Mies van der Rohe: Arhitekt, ki je mislil, da je manj več

Nemško-ameriški arhitekt Ludwig Mies van der Rohe se je rodil kot Maria Ludwig Michael Mies. Toda namesto da bi ga naslavljali s polnim imenom, so arhitekta večinoma omenjali kot Mies. Kratko ime, ki se zdi zelo primerno za arhitektovo vizijo oblikovanja. Ta vizija je manj je več . Pravzaprav je ime Mies postalo neločljivo povezano s slogom tega pionirja modernističnega oblikovanja. Bolj kot ime je postalo simbol njegovih idealov, stvaritev in njegove zapuščine.

Zgodnje življenje in izobraževanje Miesa van der Roheja

Preden se osredotočimo na modele Miesa van der Roheja, si najprej podrobneje oglejmo njegovo ozadje. Če začnemo na začetku, se je Mies rodil 27. marca 1886 v takratnem deželnem nemškem mestu Aachen. Njegovemu očetu je bilo ime Michael Mies, materi pa Amalia Rohe. To pojasnjuje ime Mies van der Rohe, ki si ga je arhitekt ustvaril, ko je bil mlad odrasel.

Že več generacij je družina njegovega očeta strastno delala kot kamnosek v svojem marmornem podjetju in ateljeju. Čeprav so bili njihovi glavni izdelki nagrobniki, je odraščanje v tem okolju prispevalo k Miesovemu zanimanju za arhitekturo. Ko je Mies odraščal, je njegov oče skupaj z Miesovim starejšim bratom vzdrževal podjetje. Živeli so dokaj udobno življenje kot družina srednjega razreda.

V skladu z družinskim podjetjem je Miesovi osnovni izobrazbi sledil dveletni program na trgovski šoli. Trgovske šole ne smemo zamenjevati z obrtno šolo, saj ni ponujala višje stopnje teoretičnega učnega načrta. V intervjuju leta 1968 je sam Mies o svoji izobrazbi povedal naslednje: trgovska šola je ponujala dvoletni tečaj, ki bi diplomantu omogočil zaposlitev v pisarni ali delavnici. Velik poudarek je bil na risanju, saj je bilo to nekaj, kar je moral poznati vsak. Kar si potreboval v službi, tega so se [praktično izurjeni] naučili, mojstrsko.

Kot je dejal Mies, je njegovo srce pripadalo praksi, zato se mu ni zdelo, da je med izobraževanjem karkoli zamudil. Po dvoletnem šolanju na trgovski šoli je Mies sledil svoji strasti z delom na različnih deloviščih. Njegova prva plačana služba je bila risar v tovarni štukatur.

Selitev Miesa van der Roheja v Berlin

Zaradi veščin, ki jih je Mies van der Rohe pokazal pri svojem delu v tovarni, je bilo malo verjetno, da bi se vrnil v očetov kamniti atelje. Medtem ko je nadaljeval svojo kariero z delom za dva arhitekta v Aachnu, je Mies pokazal toliko talenta, da mu je arhitekt po imenu Dülow svetoval, naj se preseli v Berlin. Ker ni vedel, kako narediti prehod, je Dülow svetoval Miesu, naj se prijavi na oglase v reviji Bauwelt . Mies je upošteval ta nasvet in po prejemu ponudb iz obeh krajev, ki jima je pisal, je selitev v Berlin postala resničnost. Od leta 1905 naprej je Mies živel in delal v Berlinu, kjer se je prvič naučil obdelovati les.

V tem času je Mies van der Rohe srečal uveljavljenega slikarja, kiparja in ilustratorja Bruna Paula, ki se je usmeril v uporabno umetnost in arhitekturo. Leta 1907 je Paul celo postal eden od ustanovnih članov Deutscher Werkbunda, ki je bil med najpomembnejšimi silami za razvoj nemške umetnosti, obrti in arhitekture. V Paulovih šolah je Mies spoznal oblikovanje pohištva in ga vzljubil. Kasneje je Mies nekaj let delal skupaj s Paulom, kjer je prejel prvo neodvisno naročilo za načrtovanje hiše v višjem razredu Potsdama in predmestju Berlina Babelsberg. Stavba se je po komisarju imenovala hiša Aloisa Riehla.

Izjemen slog in izvedbo Miesovega dela je nato opazil Paulov vodja pisarne Paul Tiersch, ki je pred tem delal za slavnega arhitekta Petra Behrensa. Kot je obljubil, je Tiersch obvestil Behrensa o vseh nadarjenih mladih, na katere je naletel, vključno z Miesom van der Rohejem. Po njegovem obvestilu je Behrens povabil Miesa, da se pridruži njegovemu studiu. Ponudba, ki jo je z veseljem sprejel. V tem studiu bi Mies delal skupaj z drugimi osebnostmi, ki bi kasneje tudi sami postali pionirski arhitekti. Med njimi sta bila Le Corbusier in Walter Gropius.

Postati avantgardni arhitekt

Medtem ko je bil Peter Behrens ključna osebnost tekočega nemškega jugendstila, so se njegovi pogledi na slog po letu 1900 hitro spremenili. Postal je avantgardni mislec, ki je verjel, da duh ( Zeitgeist ) industrijske dobe se najbolje razkrije skozi močne geometrijske linije. Mies je leta 1908 začel v studiu Behrens in je nadalje razvijal svoje avantgardne ideje. Vse bolj je težil k preprostosti oblik tako na zunanjosti kot v notranjosti svojih zgradb.

Medtem ko je bila površina večine njegovih zunanjosti gladka in poenostavljena, je bila njegova notranjost čista in zelo minimalistično okrašena. Poleg tega je začel uporabljati industrijske materiale, kot sta steklo in jeklo. Razvil je močno naklonjenost do aforizmov l ess je več in Bog je v podrobnostih , in njegove zasnove bi odgovorile na te preproste, a močne fraze.

Lahko bi rekli, da je bil Mies van der Rohe človek svojega časa. V dvajsetih in zgodnjih tridesetih letih so se njegov talent, portfelj in ugled močno povečali. Resnično je postavil temelje za svojo pomembno zapuščino in postal ključna oseba modernistično oblikovanje med to fazo. Nekaj, zaradi česar je bil popoln kandidat za prevzem direktorskega položaja Bauhaus leta 1933. Zadnji direktor pravzaprav, saj Bauhaus je moral zaradi naraščajočega političnega pritiska zapreti.

Poleg tega to ni bila edina zadeva, na katero je vplivalo mračno nemško politično ozračje tistega obdobja. Koli avantgardnih ustvarjalcev, med katerimi sodobnih arhitektov , so bili vedno bolj prisiljeni opustiti svoje umetniške oblike in ideje. Zaradi tega se je Mies leta 1938 preselil v ameriško mesto Chicago, kjer je postal vodja kolegija za arhitekturo na Armor Institute of Chicago. Ta inštitut se zdaj imenuje Illinois Institute of Technology.

Tako kot mnogi drugi sodobni umetniki, ki so pobegnili iz Evrope v tridesetih in štiridesetih letih 20. stoletja, je Mies cvetel v ameriškem pozitivnem ozračju za avantgardno umetnost. Še posebej po koncu druga svetovna vojna , je Mies prejel številna naročila, ki so nadalje oblikovala njegovo sijajno zapuščino. Zlasti v petdesetih in šestdesetih letih 20. stoletja je Mies razširil svoj opus z več nebotičniki.

Mies van der Rohe in Lilly Reich Barcelonski paviljon , 1929

Eden najbolj znanih dizajnov Miesa van der Roheja je barcelonski paviljon. Stavba je bila zasnovana v sodelovanju z oblikovalko tekstila, pohištva in notranje opreme Lilly Reich, s katero je Rohe tesno sodeloval v dvajsetih in zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja. Barcelonski paviljon se je prvotno imenoval nemški paviljon, saj je bil nemški prispevek k mednarodni razstavi v Barceloni leta 1929. Kasneje pa je postal znan kot barcelonski paviljon.

Zgodba o preimenovanju je povezana z obnovo paviljona. Po razstavi so zgradbo razstavili in dele poslali nazaj v Nemčijo, da bi jih ponovno uporabili. Vendar pa je petdeset let po razstavi barcelonski mestni svet ugotovil, da je paviljon pomembno vplival na potek arhitekturnega razvoja. Zaradi tega so dali ukaz, da ga obnovijo. Rekonstrukcija paviljona je potekala med letoma 1983 in 1986, izvedla pa jo je skupina katalonskih arhitektov.

Barcelonski paviljon je sestavljen iz velikih kosov pisanega marmorja z različnih koncev sveta. Med temi kraji so Grčija, Rim in severnoafriško gorovje Atlas. Za namen rekonstrukcije je bil ponovno pobran marmor iz teh krajev. Poleg marmorja je Mies uporabil tudi edinstvene kamne, kot sta rdeči oniks in travertin. The minimalno struktura in okraski govorijo sami zase, medtem ko luksuzni materiali odmevajo s kakovostjo. Kljub težkim kamnitim stenam je barcelonski paviljon videti lahkoten zaradi svojega odprtega načrta ter uporabe stekla in jekla.

Vila Tugendhat, 1929-1930

Villa Tugendhat se nahaja v majhnem češkem mestu Brno. Je edini primer sodobnega oblikovanja v Češki republiki, ki je vpisan na Unescov seznam svetovne dediščine. Vila Tugendhat je bila del domov višjega razreda Miesa van der Roheja. Zgrajena je bila za Fritza Tugendhata in njegovo ženo Greto. Vila je zgrajena na nagnjenem terenu in je obrnjena na jugozahod. Kombinacija med položajem in stekleno fasado na tej strani naredi notranjost videti zelo lahkotno.

Stavba je sestavljena iz treh etaž: kleti, druge etaže (pritličje) in tretje etaže. Od teh sta bila v drugem in tretjem nadstropju bivalni prostor, klet pa je služila kot utility. Tu najdemo prostor za zračno tehniko, kotlovnico, prostore za pomična okna in t.i soba za molje . Drugo nadstropje so sestavljale glavne dnevne sobe, zimski vrt, terasa, kuhinja in sobe za služabnike. Tretja zgodba je bila raven, ki se je povezovala z ulico in v kateri so bile družinske spalnice.

Vila Tugendhat je bila še ena od Miesovih zasnov, ki jih je ustvaril v sodelovanju z Reichom in Sergiusom Ruegenbergom. Tako kot v barcelonskem paviljonu je Mies tudi v vilo Tugendhat vključil čudovite kamne. Na primer, tam je stena iz medu in rumenega oniksa iz gorovja Atlas v Maroku. Poleg kamnov je Mies uporabil les makasarske ebenovine z otoka Celebes v jugovzhodni Aziji za polcilindrično steno kuhinje.

Drugi materiali, ki jih ne smemo izpustiti, so jeklo in beton. Vila ima močan jekleni skelet, ki podpira celotno strukturo in krepi betonske stropove. Hiša ima trdno konstrukcijo, notranjost, v kateri prevladujejo plemeniti materiali, minimalistično okrašena s kakovostnim pohištvom. Eden od značilnih kosov pohištva je bil fotelj Tugendhat.

Apartmaji Mies van der Rohe 860-880 Lake Shore Drive, 1949-1951

Mies van der Rohe je v petdesetih in šestdesetih letih prejšnjega stoletja zasnoval tudi več nebotičnikov. Med njimi so apartmaji 860-880 Lake Shore Drive, ki so bili zgrajeni med letoma 1949 in 1951 ob jezeru Michigan v Chicagu. Stolpa dvojčka apartmajev Lake Shore nista le redefinirala obzorja Chicaga, ampak sta spremenila koncept bivanja v visokih stolpnicah tudi za povojno generacijo. Dvojčka sta s svojimi šestindvajsetimi nadstropji prebivalcem omogočala čudovit razgled na jezero. Apartmaji 860-880 Lake Shore Drive so tudi pomembna predstavitev Miesove ideje, da bi morala biti arhitektura neodvisna od svoje lokacije. Eden od načinov, kako ta stanovanja izstopajo iz okolice, je višina pritličja. Nekaj, kar dobimo z uporabo stolpcev kot osnove.

Tako kot obe stavbi, o katerih smo prej govorili, tudi apartmaji Lake Shore Drive odgovarjajo na idejo slavnega Miesa van der Roheja, da manj je več . Za začetek se na zunanjosti stavbe kaže njen notranji jekleni skelet, ostale stene pa so steklene. Kombinacija teh dveh elementov je ustvarila preproste, a trdne zgradbe, ki so lepo odbijale sončno svetlobo. Poleg tega je kombinacija obeh materialov, stekla in jekla, dala stavbam prefinjen videz.

Notranjost stanovanj je imela nastavljive tlorise. To pomeni, da so bila stanovanja zgrajena z elementi, ki jih je mogoče preprosto premikati in ustvariti drugačno postavitev. Na zgornji sliki si lahko ogledate nekaj primerov prilagoditev prvotne strukture. Prav tako kaže, kako je imela notranjost na splošno odprte načrte in minimalno vgrajeno pohištvo.

Zgornja fotografija prikazuje originalno notranjost enega od stanovanj 860-880. Tukaj si lahko ogledate nastavljive lesene stene, pa tudi uporabo materialov, kot sta les in kamen. Spet načelo manj je več je bila odlično izvedena. Nič v stanovanjih 860-880 ni bilo nepotrebno, v neravnovesju ali neprečiščeno. Bil je Mies, kot ga najbolje poznamo.