanju v Normandiji je Waffen-SS iz maščevanja gorela in ubijala. Divizija Das Reicha je pravkar zagrešila pokol in poklala celotno vas. V cerkvi so ustrelili moške in žive zažgali ženske in otroke.
V tej kampanji terorja se je v enem od gradov pojavil oddelek Das Reicha, ki je varoval mojstrovine Louvra. Vanj so vstavili razstrelivo in ga začeli zažigati. Znotraj Miloska Venera, Samotraška zmaga, Michelangelovi sužnji in še več nenadomestljivih zakladov človeštva. Kustos Gérald Van der Kemp, vanj uperjeno pištolo, ni imel ničesar razen svojih besed, da bi jih ustavil.
Tolmaču je rekel, naj jim pove, da me lahko ubijejo, a da bodo po vrsti usmrtili, kot da so ti zakladi v Franciji, je to zato, ker sta si jih Mussolini in Hitler želela deliti in sta se odločila, da jih obdržita tukaj do končne zmage. Policisti so verjeli Kempovemu blefu in odšli, potem ko so ustrelili enega čuvaja Louvra. Ogenj so nato pogasili.
V Parizu je Jaujard kril odporniške borce, skrite ljudi in orožje v svojem stanovanju v muzeju. Med osvoboditvijo so dvorišče Louvra uporabljali celo kot zapor za nemške vojake. V strahu, da jih bodo linčovali, so vdrli v muzej. Nekatere so ujeli med skrivanjem v sarkofagu Ramzesa III. Louvre še vedno nosi luknje od nabojev med osvoboditvijo Pariza.
Vse se dolguje Jacquesu Jaujardu, Reševanje ljudi in umetnine
Porte Jajard, muzej Louvre, Šola Louvre vhod. Jacques Jaujard je bil tudi direktor šole in je dijake reševal tako, da jim je dajal službe, da bi preprečil, da bi jih poslali v Nemčijo.
Poskusi, da bi Jaujarda odpustili, so bili neuspešni, saj so mu kustosi grozili s popolnim odstopom, če bi bil odpuščen. Zahvaljujoč Jaujardovi predvidevanju je uspela največja operacija evakuacije umetnin v zgodovini. Pa še med vojno so morali umetnine večkrat seliti. Vendar nobena od mojstrovin Louvra ali dvesto drugih muzejev ni bila poškodovana ali pogrešana.
Dosežki Jacquesa Jaujarda so bili nagrajeni z medaljo upora, postal je veliki častnik Legije časti in član Akademije lepih umetnosti.
Po upokojitvi je še vedno delal kot sekretar za kulturne zadeve. Toda ko je bil star 71 let, se je odločilo, da njegove storitve niso več potrebne. Odrinili so ga na najbolj neeleganten možen način. Nekega dne je Jaujard vstopil v svojo pisarno in za mizo našel svojega naslednika. Po mesecih čakanja na klic, ki mu je dal novo nalogo, je odstopil. Nedolgo zatem je umrl.
Minister, ki je tako slabo ravnal z njim, se je oddolžil tako, da je dal njegovo ime vpisati na stene Louvra, vhod v šolo Louvre, Porte Jaujard.
Po obisku muzeja Louvre ob sprehodu proti vrtu Tuileries bo marsikdo morda opazil to ime, napisano nad vrati. Če bodo spoznali, kdo je bil, bodo morda pomislili na dejstvo, da bi bili številni zakladi Louvra, ki so jih pravkar občudovali, le spomini, če ne bi bilo tega človeka.
Viri
Šlo je za dve različni vrsti plenjenja, iz muzejev in iz zasebnih zbirk. Muzejski del je povedan v tej zgodbi z Jacquesom Jaujardom. Umetnina v zasebni lasti je povedana z Rose Valland .
Louvre med vojno. Fotografski razgledi 1938-1947 . Louvre 2009
Germain Bazin. Spomini na eksodus iz Louvra: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburger . Priča ropanju Judov: fotografski album. Pariz, 1940–1944
Rose Valland. Umetniška fronta: obramba francoskih zbirk, 1939-1945 .
Frederic Spotts . Hitler in moč estetike
Henry Grosshans . Hitler in umetniki
Michel Rayssac. Eksodus iz muzejev: zgodovina umetniških del pod okupacijo.
Pismo 18. november 1940 RK 15666 B. Reichsminister in vodja rajhskancelerja
Nürnberški proces. vol. 7, dvainpetdeseti dan, sreda, 6. februarja 1946. Številka dokumenta RF-1301
Dokumentarni film Človek, ki je rešil Louvre. Illustre et inconnu. Kako je Jacques Jaujard rešil Louvre