Rimski mozaiki - starodavna umetnost v drobnih koščkih

Corbis prek Getty Images / Getty Images

Rimski mozaikiso starodavna oblika umetnosti, sestavljena iz geometrijskih in figuralnih podob, zgrajenih iz aranžmajev drobnih koščkov kamna in stekla. Na tisoče obstoječih fragmentov in celih mozaikov so našli na stenah, stropih in tleh rimskih ruševin, raztresenih po vsem Rimsko cesarstvo .

Nekateri mozaiki so sestavljeni iz majhnih koščkov materiala, imenovanih tesserae, običajno rezanih kock iz kamna ali stekla določene velikosti – v 3. stoletju pr. . Nekaj ​​rezanega kamna je bilo posebej izdelanih, da se prilegajo vzorcem, kot so šesterokotniki ali nepravilne oblike, da izberejo podrobnosti na slikah. Tesere so lahko izdelane tudi iz preprostih kamnitih kamenčkov ali drobcev posebej lomljenega kamna ali stekla, izrezanih iz palic ali preprosto razlomljenih na drobce. Nekateri umetniki so uporabljali barvna in motna stekla ali stekleno pasto oz lončena posoda —nekateri resnično bogati razredi so uporabljali zlate lističe.

Zgodovina mozaične umetnosti

Getty Images / Leemage / Corbis

Mozaiki so bili del okrasja in umetniškega izraza domov, cerkva in javnih prostorov na mnogih lokacijah po svetu, ne le v Rimu. Najzgodnejši ohranjeni mozaiki so iz Obdobje Uruk v Mezopotamiji so se geometrijski vzorci na osnovi prodnikov držali masivnih stebrov na mestih, kot je npr. Uruk sama. Minojski Grki so izdelovali mozaike, pozneje tudi Grki, ki so do 2. stoletja našega štetja vgrajevali steklo.

Med rimskim cesarstvom je mozaična umetnost postala izjemno priljubljena: večina ohranjenih antičnih mozaikov je iz prvih stoletij našega štetja in pr. V tem obdobju so se mozaiki pogosto pojavljali v rimskih domovih, namesto da bi bili omejeni na posebne zgradbe. Mozaiki so se še naprej uporabljali v kasnejšem rimskem imperiju, bizantinski in zgodnjekrščansko obdobje, obstaja pa celo nekaj mozaikov iz islamskega obdobja. V Severni Ameriki 14. stol Azteki izumili lastno mozaično umetnost. Preprosto je opaziti fascinacijo: sodobni vrtnarji uporabljajo projekte DIY za ustvarjanje lastnih mojstrovin.

vzhodno in zahodno Sredozemlje

Peter Thompson/Heritage Images/Getty Images

V rimskem obdobju sta obstajala dva glavna sloga mozaične umetnosti, imenovana zahodni in vzhodni slog. Oba sta bila uporabljena v različnih delih rimskega cesarstva in ekstremi slogov niso nujno reprezentativni za končne izdelke. Zahodni slog mozaične umetnosti je bil bolj geometričen in je služil za razlikovanje funkcionalnih območij hiše ali sobe. Dekorativni koncept je bil enotnost - vzorec, razvit v eni sobi ali na pragu, bi se ponovil ali odmeval v drugih delih hiše. Veliko sten in tal v zahodnem slogu je preprosto obarvanih, črno-belih.

Vzhodna predstava o mozaikih je bila bolj dodelana, vključevala je veliko več barv in vzorcev, pogosto koncentrično razporejenih z okrasnimi okvirji, ki so obdajali osrednje, pogosto figuralne plošče. Nekatere od teh sodobnega gledalca spominjajo na orientalske preproge. Mozaiki na pragovih domov, okrašenih v vzhodnem slogu, so bili figuralni in so lahko le priložnostno povezani z glavnimi nadstropji hiš. Nekateri od teh so rezervirali finejše materiale in podrobnosti za osrednje dele pločnika; nekateri vzhodni motivi so uporabljali svinčene trakove za izboljšanje geometrijskih odsekov.

Izdelava talnega mozaika

Ken & Nyetta

Najboljši vir informacij o rimski zgodovini in arhitekturi je Vitrivij, ki je opisal korake, potrebne za pripravo tal za mozaik.

• mesto je bilo testirano glede trdnosti
• površina je bila pripravljena z kopanjem, poravnana in utrjena za stabilnost
• po območju je bila raztresena plast ruševin
• nato plast beton sestavljeno iz grobega agregata je bilo položeno čez to
• plast 'rudus' je bila dodana in zabita, da je nastala plast debeline 9 števk (~17 cm)
• položena je bila plast 'nukleusa', plast cementa iz praškaste opeke ali ploščic in apna, debela najmanj 6 števk (11-11,6 cm)

Po vsem tem so delavci tesere vdelali v jedrno plast (ali pa so jo v ta namen morda položili na tanko plast apna). Tesere so bile vtisnjene v malto, da so se poravnale na skupni ravni, nato pa površino gladko zbrusili in zloščili. Delavci so presejali marmor v prahu na vrhu slike in kot zadnji zaključek položili na premaz iz apna in peska, da bi zapolnili vse globlje preostale vmesne prostore.

Mozaični slogi

Inštitut za preučevanje starega sveta ' id='mntl-sc-block-image_2-0-14' />

George Houston (1968) / Inštitut za preučevanje starega sveta

V svojem klasičnem besedilu O arhitekturi, Vitrivius je identificiral tudi različne metode za izdelavo mozaika. An delo znakov je bila plast cementa ali malte, ki je bila preprosto okrašena z motivi, izbranimi v teserah iz belega marmorja. An delo sekte je bil tisti, ki je vključeval nepravilno oblikovane bloke, da bi izbral podrobnosti na slikah. Delo teselirano je bila tista, ki je temeljila predvsem na enotnih kubičnih tesarah in delo s črvi uporabil črto drobnih (1–4 mm [0,1 palca]) mozaičnih ploščic za obris motiva ali dodajanje sence.

Barve v mozaikih so bile sestavljene iz kamenčkov iz bližnje ali daljne okolice kamnolomi ; nekateri mozaiki so uporabljali eksotične uvožene surovine. Ko je bilo izvornemu materialu dodano steklo, so barve postale izjemno raznolike z dodanim sijajem in živahnostjo. Delavci so postali alkimisti, ki so v svojih receptih kombinirali kemične dodatke iz rastlin in mineralov, da bi ustvarili intenzivne ali subtilne odtenke in naredili steklo neprozorno.

Motivi v mozaikih so segali od preprostih do precej zapletenih geometrijskih vzorcev s ponavljajočimi se vzorci različnih rozet, zavitih trakov ali natančnih zapletenih simbolov, znanih kot giljoše. Figuralni prizori so bili pogosto vzeti iz zgodovine, na primer zgodbe o bogovih in junakih v bitkah v Homerjevem Odiseja . Mitološke teme vključujejo boginjo morja Tetida , Tri gracije in Mirno kraljestvo. Tu so bile tudi figuralne podobe iz rimskega vsakdanjega življenja: lovske podobe ali morske podobe, slednje pogosto najdemo v rimskih termah. Nekateri so bili podrobne reprodukcije slik, nekateri, imenovani labirintni mozaiki, pa so bili labirinti, grafični prikazi, ki jih gledalci lahko sledijo.

Obrtniki in delavnice

Werner Forman / Getty Images / Heritage Images

Vitruvij poroča, da so obstajali specialisti: zidni mozaicisti (imenovani musivarii ) in talnih mozaičarjev ( teselacija ). Glavna razlika med talnimi in stenskimi mozaiki (poleg očitne) je bila uporaba stekla - steklo v talnih postavitvah ni bilo praktično. Možno je, da je nekaj mozaikov, morda večina, nastalo na kraju samem, možno pa je tudi, da so bili nekateri dovršeni mozaiki ustvarjeni l. delavnice .

Arheologi še niso našli dokazov o fizičnih lokacijah delavnic, kjer so bile morda sestavljene umetnine. Učenjaki, kot je Sheila Campbell, menijo, da obstajajo posredni dokazi za cehovsko proizvodnjo. Regionalne podobnosti v mozaikih ali ponavljajoče se kombinacije vzorcev v standardnem motivu lahko kažejo, da je mozaike gradila skupina ljudi, ki so si delili naloge. Znano pa je, da so bili potujoči delavci, ki so potovali od službe do službe, nekateri učenjaki pa domnevajo, da so imeli pri sebi 'knjige vzorcev', sklope motivov, ki so stranki omogočili izbiro in še vedno ustvarili dosleden rezultat.

Arheologi prav tako še niso odkrili območij, kjer so izdelovali same tesere. Najboljša možnost za to je morda povezana s proizvodnjo stekla: večina steklenih teser je bila bodisi izrezana iz steklenih palic bodisi odlomljena iz oblikovanih steklenih ingotov.

To je vizualna stvar

Inštitut za preučevanje starega sveta ' id='mntl-sc-block-image_2-0-24' />

Inštitut za preučevanje starega sveta

Večino velikih talnih mozaikov je težko fotografirati naravnost in mnogi učenjaki so se zatekli k izgradnji odrov nad njimi, da bi dobili objektivno popravljeno sliko. Toda znanstvenica Rebecca Molholt (2011) meni, da bi to morda premagalo namen.

Molholt trdi, da je treba talni mozaik preučiti od tal in na mestu. Mozaik je del večjega konteksta, pravi Molholt, ki je sposoben na novo opredeliti prostor, ki ga definira – perspektiva, ki jo vidite s tal, je del tega. Vsakega pločnika bi se opazovalec dotaknil ali otipal, morda celo bosa noga obiskovalca.

Molholt posebej razpravlja o vizualnem učinku mozaikov v obliki labirintov ali labirintov, od katerih jih je 56 znanih iz rimske dobe. Večina jih je iz hiš, 14 jih je iz Rimske kopeli . Mnogi vsebujejo sklicevanja na mit o Dedalov labirint , v kateri se Tezej spopade z Minotaver v središču labirinta in tako reši Ariadno. Nekateri imajo videz, podoben igri, z vrtoglavim pogledom na njihove abstraktne oblike.

Viri

Inštitut za preučevanje starega sveta ' id='mntl-sc-block-image_2-0-29' />

R Rumor (2012) podnapisi - zvlecite podnapise Inštitut za preučevanje starega sveta

• Basso E, Invernizzi C, Malagodi M, La Russa MF, Bersani D in Lottici PP. 2014. Karakterizacija barvil in sredstev za motnjenje v teserah rimskega steklenega mozaika s spektroskopskimi in spektrometričnimi tehnikami. Journal of Raman Spectroscopy 45 (3): 238-245.
• Boschetti C, Leonelli C, Macchiarola M, Veronesi P, Corradi A in Sada C. 2008. E stari dokazi o steklastih materialih v rimskih mozaikih iz Italije: arheološka in arheometrična celovita študija. J urad za kulturno dediščino 9:e21-e26.
• Campbell SD. 1979. Delavnice rimskega mozaika v Turčiji . American Journal of Archaeology 83 (3): 287-292.
• Galli S, Mastelloni M, Ponterio R, Sabatino G in Triscari M. Ramanska in vrstična elektronska mikroskopija ter energijsko disperzivne rentgenske tehnike za karakterizacijo barvil in neprozornih sredstev v rimskih mozaičnih steklenih teserah. Journal of Raman Spectroscopy 35 (8-9): 622-627.
• Joyce H. 1979. Oblika, Funkcija in tehnika na pločnikih Delosa in Pompejev. American Journal of Archaeology 83 (3): 253-263.
• Lysandrou V, Cerra D, Agapiou A, Charalambous E in Hadjimitsis DG. 2016. Proti spektralni knjižnici rimskih do zgodnjekrščanskih ciprskih talnih mozaikov. Journal of Archaeological Science: Poročila 10.1016/j.jasrep.2016.06.029.
• Molholt R. 2011. Mozaiki rimskega labirinta in izkušnja gibanja. Umetniški bilten 93 (3): 287-303.
• Neri E, Morvan C, Colomban P, Guerra MF in Prigent V. 2016. Poznorimski in bizantinski mozaik neprozorna steklokeramika tesere (5.-9. stoletje). Ceramics International 42(16):18859-18869.
• Papageorgiou M, Zacharias N in Beltsios K. 2009. Tehnološka in tipološka raziskava poznorimskih steklenih mozaičnih teser iz antičnega Messena v Grčiji. V: Ignatiadou D in Antonaras A, urednika. 18. kongres Mednarodnega združenja za zgodovino stekla ANNALES . Solun: ZITI Publishing. str 241-248.
• Ricciardi P, Colomban P, Tournié A, Macchiarola M in Ayed N. 2009. Neinvazivna študija mozaičnih steklenih teser iz rimske dobe s pomočjo ramanske spektroskopije . Journal of Archaeological Science 36(11):2551-2559.
• Sweetman R. 2003. Rimski mozaiki doline Knosos. Letnik Britanske šole v Atenah 98:517-547.