Paradoks v angleški slovnici

Definicija in primeri

Primer paradoksa je 'Waking is dreaming'.

Chinnapong / Getty Images

Paradoks je a figura govora v katerem se zdi, da je izjava v nasprotju sama s seboj. Tovrstno izjavo lahko opišemo kot paradoksalno. Stisnjen paradoks, sestavljen iz le nekaj besed, se imenuje an oksimoron . Ta izraz prihaja iz grščine paradoks , kar pomeni 'neverjetno, v nasprotju z mnenjem ali pričakovanjem'.

Glede na Enciklopedija retorike , se paradoksi 'večinoma uporabljajo za izražanje začudenja ali nezaupanja nad nečim nenavadnim ali nepričakovanim' v vsakdanjem življenju. komunikacije (Sloane 2001).

Primeri paradoksov

Paradoks je lahko pozitivno ali negativno konotacije , se lahko uporablja v pisni ali govorni obliki in se lahko uporablja posamezno ali v nizu paradoksov - to so prilagodljive naprave. Če želite bolje razumeti, kaj je paradoks in kako ga lahko uporabimo, preberite te citate in primere.

• 'Nekaj ​​največjih neuspehov, ki sem jih doživel, so bili uspehi.' -Pearl Bailey
• 'Najhitrejši popotnik je tisti, ki gre peš,' (Thoreau 1854).
• 'Če želite ohraniti svojo skrivnost, jo zavijte v odkritost,' (Smith 1863).
• 'Našel sem paradoks , da če ljubiš, dokler ne boli, ne more biti več bolečine, samo več ljubezni.' -Mati Tereza
• 'Vojna je mir. Svoboda je suženjstvo. Nevednost je moč,' ( Orwell 1949).
• ' Paradoksalno Čeprav se morda zdi ... , je vseeno res, da življenje veliko bolj posnema umetnost kot umetnost življenje. -Oscar Wilde
• 'Jezik ... je ustvaril besedo osamljenost izraziti bolečino ob osamljenosti. In ustvarilo je besedo samota izraziti slavo biti sam,' (Tillich 1963).
• 'Nekega dne boš dovolj star, da boš spet začel brati pravljice.' -C.S. Lewis
• »Mogoče je to naše čudno in strašljivo paradoks tukaj v Ameriki – da smo fiksni in prepričani le, ko smo v gibanju,« (Wolfe 1934).
• »Ja, moram priznati. Pogosto se v teh starodavnih zvezkih počutim bolj doma kot v vrvežu sodobnega sveta. Meni, paradoksalno , ima literatura tako imenovanih 'mrtvih jezikov' več veljave kot današnji jutranji časopis. V teh knjigah, v teh knjigah je zbrana modrost človeštva, ki mi pomaga, ko je dan težak in noč samotna in dolga,« (Hanks, Ladykillers ).
• 'Z paradoks mislimo na resnico, ki je neločljivo povezana s protislovjem. ... [V paradoksu] se dve nasprotni vrvici resnice zapleteta v nerazvezljiv vozel ... [vendar je] ta vozel tisti, ki varno povezuje celoten snop človeškega življenja,' (Chesterton 1926).

Paradoks Catch-22

Po definiciji je catch-22 paradoksalna in težka dilema, sestavljena iz dveh ali več nasprotujočih si okoliščin, zaradi česar je situacija neizogibna. V svojem znamenitem romanu Ulov-22 , avtor Joseph Heller to razširi. „Bil je samo en ulov in to je bil Catch-22, ki je navajal, da je skrb za lastno varnost pred nevarnostmi, ki so resnične in neposredne, proces racionalnega uma.

Orr je bil nor in bi ga lahko kaznovali. Vse, kar je moral storiti, je bilo vprašati; in takoj ko bi to storil, ne bi bil več nor in bi moral leteti na več misijah. Orr bi bil nor, če bi letel na več misijah, in pri zdravi pameti, če ne bi, toda če bi bil pri zdravi pameti, jih je moral leteti. Če je letel z njimi, je bil nor in mu ni bilo treba; če pa tega ni hotel, je bil pri zdravi pameti in je moral,« (Heller 1961).

Paradoks ljubezni

Številne zapletene, a temeljne vidike življenja je bilo mogoče šteti za paradoksalne, preden sploh ni obstajal izraz za tak pojav – ljubezen je eden od teh. O tem v filmu govori Martin Bergmann, ki igra profesorja Levyja Kazniva dejanja in prekrški . 'Opazili boste, da je tisto, na kar ciljamo, ko se zaljubimo, zelo čudno paradoks .

Paradoks je v tem, da ko se zaljubimo, želimo ponovno najti vse ali nekatere ljudi, na katere smo bili navezani kot otroci. Po drugi strani pa prosimo naše ljubljene, da popravijo vse krivice, ki so nam jih povzročili ti prvi starši ali bratje in sestre. Tako ljubezen vsebuje v sebi protislovje: poskus vračanja v preteklost in poskus razveljavitve preteklosti,« (Bergmann, Kazniva dejanja in prekrški ).

Evolucija paradoksa

Z leti se je pomen paradoksa nekoliko spremenil. Ta odlomek iz Slovar leposlovnih izrazov pove kako. 'Prvotno a paradoks je bil le pogled, ki je nasprotoval sprejetemu mnenju. Okrog sredine 16. st. beseda je pridobila splošno sprejeti pomen, ki ga ima zdaj: navidezno kontradiktorna (celo absurdna) izjava, za katero se ob natančnejšem pregledu ugotovi, da vsebuje resnico, ki spravlja nasprotujoča si nasprotja. ... Nekatere kritične teorije gredo tako daleč, da predlagajo, da je jezik poezije jezik paradoksa,« (Cuddon 1991).

Paradoks kot argumentativna strategija

Kot poudarja Kathy Eden, paradoksi niso uporabni le kot literarna sredstva, ampak tudi kot retorična sredstva. 'Uporabni kot instrumenti za poučevanje zaradi čudenja ali presenečenja, ki ga povzročajo, paradoksi tudi spodkopavati argumente svojih nasprotnikov. Med načini, kako to doseči, Aristotel ( Retorika 2.23.16) priporoča v svojem priročniku za retorike, ki razkrivajo disjunkcijo med nasprotnikovimi javnimi in zasebnimi pogledi na teme, kot je pravičnost – priporočilo, ki bi ga Aristotel videl uresničevati v razpravah med Sokratom in njegovimi različnimi nasprotniki v Republika, « (Eden 2004).

Paradoksi Kahlila Gibrana

Paradoksi dajejo pisanju določeno nadrealistično kvaliteto, zato so pisci, ki imajo v mislih to vizijo za svoje besede, navdušeni nad napravo. Vendar pa lahko pretirana uporaba paradoksov naredi pisanje motno in zmedeno. Avtor Prerok Kahlil Gibran je v svoji knjigi uporabil toliko tanko prikritih paradoksov, da je pisatelj njegovo delo označil za nejasno. The New Yorker Joan Acocella. »Včasih [v Prerok Khalil Gibran] je Almustafova nejasnost taka, da ne morete ugotoviti, kaj misli.

Če pogledate natančno, boste videli, da večino časa govori nekaj posebnega; namreč, da je vse vse ostalo. Svoboda je suženjstvo; budnost je sanjanje; prepričanje je dvom; veselje je bolečina; smrt je življenje. Torej, karkoli že počnete, vam ni treba skrbeti, saj delate tudi nasprotno. Takšna paradoksi ... zdaj postal njegova najljubša literarna naprava. Ne pritegnejo le s svojim navideznim popravkom konvencionalne modrosti, ampak tudi s svojo hipnotično močjo, svojim zanikanjem racionalnih procesov,« (Acocella 2008).

Humor v paradoksih

Kot pravi S.J. Perelman dokazuje v svoji knjigi Acres and Pains , so lahko paradoksalne situacije prav tako zabavne kot frustrirajoče. „Upam si trditi, da je bila ena najbolj nenavadnih protislovij, ki je v zadnjem času prizadela rejce contradiction, situacija, s katero se je soočil vsak, ki je iskal zatočišče v New Yorku.

Ne le, da so bile hotelske sobe redkejše od vresnice – navsezadnje tudi vi lahko pred božičem občasno vzemite vresnico, če vas ne moti iti ponjo na črni trg – toda razlog za njihovo pomanjkanje je bil v tem, da so jih večinoma zasedli ljudje, ki so se zgrnili na National Hotel Exposition, da bi razpravljali o pomanjkanju hotelske sobe. Zvoki paradoksalno , kajne? Mislim, če ni kakšnih drugih paradoksov,« (Perelman 1947).

Viri

• Acocella, Joan. Motiv preroka. The New Yorker , št. 2008, 30. december 2007
• Allen, Woody, režiser. Kazniva dejanja in prekrški . Orion Pictures, 3. november 1989.
• Chesterton, G.K. Oris razumnosti. IHS Press, 1926.
• Coen, Ethan in Joel Coen, režiserji. Ladykillers . 26. marec 2004.
• Cuddon, J.A. Slovar leposlovnih izrazov. 3. izdaja, Blackwell, 1991.
• Eden, Kathy. 'Platonova retorika izobraževanja.' Spremljevalec retorike in retorične kritike. Blackwell, 2004.
• Heller, Joseph. Ulov-22. Simon & Schuster, 1961.
• Orwell, George. 1984 . Harvill Secker, 1949.
• Perelman, S.J. 'Stranka se vedno moti.' Acres and Pains. London Heinemann, 1947.
• Sloane, Thomas O., urednik. Enciklopedija retorike . Oxford University Press, 2001.
• Smith, Alexander. 'O pisanju esejev.' Dreamthorp: knjiga esejev, napisanih na deželi. Strahan, 1863.
• Thoreau, Henry David. Walden. Beacon Press, 1854.
• Tillich , Paul. Večni Zdaj. Scribner, 1963.
• Wolfe, Thomas. Ne moreš več domov. Simon & Schuster, 1934.