5 tem v delih Johna Ruskina

Ruskinovi zvezki.

Tony Evans/Getty Images (obrezano)

Živimo v zanimivih tehnoloških časih. Ko se je 20. stoletje prevesilo v 21. stoletje, je nastopila informacijska doba. Digitalno parametrično načrtovanje je spremenilo podobo izvajanja arhitekture. Proizvedeni gradbeni materiali so pogosto sintetični. Nekateri današnji kritiki svarijo pred današnjim vseprisotnim strojem, da je računalniško podprto oblikovanje postalo računalniško vodeno oblikovanje. Je šla umetna inteligenca predaleč?

Rojen v Londonu John Ruskin (1819 do 1900) je v svojem času obravnaval podobna vprašanja. Ruskin je postal odrasel med britansko prevlado tega, kar je postalo znano kot Industrijska revolucija . Stroji na parni pogon so hitro in sistematično ustvarili izdelke, ki so bili nekoč ročno klesani. Peči z visokim segrevanjem so naredile ročno kovano kovano železo nepomembno za novo lito železo, ki ga je enostavno oblikovati v kakršno koli obliko, ne da bi potreboval pomoč posameznega umetnika. Umetna popolnost, imenovana arhitektura iz litega železa, je bila montažna in razposlana po vsem svetu.

Ruskinove opozorilne kritike iz 19. stoletja so primerne za današnji svet 21. stoletja. Na naslednjih straneh raziščite nekaj misli tega umetnika in družbenega kritika z njegovimi lastnimi besedami. Čeprav ni arhitekt, je John Ruskin vplival na generacijo oblikovalcev in je še vedno na seznamu obveznih branj današnjih študentov arhitekture.

Dve izmed najbolj znanih razprav o arhitekturi je napisal John Ruskin, Sedem svetilk arhitekture , 1849, in Beneški kamni , 1851.

Ruskinove teme

Getty Images Johna Freemana (zbirka slik Lonely Planet), knjižnica slik De Agostini (zbirka knjižnice slik De Agostini), kulturni klub (zbirka arhiva Hulton) in W. Jeffrey/Otto Herschan (zbirka arhiva Hulton)

Ruskin je študiral arhitekturo severne Italije. Opazoval je veronski San Fermo, njegov lok, ki je bil 'obdelan v finem kamnu, s trakom iz intarzirane rdeče opeke, ves izklesan in opremljen z izjemno natančnostjo.'^*Ruskin je opazil istost v gotskih palačah v Benetkah, vendar je bila istost z razliko. Za razliko od današnjih Cape Cods v predmestju arhitekturni detajli niso bili proizvedeni ali montažni v srednjeveški mesto, ki ga je skiciral. Ruskin je rekel:

'...oblike in način dekoracije vseh elementov so bili na splošno podobni; ne hlapčevsko enako, ampak bratsko; ne z enakostjo kovancev, ulitih iz enega kalupa, temveč s podobnostjo članov ene družine.' — Oddelek XLVI, poglavje VII Gotske palače, Beneški kamni, II. zvezek

^{*Oddelek XXXVI, poglavje VII}

Rage Against the Machine

Vse življenje je Ruskin primerjal industrializirano angleško pokrajino z velikim Gotska arhitektura srednjeveških mest. Le predstavljati si je mogoče, kaj bi Ruskin rekel o današnji leseni ali vinilni oblogi. Ruskin je rekel:

»Le dobro je, da Bog ustvarja brez truda; tisto, kar lahko človek ustvari brez truda, je ničvredno: strojni okraski sploh niso okraski.' — Dodatek 17, Beneški kamni, I. zvezek

Dehumanizacija človeka v industrijski dobi

Koga danes spodbuja k razmišljanju? Ruskin je priznal, da je človeka mogoče usposobiti za izdelavo popolnih, hitro izdelanih izdelkov, tako kot to lahko naredi stroj. Toda ali želimo, da človeštvo postane mehanska bitja? Kako nevarno je razmišljanje v naši lastni trgovini in industriji danes? Ruskin je rekel:

'Razumite to jasno: človeka lahko naučite risati ravno črto in jo rezati; zadeti ukrivljeno črto in jo izrezati; in kopirati in izrezati poljubno število danih linij ali oblik, z občudovanja vredno hitrostjo in popolno natančnostjo; in zdi se vam, da je njegovo delo popolno te vrste: toda če ga prosite, naj razmisli o kateri koli od teh oblik, naj razmisli, če v svoji glavi ne najde boljšega, se ustavi; njegova usmrtitev postane omahljiva; misli in deset proti ena misli narobe; deset proti ena naredi napako pri prvem dotiku svojega dela kot mislečega bitja. Toda zaradi vsega tega ste iz njega naredili moškega. Prej je bil samo stroj, animirano orodje.' — Oddelek XI, poglavje VI - Narava gotike, Beneški kamni, II. zvezek

Kaj je arhitektura?

Odgovor na vprašanje ' Kaj je arhitektura? ' ni lahka naloga. John Ruskin je vse življenje izražal svoje mnenje in opredeljeval grajeno okolje v človeškem smislu. Ruskin je rekel:

'Arhitektura je umetnost, ki tako uredi in okrasi zgradbe, ki jih je postavil človek za kakršne koli namene, da pogled nanje prispeva k njegovemu duševnemu zdravju, moči in užitku.' — Oddelek I, poglavje I Žrtvena svetilka, Sedem svetilk arhitekture

Spoštovanje okolja, naravnih oblik in lokalnih materialov

Današnji zelena arhitektura in zeleno oblikovanje je naknadna misel za nekatere razvijalce. Za Johna Ruskina so naravne oblike vse, kar bi moralo biti. Ruskin je rekel:

... kajti vse, kar je v arhitekturi pošteno ali lepo, je posnemano iz naravnih oblik .... Arhitekt bi moral tako malo živeti v mestih kot slikar. Pošljite ga v naše hribe, pa naj tam študira, kaj narava razume pod oporo in kaj pod kupolo.' — Oddelka II in XXIV, poglavje III Svetilka moči, Sedem svetilk arhitekture

Ruskin v Veroni: Umetnost in poštenost ročno izdelanega

Fotografija De Agostini Picture Library/De Agostini Picture Library Collection/Getty Images

Kot mladenič leta 1849, Ruskin je nasprotoval okraskom iz litega železa v poglavju 'Lamp of Truth' ene njegovih najpomembnejših knjig, Sedem svetilk arhitekture . Kako je Ruskin prišel do teh prepričanj?

Kot mladost je John Ruskin s svojo družino odpotoval v celinsko Evropo, kar je običaj, ki ga je nadaljeval vse svoje odraslo življenje. Potovanja so bila čas za opazovanje arhitekture, skiciranje in slikanje ter nadaljevanje pisanja. Med preučevanjem severnoitalijanskih mest Benetk in Verone je Ruskin spoznal, da je lepoto, ki jo je videl v arhitekturi, ustvarila človeška roka. Ruskin je rekel:

Železo je vedno kovano, ne ulito, najprej strgano v tanke liste, nato pa razrezano na trakove ali trakove, široke dva ali tri centimetre, ki so upognjeni v različne krivulje, da tvorijo stranice balkona, ali pa v pravo listje. , pometen in svoboden, kot listje narave, s katerim je bogato okrašen. Raznolikosti oblikovanja ni konca, lahkotnosti in pretočnosti oblik, ki jih lahko izdela mojster iz tako obdelanega železa, ni konca; in skoraj tako nemogoče je, da bi bilo katero koli kovinsko delo, tako obdelano, slabo ali neplemenito, kot je drugače za ulito kovinsko delo.' — Oddelek XXII, poglavje VII Gotske palače, Beneški kamni, zvezek II

Ruskinova pohvala ročno izdelanemu ni vplivala le na Gibanje za umetnost in obrt ampak tudi še naprej popularizira Hiše v obrtniškem slogu in pohištvo, kot je Stickley.

Ruskinov Rage Against the Machine

Fotografija: John Freeman/Lonely Planet Images Collection/Getty Images

John Ruskin je živel in pisal v času eksplozivne popularnosti arhitektura iz litega železa , izdelani svet, ki ga je preziral. Kot deček je skiciral Piazza delle Erbe v Veroni, prikazano tukaj, in se spominjal lepote kovanega železa in izklesanih kamnitih balkonov. Kamnita balustrada in izklesani bogovi na vrhu Palazzo Maffei so bili Ruskinu vredni podrobnosti, arhitektura in okraski, ki jih je naredil človek in ne stroj.

'Kajti ni material, ampak odsotnost človeškega dela tisto, kar naredi stvar ničvredno,' je zapisal Ruskin v 'Svetilnici resnice.' Njegovi najpogostejši primeri so bili:

Ruskin na litem železu

'Vendar verjamem, da ni nobenega vzroka, ki bi bil bolj aktiven pri degradaciji našega naravnega občutka za lepoto, kot stalna uporaba okraskov iz litega železa. Običajno železno delo srednjega veka je bilo tako preprosto kot učinkovito, sestavljeno iz listov, plosko izrezanih iz železne pločevine in zvitih po volji delavca. Noben okras, nasprotno, ni tako hladen, okoren in vulgaren, tako v bistvu nezmožen fine črte ali sence kot tisti iz litega železa ... ni upanja za napredek umetnosti katerega koli naroda, ki privošči te vulgarne in cenene nadomestke za pravo dekoracijo.' — Oddelek XX, poglavje II Svetilka resnice, Sedem svetilk arhitekture

Ruskin na steklu

„Naše sodobno steklo je izjemno čisto v svoji snovi, resnično v svoji obliki, natančno v svojem rezanju. Ponosni smo na to. Moralo bi nas biti sram. Staro beneško steklo je bilo blatno, nenatančno v vseh oblikah in okorno rezano, če sploh. In stari Benečan je bil na to upravičeno ponosen. Kajti obstaja ta razlika med angleškim in beneškim delavcem, da prvi razmišlja le o tem, da natančno uskladi svoje vzorce in da svoje krivulje naredi popolnoma prave in svoje robove popolnoma ostre, ter postane zgolj stroj za zaokroževanje krivulj in ostrenje robov, medtem ko stari Venetianu ni bilo niti malo mar, ali so njegovi robovi ostri ali ne, ampak je izumil nov dizajn za vsak kozarec, ki ga je izdelal, in nikoli ni oblikoval ročaja ali ustnice brez nove domišljije. In zato, čeprav je nekaj beneškega stekla dovolj grdo in okorno, če ga izdelajo nerodni in neiznajdljivi delavci, je drugo beneško steklo tako ljubko v svojih oblikah, da nobena cena ni previsoka zanj; in v njem nikoli ne vidimo iste oblike dvakrat. Zdaj ne morete imeti niti zaključka in raznolike oblike. Če delavec razmišlja o svojih robovih, ne more misliti na svoj dizajn; če je po svoji zasnovi, ne more razmišljati o svojih robovih. Izberite, ali boste plačali za ljubko obliko ali popoln zaključek, in v istem trenutku izberite, ali boste delavca naredili za človeka ali za brusni kamen.« — Oddelek XX, poglavje VI Narava gotike, Beneški kamni, zvezek II

Dehumanizacija človeka v industrijski dobi

Fotografija 2013 Culture Club/Hulton Archive Collection/Getty Images (obrezano)

Zapisi kritika Johna Ruskina so vplivali na družbena in delavska gibanja 19. in 20. stoletja. Ruskin ni dočakal Montažna linija Henryja Forda , vendar je napovedal, da bo neprivezana mehanizacija vodila v specializacijo dela. Danes se sprašujemo, ali bi ustvarjalnost in iznajdljivost arhitekta trpeli, če bi od njega zahtevali, da opravi samo eno digitalno nalogo, bodisi v studiu z računalnikom ali na mestu projekta z laserskim žarkom. Ruskin je rekel:

»Zadnje čase smo veliko preučevali in precej izpopolnili veliki civilizacijski izum delitve dela; samo, da mu damo lažno ime. Pravzaprav ni delo tisto, ki je razdeljeno; toda moški: — Razdeljeni na zgolj segmente ljudi — razdrobljeni na majhne drobce in drobtine življenja; tako da ves majhen košček inteligence, ki je ostal v človeku, ni dovolj, da bi naredil žebljiček ali žebelj, ampak se izčrpa v izdelavi konice žebljička ali glavice žeblja. Zdaj je resnično dobra in zaželena stvar narediti veliko žebljičkov na dan; toda če bi le lahko videli, s kakšnim kristalnim peskom so bile polirane njihove konice - pesek človeške duše, ki ga je treba veliko povečati, preden ga lahko razločimo, kaj je - bi morali pomisliti, da je v njem lahko tudi nekaj izgube. In velik krik, ki se dviga iz vseh naših proizvodnih mest, glasnejši od njihovega pihanja v peči, je v resnici za to - da tam proizvajamo vse razen ljudi; blanširamo bombaž in krepimo jeklo ter čistimo sladkor in oblikujemo lončenino; toda razvedriti, okrepiti, prečistiti ali oblikovati enega samega živega duha nikoli ne spada v našo oceno prednosti.'— Oddelek XVI, poglavje VI Narava gotike, Beneški kamni, II. zvezek

Ko je John Ruskin v svojih 50-ih in 60-ih letih nadaljeval s svojimi družabnimi zapisi v mesečnih glasilih, ki se skupaj imenujejo Fors Clavigera: Pisma delavcem in delavcem Velike Britanije . Oglejte si novice knjižnice Ruskin, če želite prenesti datoteko PDF Ruskinovih obsežnih pamfletov, napisanih med letoma 1871 in 1884. V tem obdobju je Ruskin ustanovil tudi Ceh svetega Jurija , eksperimentalna utopična družba, podobna ameriškim komunam, ki so jih ustanovili Transcendentalisti leta 1800. Ta 'alternativa industrijskemu kapitalizmu' je danes morda znana kot 'Hipijevska komuna'.

_{Vir: Ozadje , spletno mesto Guild of St George [dostopano 9. februarja 2015]}

Kaj je arhitektura: Ruskinova svetilka spomina

PPhoto by Culture Club/Getty Images 2013 Culture Club

Ali v današnji družbi zavrženih stvari gradimo stavbe, ki bodo zdržale skozi stoletja, ali so stroški prevelik dejavnik? Ali lahko ustvarimo trajne modele in gradimo z naravnimi materiali, v katerih bodo uživale prihodnje generacije? Je današnji Blob arhitektura čudovito oblikovana digitalna umetnost ali pa se bo čez leta zdela preveč neumna?

John Ruskin je v svojih spisih nenehno definiral arhitekturo. Natančneje zapisal, da se brez njega ne spomnimo, toarhitektura je spomin. Ruskin je rekel:

Kajti največja slava zgradbe ni v njenih kamnih ali v njenem zlatu. Njena slava je v njeni starosti in v tistem globokem občutku glasnosti, strogega opazovanja, skrivnostnega sočutja, ne, celo odobravanja ali obsojanja, ki ga čutimo v zidovih, ki so jih že dolgo umivali mimoidoči valovi človeštva ... .v tistem zlatem madežu časa moramo iskati pravo svetlobo, barvo in dragocenost arhitekture...' — Oddelek X, Svetilka spomina, Sedem svetilk arhitekture

Zapuščina Johna Ruskina

fotografija Keith Wood/Britain On View Collection/Getty Images

Medtem ko današnji arhitekt sedi za svojim računalniškim strojem in vleče in spušča načrtovalske črte tako enostavno kot (ali lažje kot) preskakovanje kamnov na britanski Coniston Water, nas zapisi Johna Ruskina iz 19. stoletja prisilijo, da se ustavimo in pomislimo - ali je to arhitektura dizajna? In ko nam katerikoli kritik-filozof dovoli, da smo deležni človeškega privilegija mišljenja, je njegova dediščina vzpostavljena. Ruskin živi naprej.

Ruskinova zapuščina

• Ustvaril novo zanimanje za oživitev gotske arhitekture
• Vplival na gibanje umetnosti in obrti ter ročno izdelavo
• Ugotovljeno zanimanje za družbene reforme in delavska gibanja iz njegovih spisov o dehumanizaciji človeka v industrijski dobi

John Ruskin je preživel svojih zadnjih 28 let Brantwood , s pogledom na okrožje Lake District Coniston. Nekateri pravijo, da je znorel ali padel v demenco; mnogi pravijo, da njegovi poznejši spisi kažejo znake težavnega človeka. Medtem ko je njegovo osebno življenje navdušilo nekatere filmske gledalce 21. stoletja, njegov genij že več kot stoletje vpliva na bolj resno misleče. Ruskin je umrl leta 1900 na svojem domu, ki je danes odprt muzej obiskovalci Cumbrije .

Če pisanja Johna Ruskina ne pritegnejo sodobnega občinstva, je njegovo osebno življenje zagotovo. Njegov lik se pojavi v filmu o britanskem slikarju J.M.W. Turnerja in tudi film o njegovi ženi Effie Gray.

• G. Turner , film režiserja Mikea Leigha (2014)
• Effie Gray , film režiserja Richarda Laxtona (2014)
• ' John Ruskin: Mike Leigh in Emma Thompson sta ga popolnoma zmotila ' avtor Philip Hoare, Skrbnik , 7. oktober 2014
• Poroka iz neprijetnosti avtor Robert Brownell (2013)