Opisi modelov krajev

Opisni mestni odstavki dajejo bralcem občutek povezanosti

Podzemna postaja Greenwood Toronto.

melindasutton/Flickr

V vsakem od teh štirih odstavkov avtorji uporabljajo natančno opisno podrobnosti vzbujati značilno razpoloženje kot tudi za posredovanje nepozabne slike. Ko berete vsakega od njih, opazite, kako signali krajev pomagajo vzpostaviti kohezija , ki bralca jasno vodi od ene podrobnosti do druge.

Pralnica

»Okna na obeh koncih pralnice so bila odprta, a skoznje ni pihal veter, ki bi odnesel ustaljene vonjave po mehčalcu, detergentu in belilu. V majhnih jezercih z milnico, ki je umazala betonska tla, so bile potepuške kroglice raznobarvnih vlaken in dlak. Ob levi steni sobe je stalo 10 hrapavih sušilnikov, njihova okrogla okna so ponujala pogled na skakalne nogavice, spodnje perilo in obutev. Na sredini sobe je bilo ducat pralnih strojev, postavljenih v dveh vrstah. Nekateri so drveli kot parniki; drugi so cvilili in žvižgali in kapljali peno. Dva sta stala osamljena in prazna, njuna pokrova sta bila na široko odprta, z grobo narisanimi znaki, ki so pisali: 'Zlomljeno!' Dolga polica, delno prekrita z modrim papirjem, je potekala vzdolž stene, prekinjena le z zaklenjenimi vrati. Sam, na skrajnem koncu police, sta stala prazna košara za perilo in odprta škatla Tidea. Nad polico na drugem koncu je bila majhna oglasna deska, okrašena z porumenelimi vizitkami in raztrganimi lističi: načrkane prošnje za prevoze, ponudbe nagrad za izgubljene pse in telefonske številke brez imen ali pojasnil. Na in naprej so stroji brneli in piskali, klokotali in bruhali, prali, izpirali in ožemali.«
— Študentska naloga, neatribuirana

Tema tega odstavka je zapuščenost in zapuščene stvari. To je čudovit primer personifikacija v kateri se čustva in dejanja projicirajo na stroje in nežive predmete. Pralnica je človeško okolje, ki služi človeški funkciji - pa vendar se zdi, da ljudje manjkajo.

Opomniki, kot so zapiski na oglasni deski, krepijo občutek, da nekaj, kar bistvenega pomena spada sem, preprosto ni tukaj. Obstaja tudi povečan občutek pričakovanja. Kot da se soba sama sprašuje: 'Kam so vsi šli in kdaj se bodo vrnili?'

Mabelino kosilo

'Mabel's Lunch je stal ob eni steni široke sobe, nekoč biljardnice, s praznimi stojali za palice ob zadnji strani. Pod regali so bili stoli z žičnimi naslonjali, eden od njih poln revij, med vsakim tretjim ali četrtim stolom pa medeninasti pljuvalnik. Blizu središča sobe se je počasi vrtel, kot da bi bil zrak v prostem teku voda, velik propelerski ventilator visel s stisnjenega pločevinastega stropa. Slišal je brneč, kot bi utripal telefonski drog ali nedelujoča naprava lokomotiva , in čeprav je kabel stikala vibriral, je bil poln muh. V zadnjem delu sobe, na strani za kosilo, je bil v steni izrezan podolgovat kvadrat in skozi naju je zrla velika ženska z mehkim okroglim obrazom. Ko si je obrisala roke, je svoje težke roke, kot bi jo utrudile, položila na polico.«
— Prirejeno po 'The World in the Attic' Wrighta Morrisa

Ta odstavek avtorja Wrighta Morrisa govori o dolgoletni tradiciji, stagnaciji, utrujenosti in kapitulaciji. Tempo je življenje v počasnem posnetku. Energija je prisotna, a sublimirana. Vse, kar se zgodi, se je že zgodilo. Vsaka podrobnost prispeva k občutku ponavljanja, vztrajnosti in neizogibnosti.

Ženska, ne glede na to, ali je bila prvotna Mabel ali ena od žensk, ki so jo morda nasledile, je videti hkrati vznemirjena in sprejemljiva. Tudi pred strankami, ki jih morda še ni postregla, ne pričakuje ničesar nenavadnega. Čeprav jo vlečeta teža zgodovine in navad, bo preprosto ravnala kot vedno, ker je zanjo tako vedno bilo in verjetno bo vedno tako.

Postaja podzemne železnice

»Ko sem stal na postaji podzemne železnice, sem začel ceniti mesto – skoraj da bi užival. Najprej sem si ogledal razsvetljavo: vrsta skromnih žarnic, nezaščitenih, rumenih in prevlečenih z umazanijo, se je raztezala proti črnemu ustju rova, kot da bi bila luknja v zapuščenem premogovniku. Nato sem se z žarom zadržal pri stenah in stropih: straniščne ploščice, ki so bile pred približno petdesetimi leti bele, zdaj pa so bile prekrite s sajami, prevlečene z ostanki umazane tekočine, ki je lahko bodisi zračna vlaga, pomešana s smogom ali posledica površnega poskusa čiščenja s hladno vodo; in nad njimi mračni oboki, s katerih se je luščila umazana barva kot kraste s stare rane, bolna črna barva je puščala gobavo belo podpovršje. Pod mojimi nogami so bila zoprna temno rjava tla s črnimi madeži, ki so lahko bili zastarelo olje ali suh žvečilni gumi ali kakšna hujša nečistoča: videti je bilo kot hodnik obsojene barakarske stavbe. Nato je moje oko odpotovalo na tirnice, kjer sta dve črti bleščečega jekla – edina pozitivno čista predmeta na vsem mestu – bežali iz teme v temo nad neizrekljivo maso strjenega olja, lužami dvomljive tekočine in mešanico stare cigarete. paketi, pohabljeni in umazani časopisi ter odpadki, ki so se filtrirali z ulice zgoraj skozi rešetkasto rešetko na strehi.« — Prirejeno po 'Talenti in geniji' Gilberta Higheta

Osupljivo opazovano recitiranje gnusa in zanemarjanja je študija kontrastov: stvari, ki so bile nekoč nedotaknjene, so zdaj prekrite z umazanijo; visok obokan strop ni navdihujoč, temen in zatiralski. Celo bleščeče jeklene gosenice, ki ponujajo pot do pobega, morajo najprej prestati rokavico razpadajočih flotsam in jetsam, preden se potegujejo za svobodo.

Prva vrstica odstavka, 'Ko sem stal na postaji podzemne železnice, sem začel ceniti to mesto – skoraj da bi užival', služi kot ironičen kontrapunkt peklenskega opisa korupcije in propada, ki sledi. Lepota tukajšnjega pisanja je v tem, da ne samo da v osupljivih podrobnostih opisuje fizično manifestacijo same postaje podzemne železnice, ampak služi tudi za vpogled v miselne procese pripovedovalca, ki lahko najde užitek v tako očitno odbijajočem prizoru.

Kuhinja

'Kuhinja je držala najino življenje skupaj. Mama je v njem delala cele dneve, v njem smo jedli skoraj vse obroke razen velikonočnega sederja, domačo nalogo in prvo pisanje sem delal za kuhinjsko mizo, pozimi pa sem imel pogosto postlano posteljo na treh kuhinjskih stolih blizu. peč. Na steni tik nad mizo je viselo dolgo vodoravno ogledalo, ki se je na obeh koncih nagnilo proti ladijskemu premcu in je bilo obrobljeno s češnjevim lesom. Zavzel je celotno steno in k sebi potegnil vsak predmet v kuhinji. Stene so bile močno pobarvane s pikami, ki jih je moj oče v slabih sezonah tako pogosto znova belil, da je bila barva videti, kot da bi bila stisnjena in razpokana v stene. Velika električna žarnica je visela na sredini kuhinje na koncu verige, ki je bila pritrjena na strop; stari plinski obroč in ključ sta še vedno štrlela iz stene kot rogovje. V kotu poleg stranišča je bil umivalnik, v katerem smo se umivali, in kvadratna kad, v kateri nas je mama oblačila. Nad njim, pritrjeni na polico, na kateri so bili lepo razporejeni kvadratni, modro obrobljeni kozarci za beli sladkor in začimbe, sta visela koledarja javne narodne banke na aveniji Pitkin in Minsker Progressive Branch of Workmen's Circle; potrdila o plačilu zavarovalnih premij in gospodinjskih računov na vretenu; dve škatlici z vgraviranimi hebrejskimi črkami. Ena od teh je bila za revne, druga za odkup dežele Izrael. Vsako pomlad se je v naši kuhinji nenadoma pojavil bradati možiček, nas pozdravil s hitrim hebrejskim blagoslovom, izpraznil škatle (včasih s postrani prezirljivim pogledom, če niso bile polne), nas hitro znova blagoslovil, ker smo se spomnili naših manj srečnih judovskih bratov in sestrami, in tako preživite njegov odhod do naslednje pomladi, potem ko sem zaman poskušal prepričati mojo mamo, naj vzame še eno škatlo. Občasno smo se spomnili, da bi v škatle odvrgli kovance, vendar je bilo to običajno le na strašno jutro vmesnih in zaključnih izpitov, ker je mama mislila, da mi bo to prineslo srečo.«
— Prirejeno po 'A Walker in the City' Alfreda Kazina

Hiperrealistična opažanja judovskega najemniškega življenja v tem odstavku iz Brooklynske zgodbe o odraščanju Alfreda Kazina so katalog ljudi, stvari in dogodkov, ki so sestavljali pisateljev zgodnji vsakodnevni obstoj. Bolj kot le vaja je le nostalgija, nasprotje med težnjo tradicije in težnjo napredka je skoraj otipljivo.

Eden najpomembnejših detajlov je ogromno kuhinjsko ogledalo, ki je, tako kot pripovedovalec, »privleklo vsak predmet v kuhinji k sebi«. Ogledalo po svoji naravi prikazuje sobo v obratni smeri, medtem ko pisec podaja različico realnosti, filtrirano skozi perspektivo, ki jo seznanja z lastno edinstveno izkušnjo in osebnim odsevom.

Viri

• Morris, Wright. 'Svet na podstrešju.' Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. 'Talenti in geniji.' Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. 'Sprehajalec v mestu.' Žetev, 1969